语录网文案 错位短句,错位时空文案短句干净治愈?

错位短句,错位时空文案短句干净治愈?

一、错位时空文案短句干净治愈?

1 . 不经巨大的困难,不会有伟大的事业。

2 . 爱情跟着青春一起肤浅,肤浅得触手可及,而我不稀罕。

3 . 多讲点笑话,以幽默的态度处事,这样子日子会好过一点。

4 . 花开有时,花落有时,无需留恋,该走的终须会走;无需苛求,该来的迟早会来。

5 . 真正的慈悲在于爱别人,不是爱自己。

6 . 勇敢的面对不一定成功,但你不面对就一定不成功

“感性的人过不了柴米油盐,理性的人过不了风花雪月,愿你,一半烟火,一半诗意,过成自己喜欢的样子。”生活本就平淡如水,放一点盐它就是咸的,放一点糖它就是甜的,想调成什么味,全凭自己。“若无相欠、怎会相见”:“最近很喜欢的一段话:远风知我意,微凉又深情,心中似有思绪万千,回首又似空茫一片”

1.你就像一碗汤,让我的心永远不会凉。

2.你忙你的,什么时候有空记得嫁给我。

3.请不要假装对我好,我很傻,会当真的。

4.不要轻易说爱,许下的承诺就是欠下的债!

5.恋爱就是无数个饭局,结婚就是一个饭局。

6.得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。──卢照邻

7.水会流失,火会熄灭,而爱情却能和命运抗衡。

8.我们总在最不懂爱情的年代,遇见最完美的爱情。

9.在认识你之后,我才发现自我能够这样情愿的付出。

10.男人痛苦的时候无话可说,女人愤怒的时候啥话都说。

我吹过你吹过的晚风。那我们算不算相拥?错位时空的爱情,能否如愿以偿?

二、错位时空文案短句?

我们的相遇是错位了的时空,在错的时间遇见了对的人。

三、诗歌鉴赏:《错误》?

《错误》赏析  郑愁予的《错误》这首小诗,轻巧清隽,是一首至今仍脍炙人口的佳作。

如果说,郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方,莫过于美与情,那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者,为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。

初看这首诗时,最先感受到的便是它的中国性。

这是一首绝对的中国诗,是一首属于中国人的诗,讲着一个永恒、美丽的中国的故事。

因此,这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派,但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

  《错误》一诗,承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。

诗中主人公"我"骑着马周游江南,留下了独守空闺的女子,日以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。

然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。

所以,她的心"如小小的寂寞的城",没有"东风"为她传递消息,没有满天飞舞的春天的"柳絮";所以她的心是"小小的窗扉紧掩",时刻留意着青石道上的"跫音",甚至连帷幕也不揭开,去看看窗外花团锦簇的春景。

刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙,含蓄不露,又悠长深远。

终于"我"回来了,达达的马蹄声对她而言是美丽的,因为日盼夜 盼的心上人归来了,但转瞬间,这无限的喜悦变成了无限的失望。

因为"我"只不过是过路罢了,而不是"归人"。

这"美丽的错误"捉弄了她,就好像上天捉弄了她一样。

或许,有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀,而这种理解是未尝不可的。

处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊,等待着一天能够有个定位,他们在台湾岛上仅是一个过客,想着有一天能回到故乡,与亲人团聚。

然而,由于政治缘故,他们的愿望不能实现,因而产生出失落惆怅之感。

不过,如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话,不难找出有力的旁证。

如郑愁予《情妇》中"我想,寂寥与等待,对妇人是好的"和"因我不是常常回家大那种人"两行,皆表现出女子深守闺中,等待主人公归来的主题。

另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神,裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。

于是,垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中,空等着男子归来的凄凉心境。

  《错误》这首诗共九行,九十四个字,全篇幅不长,但所表现的艺术技巧不仅被人称道,更被人在口头上传诵。

从结构上看,隐含着纵横两条线索。

明显可见的纵线是自大景到小景,层次分明。

开头两句先以广阔的江南为背景,再将镜头推移到小城,然后到街道、帷幕、窗扉,最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。

  这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景,最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理,颇有相似之处,将诗情层层推向高潮。

从横线来看,开头两句应该是结尾,正是因为"我"从江南走至女子的处所也不进去,女子期盼的"容颜如莲花开落",等待的炽情变成了心灰意冷。

最后两句本应该是"我不是归人,是个过客",所以"我达达的马蹄是美丽的错误",在这里诗人用了一个小倒装句。

这样的安排,造成了结构上的参差错落,因而更显得诗意盎然,在不协调中闪发出光彩。

  这首诗另一动人之处是其语言之美,特别是"美丽的错误"数字。

这句话原本就是矛盾的,"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢的心灵深处,因而美丽。

不过,这马蹄声仅仅从前面路过,并不为她的企盼而停驻,因而是个错误。

这一起一伏,前后情景的逆转,产生了高度的戏剧性,更形成了清劲跌宕之势。

若与此诗的中国性联想,又似王翰的"葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催"所表现的意境。

同时,郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象,如"莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏",特别是"东风"这一意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。

东风无力百花残"之意,再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。

杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说:"郑愁予是中国的中国诗人,用良好的中国文字写作,形象准确,声籁华美,而且绝对地现代的",强调了郑愁予诗歌语言的中国化,从而体现了中国的思想与情感。

文字纯净是这首诗的另一个优点。

郑愁予在谈论写诗技巧时,说:"写诗要忠诚,对自己诚,而不是唬唬人的,如果写的东西连自己都不确定,那就是不忠实。

"因而郑愁予的《错误》强调纯净利落,清新轻灵,不在文字上玩弄游戏,或堆砌词藻,竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。

这是一首真实、真情的诗。

《错误》至今仍能打动无数读者的心弦,我想最重要的因素不在于以词藻取胜,而是以它内在的情感感动人。

这种情感不伪装、不雕饰,在诗中使情景和谐一致,产生了意味不尽的艺术感染力。

  1 语词矛盾与情感反差  鉴赏《错误》一诗,不能错过的一个关键句是“我达达的马蹄是美丽的错误”,“达达的马蹄”这是个摹声意象,由此而引出的心理反应是“美丽的错误”。

在课堂上,我就此提出一个问题:有人认为“美丽的错误”这个短语有语病,依常理,“错误”让人心情不痛快,感到遗憾,当然是不美的;而以“美丽”修饰,显得矛盾。

你同意这种看法的?一番议论,大家普遍形成一个意见:“美丽”是因为马蹄声使她看到希望,归人将来,久别重逢,那是怎样的一种幸福!

“错误”是因为这骑手不是“归人”,而只是“过客”,美丽的希望刹那间就落空了。

表面上矛盾的语言,传达的是一种乍喜乍悲的情绪,这是符合彼时彼处的思妇的心境的。

并非是语病。

我顺势补充一句,诗要无理而妙,美的与真的往往是有差距的。

这一句是诗歌的结尾,结尾处逆峰突起,清劲跌宕。

文似看山不喜平,诗歌亦然。

直截了当,反而无味了。

诗人善于制造情感反差,全诗从焦灼而郁闷的期待,到意外的惊喜,再到突然的失望,波澜起伏,一个愁肠九转的思妇的形象就跃然纸上了。

  2 博喻与心理刻画  诗歌的第二节从思妇的心理隐秘切入,以微观视角审视,“你的心”是“小小的寂寞的城”,是“向晚”的“青石街道”,是“紧掩”的“小小的心扉”。

这些喻象散发着清冷、阴郁、苍凉的味道,令人倍绝哀伤。

“寂寞的城”是空旷而凄清的,“紧掩”的窗扉,谁来开启,满腹的辛酸哀怨谁来倾听(或者说,谁可以打开她的心窗,是“我”吗,“我”可以排遣她的寂寞吗?)读到“向晚”一词,蓦然想起李商隐的“向晚意不适,驱车登古原。

夕阳无限好,只是近黄昏。

”青石街道泛着清幽的冷冷的光,“乌衣巷口夕阳斜”的古典的落寞与黯然仿佛就杂然横陈于眼前了。

我说郑愁予是个譬喻的高手,在《天窗》一诗中,他甚至把那人的名字比作是流水(“而在梦中也响着的,只有一个名字/那名字,美丽得象流水……”),我笑问学生,究竟是谁的名字有如此的魔力呢?(学生们报以灿烂的微笑)这一节中以博喻写女子的心,笔锋是轻柔的,语调是温婉的,洋溢着甜蜜的忧伤。

它应该是心理描写的典型范例吧。

  3 定语的反复、错位与情绪表现  “小小的”一词在第二节中反复出现,分别修饰“城”和“窗扉”,我点拨,为什么用“小小的”来修饰?用“大大的”就不行吗?学生们大笑。

一生答:“用‘大大的’,太突兀了,人家是女子,应该是温柔的,婉约的;用上‘大大的’感觉别扭,似乎是豪爽型的,不美的,而且也与思妇的深沉情感不吻合。

”接着,我指出,用换词法或说替换法来揣摩诗歌用词的匠心,是一种比较快捷的手段。

  倒装是为了处于压韵的需要,如第一接的“莲花的开落”,还有一种就是为了强调、凸显。

如“向晚”“紧掩”的后置,动感很强,且以仄声作结,与主人公的黯然神伤相合拍。

鉴赏诗歌,要关注诗句语序上的变化。

语序的错位,预示着情绪的流动。

  4.否定句排比与氛围渲染  第二节是值得反复琢磨的。

四个结构相同的否定句(主谓结构)的铺排反复渲染了一种压抑的、沉闷的氛围。

“东风不来”、“柳絮不飞”、“跫音不响”、“春帷不揭”,所有美丽的欢欣的都不属于这个忧伤的女子。

这四个短句的主词都是中国古典诗词中常见的意象,有视觉的,有听觉的,有触觉的,形成一个立体的画面,这画面好象太寂寥太灰沉凝重了。

加之“三月的”这个时间词的叠现,就足以构成一种隐喻——无法承受的春愁,那刻骨铭心的思念如春水潺潺,若粘泥的飞絮,剪不断理还乱。

四个“不”字足以勾画出女子的嗔怒和幽怨,“此情无计可消除,才下眉头却上心头”,她甚至连春风、连柳絮、连跫音、连春帷都见怪上了,这是这一切又与她何看呢?怪罪于身遭的事物是没有道理的。

但诗歌却常常是无理而生妙趣的。

越是见怪,越显得思妇的痴情和执著。

从语气上揣摩,这反复的否定也是诗歌的语调显得低回哀婉。

  5 人称与视角  抒情主人公作为诗歌文本中的一个在场的角色,他可能制约着我们对一首诗歌内涵的读解。

这样就不能不注意到人称与视角的问题。

像九叶派的穆旦经常在诗歌中使用第一人称“我”或者“我们”,这种视角常常将个体的审视泛化为一个群体的观照,从而也使诗歌的张力更大。

这首诗歌采用第一人称与第二人称交替并用的方法,“我”的经过与“你”的期待构成一种对应,有利于读者对诗歌中的角色进行心理透视。

以“我”(男主人公)的视角猜度“你”(思妇)的心态,以你的“情感”投影“我”的遭遇,诗歌的戏剧性就出现了。

“我”的双重角色——过客/归人的不确定性或许是构成本诗多义性的一个原因吧。

诗歌的结尾是很有意味的。

“我”对自我的存在作了一个自我的判断——不是归人(为什么不是,是“我”无法走进她的心扉,无法博取她的欢心,还是她已移情别恋……),而是过客(为什么是,或者可以另作猜测,“我”曾经也是她所守望的“归人”的,但时移世易,现在是“过客”了)。

再联系第一节中的“那等在季节里的莲花的开落”,似乎我们可以读出“我”的一种自责,一种负疚,岁月不饶人啊,怎么可以让她独自做无望的守侯呢。

这么咀嚼之下,这首诗歌的韵味越加隽永了。

  6 特写的动态意象  诗歌首节的“莲花的开落”和尾节的“达达的马蹄”,一静一动,一缓一急,形成奇妙的对应。

我觉得这是两处值得挖掘的特写的动态意象。

首先,为何用莲花的意象来比喻女子的容颜?这个问题一抛出,学生就唧唧喳喳来了,初中学过的《爱莲说》就派上了用场。

“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩”之类,他们说这比喻了女子的美,我顺水推舟,怎样的美,是浓妆艳抹吗?有同学说青春无瑕。

于是我引李白的两句“清水出芙蓉,天然去雕饰”(刚说上句,下句他们已接上了),还有同学说那个徐志摩也爱用莲花来比喻美女,对了是《沙扬娜拉》“最是那一低头的温柔/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”。

诗人使用意象,浸润着浓郁的古典的美。

(待续)  结语:  诗歌鉴赏,首先要从语言层切入,杨炼说“郑愁予是中国的中国诗人,用良好的中国文字写作,形象准确,声籁华美,而且是绝对地现代的。

”(杨牧《郑愁予传奇》),因此鉴赏他的诗歌,我有一个感觉,就是要设法在语言层面,打通其诗歌语言现代中古典的一面,从用词、意象、修辞等角度引导学生含英咀华。

四、地道英语口语:“没主见”英文怎么说?

Sheisanoseofwax.她没有主见。

典故:汉语中,我们要说一个人“没有主见”时,常说他“耳根子软”,你知道英语里是怎么说的吗?英语中把“耳朵”和“鼻子”错位了,说成anoseofwax。

Areyouanoseofwax?(你是一个没有主见的人吗?)《牛津英语大词典》把anoseofwax解释为apersoneasilyinfluenced,oneofaweakcharacter(无主见的人、易受摆布的人)。

早在1532年,这个短语就出现在书面用语中。

现在,这个短语不太常用,通常只有在最高法院的称述中才能听到这个短语。

有关nose的短语还有很多,例如:nosetonose(面对面)、getupone'snose(使某人非常生气)、keepone'snoseclean(行为检点,不做违法的事)。

五、地道英语口语:“没主见”英文怎么说?

She is a nose of wax.她没有主见。

典故:汉语中,我们要说一个人“没有主见”时,常说他“耳根子软”,你知道英语里是怎么说的吗? 英语中把“耳朵”和“鼻子”错位了,说成a nose of wax。

Are you a nose of wax?(你是一个没有主见的人吗?)《牛津英语大词典》把a nose of wax解释为a person easily influenced, one of a weak character(无主见的人、易受摆布的人)。

有关nose的短语还有很多,例如:nose to nose(面对面)、get up one's nose(使某人非常生气)、keep one's nose clean(行为检点,不做违法的事)。

本文来自网络,不代表语录网立场,转载请注明出处:https://www.chinansn.com/article-1-a2203291632243b8e09zu-0.html