一、三年级长短句的古诗？
1、墨梅王冕 我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色， 只流清气满乾坤。
2、望洞庭（唐）刘禹锡 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
3秋夜将晓出篱门迎凉有感（宋）陆游三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，难望王师又一年。
4、六月二十七日望湖楼醉书（宋）苏轼黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
二、宋词长短句作品？
①
清明时节雨纷纷，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
这两首作品的平仄结构都具备这样的特点：第一句句中平仄相间，第二句与第一句平仄相反，第三句与第二句平仄相同，第四句与第三句又平仄相反。
而句脚方面，第二句必为平声，第三句必为仄声，第四句又必为平声。
字音平仄如此组合的就是格律诗中的绝句。
②
在北宋时期，长短句是词本来的叫法。所谓长短句，自然有它特定的文学意义，是句子长短不齐的诗体。中晚唐时期，配合歌词产生了五七言句法的混合诗体。诗人把七言句称为长句，五言以下的句为短句，写出的作品谱上曲，就称作曲子词。像《花间集》就是典型的词集。
三、宋代主要的文学形式代表人物写作特点和代表作是什么
宋代主要的文学形式是宋词，代表人物有代表词人有晏殊，晏几道，欧阳修，柳永，苏轼，辛弃疾，秦观，贺铸，周邦彦，李清照等。
写作特点：文体上的特点是长短句相间。
代表作是苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》。
《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作，是豪放词的代表作之一。
此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。
全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。
宋代以词为主，代表人物有苏轼，柳咏他们都是婉约派，代表作有苏轼的《水调歌头》
四、长短不一的古诗词而且短？
三五七言 / 秋风词 唐代:李白 秋风清,秋月明, 落叶聚还散,寒鸦栖复惊。 相思相见知何日?此时此夜难为情!
三五七言诗，是诗体的一种，指一首中杂用三﹑五﹑七言为句。诗句长短不一而且短，始创于李白。
刘长卿写的《送陆澧》也是一首三五七言诗：新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。
五、长相思是一首词又叫什么？
《长相思》是一首词，“长相思”是词牌名，属乐府《杂曲歌辞》，常以“长相思”三字开头和结尾。又名“吴山青”、“山渐青”、“相思令”、“长思仙”、“越山青”等。
以白居易词《长相思·汴水流》为代表作品，讲求双调三十六字，前后段各四句。
纳兰性德的《长相思》词又叫长短句，这一首分为上下两阕。
《长相思》
清代 纳兰性德
原文：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
译文：
跋山涉水走过一程又一程，将士们马不停蹄地向着山海关进发。夜已经深了，千万个帐篷里都点起了灯。
帐篷外风声不断，雪花不住，嘈杂的声音打碎了思乡的梦，想到远隔千里的家乡没有这样的声音啊。
六、辛弃疾稼轩长短句？
《稼轩长短句》是词集，共十二卷，南宋辛弃疾撰。
辛弃疾别号稼轩居士，历城(今山东济南)人。
历任建康通判、司农主簿、滁州知州、江西提点刑狱及湖北、湖南、江西各地安抚使，曾进《美芹十论》及《九议》，纵论恢复大计，却不蒙采纳，于淳熙八年(1181)被革职，退隐闲居于信州(今江西上饶)，达十八年之久。
后人辑其诗为《稼轩集抄存》，辑其词为《稼轩长短句》。
辛弃疾，中年后别号稼轩居士，山东济南府历城县人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。他是开一代词风的伟大词人，也是一位能征善战、熟稔军事的民族英雄。
他生于乱世，出身行伍。因不满金人侵略，他奔走沙场，血溅战袍，最终却以笔为剑，留下一声声悲壮的呼喊和叹息，他就是辛弃疾。
他的词，既有气吞山河的豪气云天、大气磅礴，也有退居山野的悠然闲适、多情细腻。
辛弃疾精选词鉴赏：
1、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
2、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
3、千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流！
4、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
5、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
6、更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。
7、青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
8、了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。
9、茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
七、苏轼，长短句？
《南歌子》
宋代 苏轼
大通愠形于色。
东坡作长短句，令妓歌之
师唱谁家曲，宗风嗣阿谁。
借君拍板与门槌。
我也逢场作戏、莫相疑。
溪女方偷眼，山僧莫眨眉。
却愁弥勒下生迟。
不见老婆三五、少年时
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
八、杂言体诗歌是什么定义？
杂言古诗是古代中国诗歌体裁之一，属于古体诗的一种。
诗句字数不整齐的古诗，称为“杂言古诗”。古人提及杂言，有的称之为“参差语”，如谢榛《四溟诗话》；较多的称之为“乐府长短句”，如李东阳《麓堂诗话》，胡应麟《诗薮》，叶矫然《龙性堂诗话初集》等；有的称“长短句”，如叶矫然《龙性堂诗话初集》，沈德潜《说诗晬语》，朱庭珍《筱园诗话》，刘熙载《诗概》等；还有的将“长短句”和“七言”、“七古”和“歌行”联系在一起，把长短句看成是七言古诗中的一类，或把七言和长短句不用古题者，都称为歌行，如钱木庵《唐音审体》，沈德潜《说诗晬语》，冒春荣《葚原说诗》，朱庭珍《筱园诗话》，王渔洋《带经堂诗话》等；也有称“杂言”者，如乔亿《剑溪说诗》，陈余山《竹林答问》，冒春荣《葚原说诗》等。
