语录网随笔 稼轩长短句电子书,稼轩长短句的作者简介?

稼轩长短句电子书,稼轩长短句的作者简介?

《稼轩长短句》又名《辛弃疾长短句》、《稼轩词》,是南宋大词辛弃疾的作品集。

稼轩是辛弃疾的号。

《稼轩长短句》一书,共收辛词六百二十余首。

辛弃疾词在宋代即已有多种版本,主要为4卷本和12卷本两种。

4卷本名《稼轩词》,分为甲乙丙丁4集,宋刻本已不存,今有汲古阁影宋钞本及《唐宋名贤百家词》本。

12卷本名《稼轩长短句》,宋刻本已无传,今传本通行者有四印斋刻本。

1962年中华书局上海编辑所出版今人邓广铭《稼轩词编年笺注》。

1975年上海人民出版社出版点校本《稼轩长短句》。

《稼轩长短句》

又名《辛弃疾长短句》、《稼轩词》,是南宋大词辛弃疾的作品集。稼轩是辛弃疾的号。《稼轩长短句》一书,共收辛词六百二十余首。

稼轩长短句是南宋大词人辛弃疾的作品集,算是词集吧。

稼轩是辛弃疾的号,辛弃疾艺术上与苏轼风格近似,而并称为"苏辛"。

共收辛词六百二十余首。

其词笔势纵横,雄健豪放,不为格律所拘,继承了苏东坡豪放派的词风,并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界。

辛弃疾,号稼轩,写了《稼轩长短句》

《漱玉词》是李清照毕生的优秀作品选集,它凝结了李清照一生心血,所有的颠沛流离,所有的哀愁幽恨,都在漱玉词中体现。

从早期的纸醉金迷,到后来的忧国忧民,从清丽华美,到婉约哀怨,李清照的一生都为漱玉词所录。

《稼轩长短句》是南宋大词人辛弃疾的作品集。

稼轩是辛弃疾的号,辛弃疾艺术上与苏轼风格近似,而并称为“苏辛”。

词也称长短句,早在我国古代唐朝时已经出现,经过五代到北宋和南宋,成为宋代主要的文学形式之一。词是一种新体诗歌,句子有长有短,便于歌唱,是宋代主要的文学形式。宋代词人层出不穷,杰出的有豪放派的苏轼和辛弃疾,婉约派的女词人李清照等。

长短句:

在宋代以后,可以说长短句是词的别名,但是在北宋时期,长短句却是词的本名;在唐代,长短句还是一个诗体名词。

汉魏以来的古诗,句法以五言为主,到了唐代,七言诗盛行,句式较古诗为长,故唐人把七言句称为长句。

七言句既为长句,五言句自然就称为短句。

不过唐人常称七言为长句,而很少用短句这个名词,这就象《出师表》、《赤壁赋》样,只有后篇加“后”字,而不在前篇上加“前”字。

元人王珪有一首五言古诗《题杨无咎墨梅卷子》其跋语云:“陈明之携此卷来,将有所需,予测其雅情于稳,遂为赋短句云。

”由此可知元代人还知道短句就是五言诗句。

中晚唐时,由于乐曲的愈趋于淫靡曲折,配合乐曲的歌诗产生了五七言句法混合的诗体,这种新兴的诗体,当时就称为“长短句”。

韩偓的诗集《香奁集》,是他自己分类编定的,其中有一类就是“长短句”。

这一卷中所收的都是三五七言歌诗,既不同于近体歌行,也不同于《花间集》里的曲子词。

这是晚唐五代时一种新流行的诗体,它从七言歌行中分化出来,将逐渐地过渡到令慢体的曲子词。

三言句往往连用二句,可以等同于一个七言句;或单句用作衬字,那就不属于歌诗正文。

故所谓“长短句”诗,仍以五七言句法为主。

胡震亨《唐音癸签》云:“宋元编录唐人总集,始于古律二体中备析五七等言为次,于是流委秩然,可得具论。

一曰四言古诗,一曰五言古诗,一曰七言古诗,一曰长短句。

”这里,胡氏告诉我们,他所见宋元旧本唐人诗集,常有“长短句”一类。

我曾见明嘉靖刻本《先天集》,也有“长短句”一个类目,可知这个名词,到明代还未失去本意,仍然有人使用为诗体名词。

唐代

胡元任《苕溪渔隐丛话》云:“唐初歌辞,多是五言诗,或七言诗,初无长短句。

自中叶后,至五代,渐变成长短句。

及本朝,则尽为此体。

”这一段话,作者是要说明宋词起源于唐之长短句,但这里使用的两个“长短句”,我们应当区别其意义,不宜混为一事。

因为唐代的长短句是诗,而所谓“本朝尽为此体”的长短句,已经是五代时的“曲子词”,或南宋时的“词”了。

晏几道《小山乐府》自叙云:“试续南部诸贤绪余,作五七字语,期以自误。

”又张镃序史达祖《梅溪词》云:“况欲大肆其力于五七言,回鞭温韦之途,掉鞅李杜之域,脐攀风雅,一归于正,不于是而止,”这两篇序文中都以“五七言”为词的代名词。

晏几道是北宋初期人,张镃是南宋末年人,可知整个宋代的词人,都知道“长短句”的意义就是五七言。

唐五代

从唐五代到北宋,“词”还不是一个文学类型的名称,它只指一般的文词(辞)。无论“曲子词”的“词”字,或东坡文中“颁示新词”的“词”字,或北宋人词序中所云“作此词”,“赋墨竹词”,这些“词”字,都只是“歌词”的意思,而不是南宋人所说“诗词”的“词”字。

北宋初期

词在北宋初期,一般都称之为“乐府”,例如晏几道的词集称为《小山乐 府》。

但乐府也是一个旧名词,汉魏以来,历代都有乐府,也不能成为一个新兴文学类型的名词,于是欧阳修自题其词集为《近体乐府》。

这个名称似乎不为群众所接受,因为“近”字的时代性是不稳定的。

接着就有人继承并沿用了 唐代的“长短句”。

苏东坡同集最早的刻本就题名为《东坡长短句》(见《两 塘耆旧续闻》),秦观的词集名为《淮海居士长短句》,我们还可以见到 宋刻本。

绍兴十八年,晁谦之跋《花间集》云:“皆唐末才士长短句。

”而此书欧阳炯的原序则说是“近来诗客曲子词”,两个人都用了当时的名称,五代 时的曲子词,在北宋中叶以后被称为长短句了,王明清的《投辖录》有一条云: “拱州贾氏子,正议大夫昌衡之孙,读书能作诗与长短句。

”这也是南宋初的 文字,可知此时的“长短句”,已成为文学类型的名词,而不是象东坡早年所云“长短句诗”或“乐府长短句”了。

只要再迟几年,“词”字已定型成为这种文学类型的名称,于是所有的词集都题名为“某某词”,而王明清笔下的这 一句“能作诗与长短句”,也不再能出现,而出现“能作诗词”这样的文句了。

北宋

直到北宋中期,《长短句》还是一个诗体名词,没有成为与诗不同的文学形式的名词。

苏轼与蔡景繁书云:“颁示新词,此古人长短句诗也,得之惊喜。

”陈简斋词题或曰“作长短句咏之”,或曰“赋长短句”,或曰“以长短句记之”。

黄庭坚词前小序用“长短句”者凡二见,其念奴娇词小序则称“乐府长短句”。

以上所引证的“长短句”,其意义仍限于五七言句法,而不是一种文学类型,特别可以注意的是黄庭坚作玉楼春词小序云:“席上作乐府长句劝酒。

” 因为玉楼春全篇都是七言句, 没有五言句,所以他说“乐府长句”,而不说“长短句”,如果当时已认为“长短句”是曲子词的专名,这里的“短”字就不能省略了。

始于宋朝,如辛弃疾的稼轩长短句。

贺新郎

南宋 · 辛弃疾

绿树听鹈鴂,更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切!啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。

算未抵、人间离别,马上琵琶关塞黑,更长门、翠辇辞金阙。

看燕燕,送归妾。

将军百战声名裂,向河梁、回头万里,故人长绝。

易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。

正壮士、悲歌未彻。

啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血,谁共我,醉明月?

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