一、长短句始于什么朝代？
①
词也称长短句，早在我国古代唐朝时已经出现，经过五代到北宋和南宋，成为宋代主要的文学形式之一。词是一种新体诗歌，句子有长有短，便于歌唱，是宋代主要的文学形式。宋代词人层出不穷，杰出的有豪放派的苏轼和辛弃疾，婉约派的女词人李清照等。
②
长短句：
在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。
汉魏以来的古诗，句法以五言为主，到了唐代，七言诗盛行，句式较古诗为长，故唐人把七言句称为长句。
七言句既为长句，五言句自然就称为短句。
不过唐人常称七言为长句，而很少用短句这个名词，这就象《出师表》、《赤壁赋》样，只有后篇加“后”字，而不在前篇上加“前”字。
元人王珪有一首五言古诗《题杨无咎墨梅卷子》其跋语云：“陈明之携此卷来，将有所需，予测其雅情于稳，遂为赋短句云。
”由此可知元代人还知道短句就是五言诗句。
中晚唐时，由于乐曲的愈趋于淫靡曲折，配合乐曲的歌诗产生了五七言句法混合的诗体，这种新兴的诗体，当时就称为“长短句”。
韩偓的诗集《香奁集》，是他自己分类编定的，其中有一类就是“长短句”。
这一卷中所收的都是三五七言歌诗，既不同于近体歌行，也不同于《花间集》里的曲子词。
这是晚唐五代时一种新流行的诗体，它从七言歌行中分化出来，将逐渐地过渡到令慢体的曲子词。
三言句往往连用二句，可以等同于一个七言句；或单句用作衬字，那就不属于歌诗正文。
故所谓“长短句”诗，仍以五七言句法为主。
胡震亨《唐音癸签》云：“宋元编录唐人总集，始于古律二体中备析五七等言为次，于是流委秩然，可得具论。
一曰四言古诗，一曰五言古诗，一曰七言古诗，一曰长短句。
”这里，胡氏告诉我们，他所见宋元旧本唐人诗集，常有“长短句”一类。
我曾见明嘉靖刻本《先天集》，也有“长短句”一个类目，可知这个名词，到明代还未失去本意，仍然有人使用为诗体名词。
唐代
胡元任《苕溪渔隐丛话》云：“唐初歌辞，多是五言诗，或七言诗，初无长短句。
自中叶后，至五代，渐变成长短句。
及本朝，则尽为此体。
”这一段话，作者是要说明宋词起源于唐之长短句，但这里使用的两个“长短句”，我们应当区别其意义，不宜混为一事。
因为唐代的长短句是诗，而所谓“本朝尽为此体”的长短句，已经是五代时的“曲子词”，或南宋时的“词”了。
晏几道《小山乐府》自叙云：“试续南部诸贤绪余，作五七字语，期以自误。
”又张镃序史达祖《梅溪词》云：“况欲大肆其力于五七言，回鞭温韦之途，掉鞅李杜之域，脐攀风雅，一归于正，不于是而止，”这两篇序文中都以“五七言”为词的代名词。
晏几道是北宋初期人，张镃是南宋末年人，可知整个宋代的词人，都知道“长短句”的意义就是五七言。
唐五代
从唐五代到北宋，“词”还不是一个文学类型的名称，它只指一般的文词（辞）。无论“曲子词”的“词”字，或东坡文中“颁示新词”的“词”字，或北宋人词序中所云“作此词”，“赋墨竹词”，这些“词”字，都只是“歌词”的意思，而不是南宋人所说“诗词”的“词”字。
北宋初期
词在北宋初期，一般都称之为“乐府”，例如晏几道的词集称为《小山乐 府》。
但乐府也是一个旧名词，汉魏以来，历代都有乐府，也不能成为一个新兴文学类型的名词，于是欧阳修自题其词集为《近体乐府》。
这个名称似乎不为群众所接受，因为“近”字的时代性是不稳定的。
接着就有人继承并沿用了 唐代的“长短句”。
苏东坡同集最早的刻本就题名为《东坡长短句》（见《两 塘耆旧续闻》），秦观的词集名为《淮海居士长短句》，我们还可以见到 宋刻本。
绍兴十八年，晁谦之跋《花间集》云：“皆唐末才士长短句。
”而此书欧阳炯的原序则说是“近来诗客曲子词”，两个人都用了当时的名称，五代 时的曲子词，在北宋中叶以后被称为长短句了，王明清的《投辖录》有一条云： “拱州贾氏子，正议大夫昌衡之孙，读书能作诗与长短句。
”这也是南宋初的 文字，可知此时的“长短句”，已成为文学类型的名词，而不是象东坡早年所云“长短句诗”或“乐府长短句”了。
只要再迟几年，“词”字已定型成为这种文学类型的名称,于是所有的词集都题名为“某某词”，而王明清笔下的这 一句“能作诗与长短句”，也不再能出现，而出现“能作诗词”这样的文句了。
北宋
直到北宋中期，《长短句》还是一个诗体名词，没有成为与诗不同的文学形式的名词。
苏轼与蔡景繁书云：“颁示新词，此古人长短句诗也，得之惊喜。
”陈简斋词题或曰“作长短句咏之”，或曰“赋长短句”，或曰“以长短句记之”。
黄庭坚词前小序用“长短句”者凡二见，其念奴娇词小序则称“乐府长短句”。
以上所引证的“长短句”，其意义仍限于五七言句法，而不是一种文学类型，特别可以注意的是黄庭坚作玉楼春词小序云：“席上作乐府长句劝酒。
” 因为玉楼春全篇都是七言句， 没有五言句，所以他说“乐府长句”，而不说“长短句”，如果当时已认为“长短句”是曲子词的专名，这里的“短”字就不能省略了。
③
始于宋朝，如辛弃疾的稼轩长短句。
二、长短句萌芽于什么时候？
萌芽于唐朝。
中晚唐时，由于乐曲的愈趋于淫靡曲折，配合乐曲的歌诗产生了五七言句 法混合的诗体，这种新兴的诗体，当时就称为“长短句”。
这是 晚唐五代时一种新流行的诗体，它从七言歌行中分化出来，将逐渐地过渡到令 慢体的曲子词。三言句往往连用二句，可以等同于一个七言句；或单句用作衬 字，那就不属于歌诗正文。故所谓“长短句”诗，仍以五七言句法为主。
唐朝。长短句是词的别称，起源于唐。
三、词又叫做“长短句”，起源于唐朝，兴盛于宋朝，随着什么（ ）灭亡？
明朝时期词是最衰败的，词起源于唐，兴盛于宋，元金时期，元曲很著名，词已经开始衰败，但不乏一些著名词人，如元好问段成已等，明代才是词坛和诗坛最衰败的时期。
故清代一著名文学家曾说：“词致于明，而明亡矣。
”但这不是说明代就无词了，陈子龙等人的词也可说是精致可读，但整个明代也没有过著名词人出现。
词在清代又复振兴，纳兰性德的词曾冠绝当世。
要说随着什么灭亡，恐怕要说民国时期的五四运动之后，五四运动时提倡白话文，拗口的古文逐渐退出文学舞台。词也就随之灭亡了。
四、长短句是哪种文体别称？
长短句是词这种文体别称。
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗（即为用歌配合唱出的诗），词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一。唐宋词是文学发展的新阶段，是唐宋文学的一个光辉成就。
长短句是词的别称。词又称长短句，每句字数依词谱而定，长短不一。
五、词是什么时候兴起的？
词萌芽于南朝，兴起于隋唐，繁盛于宋朝。
又叫长短句。
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。
词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
六、宋词达到黄金时代的背景？
宋代是长短句歌词繁荣兴盛的时代。文学史上，词以宋称，体现了宋词作为一代文学的重要寺位。唐圭璋所辑《全宋词》及孔凡礼《全宋词补辑》，录存作品（不包括残篇、附篇）20000余首，有名姓可考作者1430余人。现有材料虽不齐全，但两宋词业之盛，于此可见大概。
长短句的滋生与演进
长短句歌词在唐代兴起一时，尚未能与一代声诗相抗衡，入宋以后，却以崭新的面目出现于诗坛、乐坛，迅速发展成为一代之胜。这不仅是由于宋代特定的社会历史环境所造成的，面且也是文学自身发展演化的结果。
宋代“至贫至弱”。在与西北、东北少数民族的冲突中，一直处于劣势地位。而这一特殊的社会经济、政治背景及思想文化背景，却有利于长短句歌词这一特殊诗体的滋生与发展。
宋朝立国之初，统治者比较注意调整内部关系，缓和阶级矛盾，在北宋时期160余年中，，基本上保持着相对稳定的局面。
宋王朝推选厚待官吏的政策，让百官“多积金、市田宅以遗子孙，歌儿舞女以终天年”（《宋史·石守信传》）。
加上社会经济的恢复与发展，民间财富被搜刮集中于都城及其他几个大城市，为统治者寄情声色、歌舞作乐，提供了优厚的物质条件。
因此，北宋崇宁期间，都城汴京（今封）成为社会文化娱乐的中心，出现了“新声巧笑于柳陌花衢，，按管调弦于荼坊酒肆”的繁华景象（孟元老《东京梦华录》序）。
“靖康之变”，北宋政权覆亡，表面上的承平局面被冲破了。
但是随着偏安局面的形成，统治集团以保境息民为务，仍然纵情声色。
一时间，南宋都城临安（今杭州）便成为地主官僚的“销金锅儿”。
每逢佳节，临安城内，翠帘锁幕，绛烛笼纱，脆管清吭，新乐交奏，颇有东都遗风（周密《武林旧事》）。
长短句歌词源于民间，在其草创时期是以大众艺术的身份出现的。
但是，当它由民间过渡到文人手中，进入以言闺情与赏歌舞为主的时代，便成为封建统治阶级的专利品。
同时，由于合乐应歌，长短句歌词受到燕乐的制约与熏陶，也形成了特殊的艺术个性，具有特殊的艺术功能。
所谓“词之为体，要眇宜修。
能言寺之所不能言，而不能尽言诗之所能言。
诗之境阔，词之言长”（王国维《人间词话》）。
这在一定程度上，满足了宋人“析醒解愠”（晏几道《小山词》自序），“娱宾而遣兴”（陈世修《阳春集》序）的需要，为宋代艺术家“言诗所不能言”，表达“动于中而不能抑”（陈子龙语，沈雄《古今词话·词品》卷上转引）的欢愉愁怨之情，提供了方便。
因此，在宋代这一特定的社会环境中，长短句歌词便发展成为有宋一代的代表文学之一。
七、长短句又称什么？
长短句是一种文学体裁，在古汉语里又称为词，在我国宋朝最为盛行，顾名思义，每个句子中字数多少不一，参差不齐，例如马致远的《天净沙－秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。从句式上看，它有律诗、绝句所缺少的参差美，从内容看，它描写出在外游子的思乡之情。
词又叫“长短句”，一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。词大致可分为三类：
⑴小令（58字以内）；
⑵中调（59字～90字）；
⑶长调（91字以上）。
这种方法是明朝人强加上去的，并不科学。
宋人将词分为令、引、近、慢四种，然而这种方法也有缺点，就是分类并不十分清晰。
简单地说，令即小令，引和近约等于中调，慢词就是所谓的长调。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。扩展资料词的特征：
1、每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声”，并且各不相同。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。
一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
分片是由于乐谱的规定。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。
（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。）
7、字声配合更严密。词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。
八、长短句兴盛于什么时期？
长短句兴盛于宋朝，有苏轼、柳永等著名词人。
九、纳兰性德的(长相思）是起源于哪个朝代，而盛于哪个朝代？愿为歌词演变为一种句式长短不齐的诗体，所以词又叫什么？
展开全部
《 长相思》是一首词，词起源于（唐朝）朝而盛于（宋朝）。原为歌词，后演变为一种句式长短不齐的诗体，所以词又叫（长短句）。
词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
例如：
长相思·其二
作者：李白
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。
不信妾断肠，归来看取明镜前。
注解：
1、赵瑟：相传古代赵国的人善弹瑟。瑟：弦乐器。
2、凤凰柱：或是瑟柱上雕饰凤凰形状。
3、蜀琴句：旧注谓蜀琴与司马相如琴挑故事有关。按：鲍照有“蜀琴抽白雪”句。
??白居易也有“蜀琴安膝上，周易在床头”句。李贺“吴丝蜀桐张高秋”，王
??琦注云：“蜀中桐木宜为乐器，故曰蜀桐。”蜀桐实即蜀琴。似古人诗中常以蜀
??琴喻佳琴，恐与司马相如、卓文君事无关。鸳鸯弦也只是为了强对凤凰柱。