一、以乐景写哀景,衬托诗人内心悲苦的诗句是？
1、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——先秦《诗经》
是谁曾经在那个春光烂漫的春天里，在杨柳依依中送别我？而当我在大雪飘飞的时候经历九死一生返回的时候，还有谁在等我？杨柳依依是春天的美景，但是在这个时候男主人公要出征了，面对这样的美景更能传达出对故乡、亲人恋恋不舍的心情。让那一股缠绵的、深邃的、飘忽的情思，从风景画面中自然流出，含蓄深永，味之无尽。
2、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
花与鸟两种事物本是春天必不可少的乐景，而诗人以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家的分裂、国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心。用拟人的手法，表达出亡国之悲，离别之悲。
3、江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。——杜甫《绝句二首》
江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。
4、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》
看似诗中展现了一片温暖清新的春天景色，诗人却因送故人远别以及故人的遭遇而不安惆怅。可见，乐景写哀情，更能突出诗人送别朋友的悲伤和对朋友“西出阳关无故人”后生活的关心和同情。
5、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风！——李煜《望江南》
二、以乐景衬托哀情的诗？
为你奉上三则，请你参考：
1、《诗经采薇》中“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”
依依杨柳，美好春色让人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！前者是乐景写哀，后者是哀景写哀，而以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到倍增其哀乐的效果。
2、李煜《采桑子》中的“可奈情怀，欲睡朦胧入梦来”，无奈之下朦胧入睡，却见伊人入梦来。这里用的也是“以乐景写哀情”的手法。
3、杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，花鸟美景却更让诗人伤心，这里用的也是“以哀景写乐情”的手法。
三、乐景写哀景的经典句子？
应该是乐景写哀情的吧。
其中很著名的就是《天净沙秋思》里面的‘小桥流水人家’吧，别人都能回家我却不能，乐景衬哀情十分经典。
四、乐景写哀情的艺术特色？
①
先说结论，乐景写哀情的艺术特色如下。乐景写哀情的艺术手法在我国文学当中的应用十分的广泛。早在先秦时代的诗经当中，凯威就使用了这种艺术手法。采薇采薇薇亦杨紫。
先是将描写的笔触着力于欢乐的景色，然后以淡淡的悲伤引入较为浓郁的情感。
②
1、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。以春意盎然之乐景衬托少妇之哀情！
2、感时花溅泪，恨别鸟惊心。以赏心悦目之景衬国破家亡之哀！
3、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。以春色悦目鹂音悦耳衬英雄无处之哀！
4、晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。以春意萌动衬别抽离很之哀！
③
“乐景写哀”和“哀景写乐”是两种文学表现手法。
说到它们，人们常常引用《诗经·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏”来说明：依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；雨雪霏霏，冰天坼地的寒冷，却是征夫回乡之时。
前两句以乐景写离别的哀伤；后两句以哀景写归家的喜悦。
这正如王夫之在《姜斋诗话》中说的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。
”其表达效果是不言而喻的。
1、以乐景写哀
“乐景写哀”是文学作品中极易打动读者心灵的一种反衬手法。历代文学大师们大多采用过这种手法。
《红楼梦》第九十六至九十八回写王熙凤设局，用“调包儿”的办法骗贾宝玉与薛宝钗成婚，林黛玉通过傻大姐之口得到消息，气迷心窍，饮恨而亡，用的就是“乐景写哀”的手法。
一方面，贾宝玉被蒙在鼓里，以为真要与林黛玉成婚了，“直乐得手舞足蹈”，完全改变了平日昏聩之态。
“一时，大轿从大门进来，倒也新鲜雅致…
”好一派喜庆的场面!
另一方面，林黛玉却在直声喊叫：“宝玉!
你好…
”尔后，“便浑身冷汗”不作声了。
潇湘馆里除了紫娟等两三人的哭声外，“唯有竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡。
”这样，就用贾宝玉成亲的欢快场面有力地反衬了林黛玉凄苦而死的景象，有力地揭露了封建礼教对这一对纯真心灵的无情残害。
从而深深地打动读者的心灵，使之受到震撼和强烈感染。
鲁迅先生在《祝福》这篇小说里，出色地运用了“乐景写哀”的手法，用祝福的欢乐景象来反衬祥林嫂的悲惨结局。
祥林嫂是鲁迅先生精心塑造的被封建制度吞噬的劳动妇女的典型。
她勤劳、善良、坚强，人世间应该有她生存和发展的余地。
但是，她所处的社会，她本身的遭际，不允许她正常地生活下去。
她嫁给一个小女婿（打柴为生，比祥林嫂小十岁），已属不幸，后来又经历两次丧夫，两次到鲁家为仆。
独生子阿毛被狼吃掉后，她痛楚而失神地念念不忘，竟使人们由同情到引为笑料。
她怕死后被两个死鬼男人争夺而捐了门槛…
她为了生存下去，付出了一个女人所能付出的最大努力，但终不为黑暗社会所容，最后沦为乞丐而流浪街头。
当她满怀疑惑和感受着极度痛苦死在雪地了的时候，其时正是鲁四老爷家陈列福礼、恭请福神的时候，也正是鲁镇“爆竹声连绵不断”，雪花团团飞舞，其乐融融的时候。
这样的反衬形成了鲜明的对照，突出了祥林嫂这一典型人物的悲剧色彩。
祥林嫂个人的悲剧，其实也是社会的悲剧。
这样，就更好地揭示了小说的深刻主旨。
鲁迅先生说过：“悲剧将人生最有价值的东西毁灭给人看。
”的确如此。
“天下有情人终成眷属”，这是人们所向往的理想境界。
然而，宝、黛的爱情却受到封建制度的野蛮摧残，致使一个出家为僧，一个气恨而死!
祥林嫂如果生活在现代，她会很好地显示她的存在价值，凭她的体质和能力，组织个家庭，体面地过活，这是不容置疑的。
然而，她却成为了封建礼教的牺牲品，孤独凄惨地了却了残生!
宝、黛的悲剧和祥林嫂的悲剧，都体现了“将人生最有价值的东西毁灭给人看”。
为了更好地把这一道理揭示出来，突出作品中主要人物的悲剧特点，曹雪芹和鲁迅这两位不同时代的伟大作家，都采用了“乐景写哀”的手法。
“乐景写哀”也是诗歌创作中常用的一种反衬手法，它可以使诗歌获得深刻而别致的艺术效果。情看贾至的《春思》：
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
诗的前两句，诗人着意渲染春天绚烂的景色：春草嫩绿，杨柳鹅黄，桃花艳红，李花洁白，色彩是那么的鲜艳悦目；春草丛生，杨柳飘拂，桃花缤纷，李花满簇，形状是那么的明媚动人，再加上迟迟春日，和煦东风，扑鼻花香，使人如身临生机盎然的美好春景中。
后两句就转到了愁思：东风不能遣恨，春日但教添愁。
前两句所咏美好之风景，在此全化为春恨之根源。
由于诗人抓住了情与景暂不和谐的矛盾，以乐景反衬哀情，有力地表现了自己深沉的哀怨。
2、以哀景写乐
在文学作品中，常常看到这样的情景：某人在遭遇逆境时不消沉、不颓废，却是坦然笑对之。当然，这种笑的内涵很值得分析探究。
其实，这就是“以哀景写乐”。“以哀景写乐”这一手法在古典名著中和一些诗歌里都时有所见。
罗贯中的《三国演义》中，写曹操在赤壁之战后，率领残部狼狈逃窜，这是极为败兴、令人伤感的人生境遇！但就在这种难以让人忍受的困境中，曹操却三次发笑！
第一次，写曹操率众行到乌林之西的山川险峻之处，他“仰面大笑不止”。结果，笑出了个赵子龙，在众将奋力抵御时，曹操“自己冒烟突围而去”。
第二次，写曹操率败兵行到葫芦口，军饥马乏，曹操令军士暂歇，他自己坐于疏林之下，又一次“仰面大笑”。结果笑出了个张翼德。于是，他“大惊，弃甲上马”，仓皇脱逃。
第三次，写他带领残存的三百余骑行进在华容道上时，曹操又“在马上扬鞭大笑”。结果又笑出个关云长。这一回，曹操只得苦苦哀求，促使关云长动了恻隐之心而将他放行，曹操才得以与其残存的二十七骑侥幸生还。
曹操的三次发笑，都属于“以哀景写乐”，这是一种变态心理的反映。
曹操是一位有雄才大略而又诡谲狡诈的人，在几乎陷于穷途末路的情况下，他的心情是无论如何都不可能得到平静的。
想当初，八十三万大军屯于江岸，横槊赋诗的雄姿，不可一世的气概，是何等的踌躇满志!
到如今却落得个全军复没，惶惶若丧家之犬，怎不令他感慨万端!
他本应该是垂头丧气、闷闷而行。
但曹操毕竟不同于等闲之辈，他有独特的性格特点。
故他强打精神，一笑再笑，佯装出满不在乎的样子，这其实是他狡诈心理的最好写照。
这种自我解嘲的笑，有悖生活情理的笑，深刻地揭示了这位乱世奸雄的内心世界。
“以哀景写乐”的表现手法，在诗歌里的应用也不在少数。如，谭嗣同的“我自横刀向天笑”，陈然烈士的“面对着死亡我放声大笑”等，都表现出了革命的英雄气概和舍生取义的大无畏精神。
写作实践所证明，“以哀景写乐”，可以“倍增其哀乐”。因此，我们不仅要注意领悟这种表现手法的妙处，还要努力运用到写作实践中去，以使诗文独具特色。
五、行路难以乐景衬哀情的诗句？
《行路难》
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
这四句写朋友出于对李白的深厚友情，用夸张的手法写出不盛宴的乐景。而“嗜酒”的李白，要是在平时，这美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是会“一饮三百杯”的。然而，这一次他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了内心的苦闷抑郁，这是哀情。
以乐景写哀情的诗句：
柳永的《雨霖铃》“此去今年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。”
王维《送元二使安西》“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。”
《诗经采薇》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”
李煜《采桑子》中的“可奈情怀，欲睡朦胧入梦来”，无奈之下朦胧入睡，却见伊人入梦来。这里用的也是“以乐景写哀情”的手法。
杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，花鸟美景却更让诗人伤心，这里用的也是“以哀景写乐情”的手法。
这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。
诗的一开头，“金樽美酒”，“玉盘珍羞”，让人感觉似乎是一个欢乐的宴会，但紧接着“停杯投箸”、“拔剑四顾”两个细节，就显示了感情波涛的强烈冲击。
中间四句，刚刚慨叹“冰塞川”、“雪满山”，又恍然神游千载之上，仿佛看到了吕尚、伊尹由微贱而忽然得到君主重用。诗人心理上的失望与希望、抑郁与追求，急遽变化交替，很显然这是以乐景衬哀情的艺术表现手法。“行路难，行路难，多歧路，今安在？”
四句节奏短促、跳跃，完全是急切不安状态下的内心独白，逼肖地传达出进退失据而又要继续探索追求的复杂心理。
六、以哀景衬哀情诗句？
1、壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
出自宋代蒋捷《虞美人》
2、络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
出自唐代李白《长相思》
3、萋萋芳草忆王孙。柳外楼高空断魂。
出自李重元《忆王孙·春词》
4、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
出自宋代词人李清照《醉花阴》
七、以乐景衬哀景是什么意思？
在诗词创作中常以乐景写哀情，描写本应让人欢乐的景物来表达悲伤的情感。王夫之说，以乐景写哀，以倍增其哀。以乐景写哀情在诗歌鉴赏中属于表达技巧类，层次较高，这种表达技巧在诗歌鉴赏中经常应用，对抒发作者感情起到很好的效果。
如《诗经》中有这样的诗句：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。
杨柳依依是春天很美的景色，但是在这个时候男主人公要出征了，本来就有依依不舍之情，但是面对这样美的景色更能传达出他对故乡、亲人恋恋不舍留恋的心情。
