一、长短句又称什么？
①
长短句是一种文学体裁，在古汉语里又称为词，在我国宋朝最为盛行，顾名思义，每个句子中字数多少不一，参差不齐，例如马致远的《天净沙－秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。从句式上看，它有律诗、绝句所缺少的参差美，从内容看，它描写出在外游子的思乡之情。
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词又叫“长短句”，一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。词大致可分为三类：
⑴小令（58字以内）；
⑵中调（59字～90字）；
⑶长调（91字以上）。
这种方法是明朝人强加上去的，并不科学。
宋人将词分为令、引、近、慢四种，然而这种方法也有缺点，就是分类并不十分清晰。
简单地说，令即小令，引和近约等于中调，慢词就是所谓的长调。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。扩展资料词的特征：
1、每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声”，并且各不相同。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。
一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
分片是由于乐谱的规定。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。
（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。）
7、字声配合更严密。词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。
二、长短句的别称？
词就是长短句
有些辞典上说“长短句”是“词的别名”。或者注释“长短句”为“句子长短不齐的诗体”。这两种注释都不全正确，在宋代以后，就可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。所谓“长短句”，这“长短”二字，有它们的特定意义，不能含糊地解释作“长短不齐”。
三、1、“词”又被称为“长短句”——为什么？
词最初称为“曲词”或“曲子词”，别称有长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令（58字以内）；⑵中调（59字～90字）；⑶长调（91字以上）。
简单地说，令即小令，引和近约等于中调，慢词就是所谓的长调。
（蝶恋花60字，江城子70字，但在宋朝都属于令词）敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调
词牌
词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式截然不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。
人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。
在正常情况下，一个格式是一个词牌。
但是，由于同一个格式有时有若干个变体，所以几个格式合用一个词牌，有时候，同一个格式而有几个名称，因为各首词的词题不同，所以这种情况下，一般有词题。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。
例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。
据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。
《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》《钗头凤》等，都是属于这一类的。
这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。
《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。
《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。
又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了，还有《满江红》《丑奴儿》《卖花声》......。
写好词先不说用词，至少每种词牌名所代表的句式、格式你要熟悉，然后按照这个来写
四、长短句别称？
词又称长短句，一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上
五、什么叫词牌名词，又称“诗余”，“长短句？
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
六、长短句是哪种文体别称？
长短句是词这种文体别称。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗（即为用歌配合唱出的诗），词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一。唐宋词是文学发展的新阶段，是唐宋文学的一个光辉成就。
长短句是词的别称。词又称长短句，每句字数依词谱而定，长短不一。
七、词是一种诗的别体又称长短句这句话对吗？
词是一种新的诗歌体裁，又称长短句。
八、雨霖铃词的长短的分类？
词的起源： 兴起于隋唐， 盛行于宋， 并在宋代发展到高峰。
词即歌词， 指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种， 所以又称“长短句” 、 “诗余” 、 “曲子词” 、“歌词” 等。
词的分类按长短：
小令： 58字以内
中调： 59-90字
长调： 90字以上
按段落： 单调、 双调、 三叠、 四叠双调三叠四叠
按风格：豪放派、婉约派
作者：柳永， 字耆卿， 汉族， 崇安（今福建武夷山）人。 北宋词人， 婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》 。 排行第七， 又称柳七。
宋仁宗朝进士， 官至屯田员外郎， 故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变” ， 以毕生精力作词，并以“白衣卿相” 自许。并以白衣卿相自许作者柳永才情卓着，但一生仕途坎坷不济，早年屡试不第，生活穷困潦倒，处世抱着一种玩世不恭的态度。
他深深了解这些歌伎们的生活，深切同情他们的不幸遭遇。 在他的作品中，很多是反映同他们在一起的悲欢离合。
《雨霖铃》便是其中为世人传诵的一首。 这首词写的是他离开都城汴京城时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。
雨霖铃词牌的介绍：马嵬兵变后， 杨贵妃缢死， 在平定叛乱之后， 玄宗北还， 一路戚雨沥沥， 风雨吹打皇鸾的金铃上。
如《明皇杂录》 里写道：“明皇既幸蜀， 西南行， 初入斜谷， 属霖雨涉旬， 于栈道雨中闻铃， 音与山相应。
雨涉旬， 于栈道雨中闻铃， 音与山相应。
上既悼念贵妃， 采其声为《雨霖铃》 曲，以寄恨焉。
” 这也便是词牌《雨霖铃》 的来历。
曲调自身就具有哀伤的成分。而古时词是配乐的， 曲调哀伤的旋律必然导致内容上的迎合。 序言宋词作为我国古代文苑中的一朵奇葩, 在文学史上占有极其重要的地位。 提及宋词, 不能不提及柳永, 提及柳永又不能不提到他的代表作《雨霖铃》 。
这是一首饱含了 千种风情的别离诗, 人生无常, 聚散不定, 我们的生活总是充满了 别离的苦痛。
九、长短句是什么意思？
在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。
诗词界称词为“长短句”，因为词句排列就是长短句相间。实际上古代人的歌曲就是长短句相间的，歌曲中长短相间可以达到抑扬顿挫的效果，利于感情表达。
十、什么叫词的上下阕、长短句、词牌名？
双调词分两段，叫上下阕，也叫上下片。
词的句式大多参差不齐，所以词的别名又叫长短句。
填词时所依据的曲调乐谱名称，这个调名统称为词牌。
后来词和音乐逐渐脱节，词牌就只是规定“调有定句，句有定字，字有定声（平仄）。
”
