经常有人说“十清不抵一明。
”这话翻译成白话就是十件清式家具不如一件明式家具好，这实际有所偏颇，实际上好看的清式家具并不比明式家具低端，两者各有各的风格，清式家具多是满饰雕纹的繁雅风格体现雕刻工艺，明式简约而不简单的风格体现出的是文人沉静素雅，意蕴隽永。
总的来说各有各的风格，今天就来看一些既有明式器型，又存清式风韵的红木家具。
大红酸枝浮雕螭龙纹大联三橱
大红酸枝浮雕螭龙纹大联三橱
闷户橱的造型类似没有托泥的翘头案，在四腿之间安装了顺枨和横枨，加抽屉、搁板和立墙后成橱，左右两端翘头与腿足交界处饰以角牙。
闷户橱实属案型家具，之所以称为橱，原因是工匠在抽屉的下面还设有专存贵重的物品而又不易发现的暗仓，形成柜体。
此类造型的家具是案与橱柜在设计上结合体，以实用为第一要素，从而也成就了闷户橱造型的经典传承，使之成为中国明式古典家具中一个独特和必不可少的家具种类。
此闷户橱虽然有五具抽屉，但其分布排列为上三下二，中设闷仓，一般只看首排抽屉个数，此橱首排三个抽屉，故而可称之为联三橱。
整器以大红酸枝为材为材，用料精道；顶面攒框嵌板，两端带翘头；面下带三屉，屉面浮雕双螭龙纹，辅以铜件抽屉拉手，取出首排中部的抽屉可见其下带有闷仓，开口隐秘。
下面闷两侧带有两个抽屉，屉面亦是浮雕螭龙纹，雕工精美，装饰性极强；案面下两侧挂牙自腿部起至边沿满围两侧，雕稍饰云纹，造型华素，风格炯丽别致。
橱体与腿足间四面皆施以浮雕锼云纹牙板，呼应案面下的挂牙，统一风格。
此联三橱以大红酸枝木材质与雕纹取胜，更显庄雅古朴，做工细腻，适合于现代书房和客厅玄关之用。
大红酸枝浮雕竹雀图罗汉床
大红酸枝浮雕竹雀图罗汉床
此罗汉床以大红酸枝为材，用材硕大，纹理流畅自然。
床面上于左、右、后三面装三屏式围子，从扶手两侧渐序向靠背阶梯状升高，有“步步登高”之意，床围子既能倚靠，也是界限。
靠背板与扶手板均为攒框嵌板形式，靠背板浮雕寒雀图，其雕饰精细工致、周密不苟，具有娴熟精练的高度水平，雀以细致柔和的线雕，缜密地勾出蓬松的羽毛。
竹雀的形态逼真传神，竹枝和竹叶勾勒的线条挺劲凝重，整体雕饰有顿挫起伏的变化，很好地表达出山竹枝老节劲叶坚的质感，能尽物之情态形色，俱若自然，意高韵古为上。
形式象其物宜，运思巧为中，雕纹列于上品是当之无愧的，扶手板面两侧亦浮雕雀图，呼应靠背板主题。
当然，罗汉床也能供人小憩，宽大的床面坐卧都非常舒适。
座面下高束腰做成矮老柱连接绦环板，板内浮雕如意纹。
束腰下接的牙板雕饰卷珠纹加雕锼卷草纹，牙板连接鼓腿彭牙兜转有力。
整器气韵静穆古朴、雍容大气，具有浓重的宫廷家具韵味。
雕刻图案刀法圆熟，且磨工精到，图案显得圆润、顺畅。
从其作工、材质、纹饰和其所蕴含的非物质文化内涵等方面而言，这件作品在中国家具品类中都是不可多得的艺术精品，具有较大的升值空间，是收藏投资的不错选择。
大红酸枝西番莲方角柜
大红酸枝西番莲方角柜
此柜整体采用大红酸枝所制，一体性十足，柜门采用攒框嵌板，柜门浮雕西番莲卷草纹，造型华丽，纹饰繁复，做工精致，线条流畅，是红木与雕纹艺术巧妙结合的精彩典范，因方角柜器型，所以柜门开合为铜合页形式，拉手亦是铜件。
腿足直材落地，外角打磨圆润，腿足之间的牙板浮雕西番莲纹，呼应整器风格的同时更显其做工考究。
整柜结构紧凑，设计极佳，内部双层，中部格层板可拆卸，拆下之后即成为大空间。
此柜不仅可以收纳各种文玩小件放置书房客厅之用，亦可摆设玄关处作为玄关柜使用。
华丽的雕纹，精湛的雕工，亦为此柜增色不少，十分雅致，即可储纳物品，又可在上方摆放器具，室内随意安设，甚为合用，应属红木佳品，颇具实用性收藏价值。
以上红木家具的器型皆是明代就存在的，闷户橱、罗汉床、方角柜，器型简练，但周身满雕繁华又凸显了清式风格，可以说是既有明式器型，又有清式风韵。