我并非科班出身，高中上的是理科班，大学学的是计算机，工作则是通信领域，从来都跟文科不搭调，只是纯粹爱好文学创作，勉强也算笔耕不辍。
最初我主要写长篇，去年开始尝试写短篇，至今大概写了七八十篇这样子。以下我想单纯从我个人的角度谈谈，如何写好一个短篇故事（通常字数在5000字以内），或者说，哪些元素构成了一个好的短篇故事。
01
你的故事当然可以是虚构的，但是情感情绪刻画得尽可能饱满真实。
小说作品为了塑造典型的人物，自然会经常把多张面孔捏成一个人。但是故事中人物的情绪和遇到事情的反应，必须足够真实，否则你笔下的人物要么矫情要么很假，绝对不可能生动起来。
我举个最近的例子，前些天有个朋友加我微信，说是看了我好些故事，他自己本身也是作者，想请我看看他的作品提提意见，之后便把他的故事发了过来。他写的故事开头大概是这样的：
一个少年在屋顶上抽烟，然后忽然一个炸雷劈了下来，把他前胸劈了一个大洞，鲜血直流。少年很疼，骂了几句娘，但还是坚持着回到自己屋里，一边替自己包好了伤口，之后在屋里继续抽烟……
大家看出啥问题没？
我看完后问他，所以你是在写一个玄幻故事吧，少年是不是马上就要穿越了？
他说，并没有。
我又问，那么这个少年肯定与众不同吧，比如有什么特异功能？
他说，也没有。
我说，那么，第一，一个普通人被雷劈了居然还能坚持着自己走回来，匪夷所思；第二，自己包伤口后还要抽烟，你强调这个细节到底有何用意；第三，写这段情节你究竟想要表达什么，我确实没看懂。
这个作者沉默了一会儿回复道，啊，我没考虑那么多，其实就想写个比较炫又吸引人的开头，也同时为了表现主角坚毅不拔的性格啊……
你看，作者的初衷是好的，可是为什么我既没有看出“炫”更没看出主角所谓的坚毅呢？
我想，这是他的情感表达出了问题。他想以一段离奇的情节表达一个正面的情感，情节当然可以离奇，但是离奇和离谱，这二者还是有本质区别的。
在网上经常看到一类作者，他们特别偏好写古风故事。古风故事很好，但是我不知道大家是否经常看到这种模式的故事：
一个架空的旧时代，一个美如天仙的公主，一个百战百胜的将军（或者风流倜傥的公子），两个人莫名其妙就相爱了，没说两句话男的要上战场了，然后女的谁也不嫁，就一心等着。之后结局一般分两种，男的回来了，和女的双宿双飞；男的死了，女的投河或者各种方式殉情了。后一种，还可能被一些脑残粉称为凄美。
我并不清楚写这种故事的作者过程中会不会被自己感动，之前倒是随机问过几个，有一些相对实诚的回复说，其实我写完后连自己都不太想看第二眼。
为什么？
因为他们自己都知道，这样的情节过于苍白，这样的人物就像两个干巴巴的纸片人，在不知道什么异空间说着毫无温度的对话。
一个连作者自己都无法动情的故事，怎么可能奢望能打动读者？
可是换个角度，还是这个故事框架，如果我们聚焦在挖掘这个女子的心理变化（姑且认为他们相爱就是一见钟情吧），比如一开始她确实一心等男的，时间久了，她周围一定会出现各种诱惑。她会完全没有摇摆么？她的家人当真会听之任之么？（拜托那可是男尊女卑的封建社会呀）。
我们当然弘扬忠贞并歌颂美好爱情，可是经过现实的考验后最终艰难保留了初心，或许更符合实情，也更容易打动人心吧。
根源上，我觉得这个问题在于缺乏阅历。你并不一定要亲历过某事，就像一开头举的例子，我确实也没被雷劈过。可是某些共通的东西和情感体验，是在你对这个世界认识越来越多时自然会获得的。所以我经常坚持一个观点，写故事，最重要的是阅历，其次是感悟，最末才是文笔。
刚才举例子的那个作者曾问我到底怎么写好一个故事，我想了半天回答，去多看看这个世界吧。去旅游，去谈恋爱，躺在海边至少看完一整本名著，然后或许就会有点不一样了吧。
02
一个好的短篇，它必须是有灵魂和温度的。
不管你写的是奇幻故事、都市故事、古风故事还是二次元故事，剥去这些外壳，我们应该看到这些故事共同的内蕴：它一定体现了某种情怀或批判。
很多作者写文讲求信马由缰，怎么爽怎么来，不是说不可以，但我想那称为练笔更合适些。我们小学初中上语文课，每篇课文老师必然要讲这篇文的中心思想是什么，这个中心思想，就是灵魂。当时觉得烦，现在想来当真是根本。
我去年写完上一个长篇后开始尝试短篇，写的第一个短篇我现在还印象深刻，因为那源于身边朋友的真实经历，但是她的原话很短，大概是这么个情节：
她的舅舅数月前意外车祸身亡，她外婆八十岁了，又有些老年痴呆，家里人担心她接受不了，因此一直没有告诉她舅舅已经不在了，只说他在外面打工，短期内回不来。
后来有几次她母亲去外婆家，她外婆对她母亲说，最近我老看见家里有个人影啊，晃来晃去的，又没听到开门……她母亲吓坏了，觉得外婆肯定是看到了舅舅的鬼魂。
这个故事如果我就这么写，看起来一定是个惊悚故事，那未免无趣。但实际上它的灵魂很清楚：是母爱，是这世上最圣洁的感情。我们都相信，母子间的莫名关联，可以跨越时空甚至生死的距离。
因此我在这个内核上加以了扩展，写了一篇题为《母亲的第六感》的故事。这篇故事当时首发在头条，收获了我的第一个百万级爆款。
对原文感兴趣的可戳：
儿子车祸身亡，家人瞒着八旬老母，却发现她从此行为怪异
当然倒不是说这篇文写得有多么好，我后来自己分析，只是觉得自己恰好抓住了读者的共鸣点，我也把它叫做“共情”。文末数以千计的评论里，大部分人说看哭了，然后纷纷回忆了自己父母的点滴。
所以你看，一个故事之所以能打动人，有时候并见得是故事本身，而是你的故事让读者们不禁联想起自己的经历，从而代入到了那个情境中。这就是故事灵魂的力量。
03
作者心里应该至少有个梗，或者叫触点，然后再动笔写故事，这样的故事会有温度得多。
好比我上面说那个例子，老外婆看见“鬼魂”，这就是我的梗和触点，我基于这个扩展了内核，形成了更丰富的故事脉络。
我自己写的故事里还有一篇个人比较敝帚自珍的，说的是大学同学间借钱的事。
两个人本来是同寝，毕业后一个成了老板，一个是打工族。
打工族的老父亲病了，他无奈想找老板同学借钱，但他心里很忐忑啊，生怕老板同学不借给他，因此言行特别拘谨。
这时候老板做了件什么事儿呢，并不直接说借或者不借，而是让秘书拿来两盒泡面，说是我赶着开会，要么你就委屈点吃个泡面算了。
打工族惊呆了，这算什么事？你就算不借钱，也别这么羞辱我啊，然而老板同学径自先吃完了自己的面，他没办法也只好忍着气，泡好面开始吃。没想到吃到一半，老板同学忽的劈面夺下了他的面，一口气吃了个干净，打工族又惊呆了。
因为当年在学校的时候，老板同学就经常干这种事。
之后老板同学自然爽快的把钱借给了他。他是以这种方式告诉打工族同学，老子就没变过，是你小子的唯唯诺诺让我不爽了！
没错，这个故事的梗就是抢泡面，这件事情在我大学时代经常发生，不是我抢别人，就是别人抢我。我们至今都是最好的兄弟。
对原文感兴趣的可戳：
因父亲得病向大款同学借钱，对方竟招待他吃泡面，结果令他很羞愧
04
一个好的短篇，至少应该有正常的三观。
我们知道文学作品有个极其重要的作用不可忽视，那就是代入感，代入感怎么来，除了你的人物刻画生动形象，这个人物至少三观得正吧。
这不是说非要塑造高大全的角色，实际那同时也意味着假大空。
我们笔下的角色可以有缺点，他可以怕死，可以懦弱，但是在危急关头，他宁愿冒险也绝不背叛朋友，我们一定也会为之动容，因为这正是人性最闪光的地方。
若是你非要刻画一个自私自利，损人利己的角色，或者非要宣扬什么反动言论，先不说会不会被查水表，也不去说什么作者应该肩负的传递美好的神圣使命，单是剥夺了读者代入感这一条上，已然输在了起跑线。
本站上有一大批故事写手，非常热衷于写五仙报恩报仇的故事。何谓五仙？黄鼠狼、蛇、鬼、穿山甲、狐狸。这些故事套路非常明显，都是借着五仙说人性，然后灌注因果报应，头条很多读者十分喜欢。这类故事好坏我不做评价，但至少故事内核都是惩恶扬善，三观还是正的。
05
要注意节奏感，尽量多用客观的描述性语言，少用对白，更别抒寡情。
短篇故事限于篇幅，我们绝不可能像长篇一样，洋洋洒洒各种铺陈，各种修辞铺天盖地，这不仅仅是篇幅加长的问题，更主要是拖了节奏，使情节推进非常缓慢。
对白也是如此，很多作者可能是看多了网络水文的缘故，特别喜欢写对白，全篇大概80%都是对白。除非你果然已经是遣词炼句的大家，那你可以当我下面这句话没说，否则我要说，在短篇里，普通对白相比客观描述性语言，信息量真的太低了。
个人认为，短篇故事并不需要以人物形象驱动，而更多是以事件甚至单一事件驱动，所以你如果要写一个美女，最好的方式就是直接说她是美女，而不是沉鱼落雁闭月羞花的说一大堆，还要找一群路人来交口称赞此女真是美得不像凡人。
毫无必要，真的。
还有很多作者特别喜欢抒情，经常按耐不住内心澎湃的诗意，动不动就要特别有感触的表达几句个人的情绪。我拜托亲们有点职业操守，你们是在写故事，写小说！不是散文，更不是写诗好么！（请注意，我也并没有任何贬低这两类文体的意思，纯粹就事论事。）
把脑洞开好，把反转好好设计，把梗或者灵魂凸显出来，把你想表达的情怀全部放到故事本身，这才是故事作者的本分。所以趁早收起你那颗抒情的心吧，更何况大部分还是抒的寡情，你个人或许感觉良好，别人早就尴尬死了。
06
一个好的短篇，至少情节该是完整的。
可别小看这一点，很多作者一件事未必能说得清楚完整。这里的清楚完整，并不是说不能留下悬念，但是叙述的主体事件本身，在篇幅完结时，必须从起因到结果都交代得一清二楚。
我之前写的好多短篇，很多头条读者评价说写得真好。我虚荣心作祟，多嘴问了一句，好在哪里呀？别人认真的回复道，至少有头有尾呀。
所以你看，有时候，读者要求也并不是很高啊。