一、老舍《茶馆》中的精彩片段？
李三 改良！改良！越改越凉，冰凉！王淑芬 也不能那么说！三爷你看，听说
西直门的德泰，北新桥的广泰，鼓楼前的天泰，这些大茶馆全先后脚儿关了门！只有咱
们裕泰还开着，为什么？不是因为拴子的爸爸懂得改良吗？
李三 哼！皇上没啦，总算大改良吧？可是改来改去，袁世凯还是要作皇上。袁
世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万
一把皇上改回来呢！
王淑芬 别顽固啦，三爷！人家给咱们改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱
们这么一收拾，不比以前干净，好看？专招待文明人，不更体面？可是，你要还带着小
辫儿，看着多么不顺眼哪！
李三 太太，你觉得不顺眼，我还不顺心呢！王淑芬 哟，你不顺心？怎么？
李三 你还不明白？前面茶馆，后面公寓，全仗着掌柜的跟我两个人，无论怎么
说，也忙不过来呀！王淑芬 前面的事归他，后面的事不是还有我帮助你吗？李 三
就算有你帮助，打扫二十来间屋子，侍候二十多人的伙食，还要沏茶灌水，买东西送信，
问问你自己，受得了受不了！
王淑芬 三爷，你说的对！可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿作也就得念佛！
咱们都得忍着点！李 三 我干不了！天天睡四、五个钟头的觉，谁也不是铁打的！
王淑芬 唉！三爷，这年月谁也舒服不了！你等着，大拴子暑假就高小毕业，二拴
子也快长起来，他们一有用处，咱们可就清闲点啦。从老王掌柜在世的时候，你就帮助
我们，老朋友，老伙计啦！
〔王利发老气横秋地从后面进来。
二、老舍茶馆对话内容？
这年月呀，人还不如一只鸽子呢！
在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好活，多请客，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！
这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！
告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋。
好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可。
我，我爱大清国，怕它完了。
我们都是地道老好人。
官厅儿管不了的事，我管！官厅儿能管的事呀，我不便多口嘴！
改良！改良！越改越凉，冰凉！
一句活说错了，什么都可以变成逆产。
常言道：邪不侵正。这年头就是邪年头，正经东西全得连根烂。
谁跟我瞪眼，我会伸手打。
你就是把我打来，我不服你还是不服你，不是吗？
三、茶馆中的细节描写？
1、茶馆中的老伙计：李三，在清朝灭亡几十年后，迟迟不肯把自己的小辫剪掉。突出了旧北京底层生活的人的迂腐。
2、作者老舍：擅长体现在不同阶层却适应与社会的人物性格。如茶馆中的掌柜王利发，为在复杂的社会环境生存，具有善于应酬的人物形象，
3、常四爷是一个旧北京城中没落的旗人，却能够自谋出路，自力更生，体现他的性格好爽、却饱经沧桑的人物形象。
四、茶馆语言特色？
①
老舍先生是一位杰出的语言大师,他能将日常口语提炼成极具审美价值的戏剧语言,表现力极强。老舍先生的戏剧作品《茶馆》中的语言具有生活化和口语化特点,他在戏剧中运用的"京味儿"语言是整部作品最独特的地方。戏剧语言平实直白,鲜活的口语风格充分反映了特定历史时期的北京社会底层人物的生活状态。
②
⑴人物语言的个性化。
戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。
⑵语言的幽默风格。
老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上却激起了人们对帝国主义侵略的仇恨，王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。
又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!
”。
表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。
这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。
⑶浓郁的北京地方色彩。
这个特点在课文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
老舍是著名的"语言艺术大师",其语言风格的独特性表现在提炼口语,纯净至极,清浅俗白,雅俗共赏;创造"始则发笑,继则感动,终于愤怒"的幽默;融会多种体裁语言,并创造性地加以运用;创造地摹仿欧化语法及句式,描写简捷洗练,学习和研究这些风格,会给我们一些有益的启示.
③
戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。
老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。
出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。
老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。
他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
这个特点在课文中表现得很明显。
老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。
在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
老舍是著名的"语言艺术大师",其语言风格的独特性表现在提炼口语,纯净至极,清浅俗白,雅俗共赏;创造"始则发笑,继则感动,终于愤怒"的幽默;融会多种体裁语言,并创造性地加以运用;创造地摹仿欧化语法及句式,描写简捷洗练,学习和研究这些风格,会给我们一些有益的启示.
五、电影 茶馆插曲？
插曲叫茶馆，茶馆是北京电影制片厂摄制的剧情片，由谢添执导，于是之、郑榕、蓝天野、黄宗洛、英若诚等出演，于1982年上映。
该片改编自老舍所著的同名话剧，以老北京的裕泰茶馆的兴衰历程为背景，讲述了20世纪初期至解放前夕中国普通民众经历的苦难和生活逐步崩溃的故事。