有网友问到王勃《滕王阁序》中日落与孤隼齐飞，秋水，下面小编就给大家详细介绍一下19255字《滕王阁序》中日落与孤隼齐飞，秋水与天同色，预计阅读49分钟！
滕王阁序
唐代：王勃
豫章旧县，洪都新府。星分翼长，地连横庐；三江五湖，控蛮靖，引欧越；五华天宝，龙光射牛斗市；人杰地灵，陈帆榻下徐茹。雄州雾气缭绕，俊朗潇洒；夏之交，两岸如东南，美不胜收；巡抚严公的优雅希望，戟远；宇文新州的一帆，幕暂驻。十年假期，胜友如云；千里相会，高朋满座。腾蛟升凤，孟学士字宗；紫电青霜，王将军兵工厂。家君为屠，路名区；童子何知，鞠躬逢胜糖。（豫章老县，一部作品：南昌老县；青霜，一部作品：清霜）
九月，序属三秋；水尽寒潭清，烟凝青山紫黄昏；燕燕在路上，游崇加风光；迎长洲皇子，得天人旧馆；山起苍翠，天高；飞亭流丹，下临无地；合亭书竹，穷岛归来，魂牵梦绕；桂甸蓝宫，丘陵之体。（层层叠叠的山，一件作品：层层平台；即丘陵，一件作品：丘陵；飞亭流丹，一件作品：飞亭飞丹）
绣塔，雕琢，山原开阔视野饱满，川泽视野开阔；陆燕扑地，家铃叮叮食；阁船米锦，青雀黄龙之；云卖雨姬，区色璀璨；夕阳与孤隼齐飞，秋水长空一色；渔舟唱晚，响穷彭丽岸，雁阵惊寒，声破衡阳蒲。（轴、通：；水族、一作：米锦；云销雨季、色澈区明、一作：虹销雨季、色澈云曲）
遥远的翻领是光滑的，在特伦特很容易飞行。头发的凉爽声音和凉爽的微风诞生了，细曲凝结了，白云停止了。绥远的绿色竹子是彭泽的瓶子。叶水朱华是临川的光之笔。四个美丽很难结合。穷人在天空的中间，他们在闲暇的日子里极受娱乐。天空很高，天空很高，他们感到宇宙的无限；当他们悲伤时，他们知道盈余和不足的数量。但愿长安在阳光下，吴在云端。南边地势极深，天柱高北远。翻山越岭难，迷路者谁愁；我们亲自相见，都是他国客人，大门不见天子，宣讲室何年？（姚金福昌一部作品：姚音布昌）
悲哀！时运不平，人生道路多。冯唐易老，李广难封。长沙的曲家义不是没有圣主；他匆匆赶海唱歌，是不是缺少明朝？君子看到机会，造物主知道他的生活。当他年老强壮时，他宁愿用一个白色的头来感动他的心？穷人和强者，不要陷入绿色云朵的意志。喝了贪婪的春天并感觉良好，在干燥的道路上仍然快乐。北海虽赊账，扶摇可领；东隅死，桑玉不迟；孟尝高贵，闲暇报国；阮籍猖狂，为穷哭无效！（（看准机会，一部作品：穷）
博，人生三尺，秀才。求人无门，待终军弱冠；怀里有笔，倾慕朝廷长风。发夹禾百岁，朝夕在万历。他不是谢家的宝树，而是孟家的邻居。他越来越出名，他陪伴着鲤鱼。今天，我握着我的手，快乐地委托龙门。杨的意图没有得到满足，爱抚着凌云，珍惜自己；当时钟相遇时，我怎么会羞于玩水呢？
呜呜！度假村不常，盛宴难停；兰亭子结束了，紫泽山遗址。离别的话语，幸运地承受了魏蜜饯中的善良；爬高做福，是公众的期望。敢于耗尽胸怀的不屑，礼貌稀疏的简短报价；一个词是福，四个韵脚。请洒潘江，每个倾泻的陆地和海洋云儿：滕王高歌临江朱，裴玉明乱停止歌舞。绘画建筑朝着南浦云飞去，珠帘在黄昏时卷起西山雨。云潭日影，物换星移秋日几度，今天亭子里的皇帝在哪里，长江在窗台外自由流淌。
译文及注释
译文
这里是汉代的豫章县城，今天是洪州的督军府，天空是夷、贞两颗星的分界线，地上的位置连接着衡山和庐山，以三江为裙，五湖为带，控制着楚地，连接着福建和越南，这里的物产之美，犹如上天的宝藏，光辉奔腾到牛斗之夜；这里的土地气息细腻，陈帆为徐如设了几张床；洪州的建筑如云朵般排列，人才如流星般奔腾而去。水池位于中原与南夷的交界处，宾主包括东南极品人物，享有盛誉的都督严公千里迢迢来到洪州坐镇，宇文周是德行楷模，上岗途中在这里住了一阵子，每逢旬、旬的节假日，都有许多好友前来迎接远方的客人，贵人朋友座无虚席，文学写作祖师孟学学所写的文章，如腾飞的巨龙，舞动的彩凤；将军王的军火库中，藏着紫电青霜般的利剑。由于父亲是交趾县长，我在探亲途中路过这个著名的地方，年少无知，有幸亲自参加了这场盛宴。
深秋九月，雨后的水消失了，冰冷的水池清澈了，天空凝结着淡淡的云彩，群山在暮色的薄雾中呈现出紫色。在高山路上驾驶马车，在群山之中游览风景。来到曾经的皇子长洲，找到神仙居住的宫殿。这里群山重叠，翠绿的山峰直冲云霄。向天空的亭子和红色的亭子就像在天空中飞行，从亭子上看不到地面。鹤野鸭栖息的水边平地和小洲，是岛上最曲折、最环形的地方；雄伟雄伟的宫殿建在起伏的群山之上。
推开雕刻精美的亭门，俯视装饰精美的屋顶，一览众峰平，江河奇迂回，巷中有房，有钟有铃的富贵人家多，戈船满载渡口，满载青雀黄龙雕琢的大船，云消雨停，阳光普照，天朗气清；夕阳映照的彩霞飞舞着寂寞的野鸭，秋河与浩瀚的天空连成一片，一色一色。傍晚，渔夫在渔船上唱歌，歌声响彻彭丽湖畔，深秋，雁感寒冷，惨叫，呜呜声一直持续到衡阳水岸。
放眼望去，心神顿时舒畅起来，超越的兴趣顿时油然而生。平笛声引来徐徐清风，轻柔的歌声引来飘飘的白云。今天的盛宴，就像当年梁源雅集，大家比陶渊明更能饮酒。赴宴的文人，就像当年的曹植，写出"祝化冒青池"般优美的诗句，风流的文采映衬着谢灵运的诗词。乐与食、文与词四大美事齐备，良辰美景、赏心悦目这两个难得的条件也补上了。仰望天空，享受假期。天高地稀，让人感受到宇宙的无限。欢乐逝去，悲伤袭来，我意识到万物都有一定数量的起伏。从远处看长安，沉入夕阳中，我可以从远处看到隐藏在云层中的吴军。地理位置极其偏远，南方的大海特别深，昆仑山上的天柱高耸，飘渺的夜空北极遥远。关山如此难以穿越，谁同情我这个失意的人？一次偶然的机会，我们相遇了，满是其他国家的客人。我想念国王的宫殿大门，但我没有被召见。我什么时候能像贾谊一样为国王服务？
哎，每个人的天时不同，人生的命运往往是不利的。冯唐容易衰老，而李广立功无数，但做侯爵的却不多见。不是当时没有圣君，贾谊这样的才子才流落长沙，梁红逃到齐鲁海滨，岂不是在政治繁荣的时代？只是因为君子安于贫穷，所以懂事的人知道自己的命运。虽然他老了，他的心仍然坚强，但当他变老时，他怎么能改变自己的心情呢？他在遭遇贫穷时更加坚定不移，无论如何都不会放弃升到云端的雄心。即使你喝了贪婪的泉水，你的头脑仍然清新干净；即使你处于干燥的车辙中，你的头脑仍然开朗快乐。北海虽远，你仍然可以乘着大风到达；晨曦虽已逝去，珍惜黄昏也不晚。孟尝君有一颗高尚的心，但他徒劳地抱着为国家服务的热情。阮籍放纵不羁。我们怎么能向他学习那种一贫如洗就哭的行为呢？
我是个卑微的文人，虽与末路同龄，却无缘报国，与班超一样，有从军之志，有“乘风破浪”之志，如今已抛却毕生功名，离家不远，日夜侍奉父亲，虽不像谢玄那样才华横溢，却也与许多贤惠之人为伍，过些日子，我就会来到父亲身边，必须像孔鲤一样接受父亲的教诲；而今天我又能看到颜公受到接见，像登龙门一样高兴。如果遇不到像杨德毅这样经人介绍的人，只能拍拍自己的文章，自叹不如，既然遇到了钟子期，弹一首《流水》又有什么丢人的呢？
哦！名胜古迹难长存，盛宴难再相逢。兰亭集的盛况已成往事，石崇的紫泽也成了一片废墟。承蒙这顿宴席的馈赠，临走时作此序。至于登高写诗，只能指望在座的各位了。我只是冒昧地尽自己的微薄之力作了简短的介绍。我的四韵诗一首也写好了，请大家像潘岳、陆奇一样，展示一下自己的文学才能：
巍峨的滕王阁，俯瞰河中央的沙洲。我想，佩玉和鸾铃的豪华歌舞已经停止。早晨，画楼飞到南浦的云端；黄昏时，珠帘被卷入西山的雨中。五彩缤纷的云的悠闲影子映在河里，悠闲地漂浮了一整天。时间转瞬即逝，人事变动。我不知道已经过了多少个春秋。曾经享受高阁的滕王现在不知道去哪里，只有栏杆外汹涌的河流冲向远方。
注释
参考资料：
1.钟书.新教材全解说，语文.吉林：吉林教育出版社，2011.
2.杨树禄。与你一起成长，中文，同步辅导与能力培养：原子能出版社，2010。
3.余海迪等.《唐诗鉴赏全集》.北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第9-10页。
文言现象
路上的假字燕燕（燕燕童燕，整齐仪表）云销雨姬（销童晓，消散）靠君子见机（机童吉，预兆）接待孟的邻居（接童结，交朋友）
古今差异，千里来迎（迎：古：迎；今：说话做事刻意迎合别人的意愿）路上的燕燕（燕燕：古：仪表整齐；今：庄严）路上的燕燕（上路：古：高路；今：上路）孟学氏词宗（学士：古：主管文学写作的官员；今：学位名）穷壮，不落青云之志（穷：古：艰难，处境艰难；今：没钱，穷）阮籍猖狂（猖狂：古：野性；今：放肆）君子见机（见机：古：事前洞悉事物细节；今：看机，看势）谁伤心迷失了方向（悲：古意：同情，今意：悲哀）
词性灵活运用1.故意用法金三江，取五湖（金，带：拿...为裙，拿...为裙，拿...为带）2.形容词作动词花天宝（花、宝：有光辉，有宝藏）人杰出的精神（杰、灵：有俊杰，有灵气）3.名词作状语雄州雾柱（雾：像雾）君彩星驰（星：像流星）升出天际（up：up）4.形容词作名词宾语东南美（美：人帅、帅）四美、二难和（美、难：美的东西、难得的主宾）5.名词作动词都督严公的雅望、宇文新州的易帆（雅望、易帆：有很高的声誉、有很好的风度）烟光凝结与夕阳山紫（紫：成紫）桂甸澜宫（桂、兰：同桂木、木兰楼）眼吴辉在云端（眼：看、远望）紫泽山遗址（小山遗址：成小山遗址）6.数字作名词千里取长沙有没有缺明朝（逃：使...逃）和贾谊（逃：使...委屈/降级）8.动词命名为穷岛的缠绵（缠绵：风景的曲折）
一词多义（1）尽可能多的东南和主人的美丽（所有）尽可能多的其他国家的客人（所有）尽可能多的冷池清楚（用尽，干燥）聊天乘法返回到结束（结束，结束）一起结束（灭亡）都相信书，最好没有书（完整）那么智者尽最大努力（全部使用）（2）所以豫章老县，洪都新政府（旧）所以天将被降职到重大责任中也是一个人（所以）欢侯所以人问（特地）既克，公众问其原因（原因）亲戚和更建议俞为长官（朋友）（3）是时间魏九月，订单属于三秋（属于，是）的属（类）的美丽的桑树和竹子池在骨髓中，指挥（在）（4）和贫穷和坚强，不落青云志（副词，上）北山愚公，年和九十（副词，近）幸存者和偷生者，
功能词1.与五湖三江（连词、表并列）控蛮景与引欧月（连词、表并列）潦草水寒潭清（连词、表并列）地势极与南明深（连词、表并列）天柱高与北辰远（连词、表并列）烟光凝与暮山紫（连词、表并列）凉发清风（连词、表因果）细曲凝与白云停（连词、表因果）淮帝干而不见（连词、表转折）饮贪春而感清凉（连词、表转折）抚凌云而惜（连词、表续）2.以封玄室以何年（介词、在）干则以尚乐（连词、表转折）戏水以何耻（连词、表续）3.该
文言文句型1，定语后置都督颜公的雅量看宇文新洲的易凡2，介词结构后置（状语后置）颜记在路上，在冲阿王长安在阳光下游览风景，木屋会在白陵舍钗之年，在万里的清晨和黄昏，在闲暇的时候在云端娱乐和旅游服务玄石，幸运地接受了魏静的好意3，面向对象的男孩知道如何在耻辱中玩水4，判断句双方的偶然相遇与东南的美丽一样多，充满了外国客人，生活的三尺，一个学者。非谢家的宝树5.省略号渔船唱（中）晚，响穷彭丽的岸乐到（中）龙门6.被动句纤歌凝结而白云停淮堤门而不见
参考资料：
1.朱成光.人教版《高中新课程标准》全解读：安徽教育出版社，2011年7月1日。
创作背景
高宗年间，洪州都督严谋重修亭子，并于公元675年（前元二年）高宗九日，与一众同僚、宾客在滕王阁设宴，作者去交趾探望父亲时路过此处，也曾出席盛会，即席赋诗，并作此序。
参考资料：
1.李淑芳主编.新版文言文精读，高中部：首都师范大学出版社，2008.06:129-140页
争议
从中国传承下来的《滕王阁序》版本，多以南昌旧县、洪都新府、兴芬益坤、地介恒路......"为开端，但在日本皇宫中，却发现于公元707年（日本庆云四年，即《滕王阁序》创刊26年后）的《滕王阁序》文集手稿，在手稿中，开篇是"豫章旧县、洪都新府、兴芬益坤、地介恒路......"这就是我们今天所用的版本。专家给出的解释是，豫章老县是原始版本，而南昌老县只是为了避免唐代宗李渔的忌讳而修改的。
落日与孤隼齐飞，秋水与天一色日本皇宫里的抄本是落日与孤雾齐飞，秋水与天一色日本皇宫里的抄本，由于对孤隼与雾一直没有定论，所以还是沿用了原来的孤隼。
写作背景二
公元675年（唐高宗上元二年），为庆祝滕王阁新落成，颜公在九月九日的大会上请女婿吴子章作序以示大名，不料在他故作谦卑之际，王勃开始动笔，颜公一开始以更衣之名愤然离席，有专门的会务人正等着他动笔，初闻玉章老郡，洪都新府，颜公觉得也是老生常谈。接下来，台神枕一夏郊外，两岸美如东南，众人闻言，欲言又止，说到那句落日与孤戟齐飞，秋水共长天，莫大惊喜这位天才，当吊仙人！\\，出了博侧而观，便急邀宴席，甚是欢喜而止。
关于《滕王阁序》的创作时间，有两种说法，一种是晚唐五代王定保的《唐之言》中说：王勃十四岁写《滕王阁序》，当时王勃的父亲可能已被任命到六合县（今江苏），王勃经洪州去了六合，这篇序中也有“子知何事，低头必胜”的字样，也可以证明；第二种是元代辛文芳的《唐奇才传》。他认为《滕王阁序》是元朝二年（675年）王伯到交趾（越南河内西北）探望其父（当时其父为交趾县长）途经南昌时所作。
参考资料：
1.聂文玉。王勃《滕王阁序》的写作时代。青海师范大学学报，1979年，（02）。
赏析
景物与抒情自然融为一体，本文着重描写滕王阁雄伟壮丽的景象，写出宴席典雅宏大的气势抒发情意，在阐释了老县新府的历史沿革后，从亭子的地理位置和周边环境入手。《三江引五湖，制满京引欧月》、《水尽寒潭清，烟凝夕山紫》、《夕阳与孤隼齐飞，秋水与天一色》，滕王阁就坐落在江南的这片土地上，那么，作者的笔由远及近，从外到内的描绘，平台是绿色的，天空是高高的。飞亭流舟，面对无地"、"桂甸兰宫"、"绣问"、"少年邓"。"姚岑福昌，易行易飞"，王勃按捺不住一个"路名区"的少年"幸得魏靖之恩"的激动，他为有机会参加宴会而感到荣幸。但面对高官的炫耀，不由得有几分心痛和悲哀。他转头感叹自己"命运不平""命运多舛""的人生道路"。抒发内心深处的郁闷和不平，倾诉着“有笔可抛”、“志愿报国”的情怀和勇往直前的决心；情怀因景而生，写景是为了抒情、风景、情感相互渗透、相互交融，如行云流水，游刃有余，自然流畅。
对比叙事，色彩鲜艳作者无论是描绘洪州风光、腾阁盛况，还是叙述人物情感，都能滔滔不绝，叙事和宣传的方法运用得很成功，如在阐释洪州"人杰地灵"时，一口气排了十四句，从历史人物到真人，从文官到武将，不厌其烦；在写滕王阁远景时，沙洲岛屿、山野荒野、江船、宫殿房屋、眼底物件一一描写，等等。
而这种叙述是在比较中进行的。这使得文章曲折曲折，跳跃起伏，来来回回。"凉音生清风，佳曲凝白云。随园青竹，凌空彭泽瓶；叶水竹花，照耀临川的笔。"弦乐，佳曲，美酒，佳文，好时光，美景，欣赏，愉悦。"四美两难合"，这是一场前所未有的盛宴。相比之下，“晦气，晦气；冯唐一老，李广难封”，天才下来，迷茫下来，又何其悲哀。这是人物境遇的对比。文中还有“阳光下看长安”和“指云中吴回”，是地域对比。“宜兴一非”和“兴干悲哀来”是情感对比。“杨一不相逢，抚凌云，惜己；钟一相逢，何以无颜戏水”是未被认可与喜遇知己的对比。这种强烈的色彩对比，在揭示人物内心烦恼、衬托文章主旋律方面，能产生一种对立互补、鲜明的艺术效果。
对偶工整，典故恰当，除绝户、明户、索来、允儿等感叹词、助词和伯的自称谓外，多为四字一字、六字一字双句，中间还有一些单句对，如云消雨，彩区明媚，夕阳与孤隼齐飞，秋水与天一色等。复合句对有的是，如五华天宝，龙光射牛斗市；人杰地灵，徐如下陈帆榻 "," 渔船唱晚，响穷彭丽岸；雁阵惊寒，破衡阳浦；这句话对也有，如金三江带五湖，控满京带欧月 "," 金三江带五湖 "," 控满京带欧月；再如腾角奇峰、紫电清霜、龙光带牛斗。这双句既工整对称，又错综复杂多变，读起来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
文中多次出现的典故。且运用得当，不仅没有冗余晦涩之感，反而使文章显得丰富典雅、委婉曲折、情真意切。“冯唐易老，李广难封”、“曲家义在长沙”、“梁鸿出逃大海”，这四个典故并用，比喻作者命运坎坷，为编纂裴王府而遭到拒绝和打击，为其作品《西影王姬》而被逐出皇帝。他虽怒不表露，也没有金刚怒目的嫌疑。"北海虽赊账，扶摇可得；东隅已去，桑玉不迟"，这两个典故都隐喻着眼睛不怕障碍，内心坚强的坚强信念。"末军之弱冠""有笔有怀""仰慕之长风"等典故，隐喻着他"长风破浪"，锐意进取的决心。
《滕王阁序》运用拟人手法，写出客观、静态的事物，具有动感，是《滕王阁序》的另一个特点，作者善于取词提炼人物，激活了飞亭流丹、层层叠翠的物理状态，只因为飞翔、流动、高耸这几个字，高耸的亭台腾飞，殷切的画作潺潺流淌，层层叠叠的亭台上的绿色也高耸入云，静物成了动物，真是画龙点睛。洪州古城也因漂、带、控、引，成为裁三江为裙，采五湖为带，使蛮夷京近而欧月远的巨人；至于俊才如星驰，如云胜有，则更显生动非凡。
在艺术上，《滕王阁序》有以下写作特色：
（1）句式错落，节奏分明
（2）骈俪藻饰，辞采华美
整篇文章使用了双重句，既是字面上的，也是音韵上的。例如，“天高地高，感受宇宙的无限；当你充满悲伤时，你知道盈余和不足的数量. " "长沙的屈家一不是没有圣父；当梁红奔向大海时，是否不乏明亮的时间? " "日落和孤傲的铁甲齐飞，秋天的水和天空一样的颜色”等等。，一句话，水平和倾斜的音调交替，水平和倾斜的音调在上下句子之间是相反的。这篇序如《五华天宝》、《俊才星驰》、《子店清霜》、《钟明鼎食》、《青雀黄龙》、《随园青竹》、《野水竹花》等，都是强调修辞的典型例子。这样，文章色彩鲜艳，令人赏心悦目。
（3）运用典故，简练含蓄
这篇序言用了大量的典故来叙述抒情，有的是历史故事，有的是前人文语句，有的用法不同，如“冯唐一老，李广难封”；有的是隐性用法，如“饮贪泉感爽，燥辙犹喜”；有的是正面用法，如“孟味高洁，余情报国”；有的是反面用法，如“阮籍猖狂，穷呼无效”。典故的运用强化了文章的表达效果。
参考资料：
1.蒋章明。王勃及其《滕王阁序》。西北师范大学学报，1994，（06）。
2.阮巧玲.《滕王阁序》典故的人文解读.南昌学院学报，2005，（06）。
写作特色
整体感知
本文原题为《鸿福秋日送别滕王阁序》，全文紧扣本题，全文共分四段，第一段（1）描写了宏都的壮美地势、游玩时光、珍品、人杰地灵、贵宾，紧扣标题中的鸿福二字；第二段（2-3）描写了滕王阁的一派秋色，近距离看，色彩斑斓，写出了滕王阁的壮丽美景，紧扣标题秋日、登滕王阁。第三段（4-5）从描述酒席到生活感悟，紧跟题目中的"蜜饯"二字。最后一段（6-7）叙述经历，说遇到知音，要写诗作文留念。这是紧跟题目中的"送别"和"序言"二字写的。由此看来，全文井然有序，脉络清晰。从地到人，从人到景，从景到情，可谓是丝入扣，层层扣题。
局部思路揭示
这篇文章是为告别而写的，但只是对盛宴的简要描述，寥寥数笔，尽一切努力写出亭子所看到的风景。风景所产生的感情不落入俗套，找到了一条新的道路。当地想法的布局，立意的选择，对文章的基础也相当好。以第五段为例，说明作者的情感起伏：
首先，我用了一系列短句来表达我的感叹：“晦气，晦气。冯唐易老，李广难封。”然后长短结合，来表达自己的愤怒、沮丧和悲伤：“屈家一在长沙，不乏圣主；逃离梁鸿在海歌，不乏明媚的时光吗？”最后，我用了一组短没多久的对子来表达我的心意：“孟味高尚，余情报国；阮籍猖狂，何以有效穷哭？”铿锵的语气表达了我不沉沦的决心。
精彩语句揣摩
1．"潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫"
赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山体的耐水状态，表现出塔楼的雄伟壮丽，登高望远，飞翔于心，使读者进入身临其境的审美情境；"水尽寒潭清，烟气凝山紫暮"写出色彩变化之美。这两句话并不局限于静止的画面色彩，而是着重表达山峦的色彩变化：冷潭的水因积水退却而清澈明亮；傍晚的山峦因黄昏而发紫；上句用色淡雅，下句用色浓重，在色彩的深浅对比中，突出了秋景的特点，被前人誉为“写尽九月景”。
2．"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"
赏析：此句被誉为千古佳作，天清水清，上下一色：彩霞自上而下，孤港自下而上，相映成趣，形成一幅色彩鲜艳、上下浑浊的美妙画面，这两句话不仅相对于句式中的上下句，而且在一句话中形成了自己的二元性，形成了"当句对"的特点。比如，落日到孤隼，秋水到长空，是王勃平行散文的一大特点。
3.《当老而壮，宁动白首之心？贫者壮，不倒青云之志》。
赏析：这是全文中最深思熟虑的警示，是本文的慧眼，古往今来多少有志之士在一切艰难险阻面前坚持不懈，始终能够追求自己的理想，哪怕是在灰暗不成功的逆境中，东汉马元云："人立志做人，穷则强健，老则强健。王勃用在这里，以生命的离别引发人生相遇的感慨，告诫那些迷途的人，不要因为流年、困境而自暴自弃，此时的王勃不被认可，却还有这样的情怀，实在难能可贵。
《滕王阁序》写景四大特点
《滕王阁序》自成特色，作者苦心构图，下功夫，用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的审美特征。
1．色彩变化
文章不惜笔墨，浓墨重彩，极力书写景物的色彩变化，如紫电青霜中的紫电，飞亭流丹中的流丹，层层翠绿中的参天青翠，青雀黄龙轴中的青雀黄龙，无不流光溢彩，摇曳生姿。尤其是“穷水尽寒潭清，烟凝夕山紫”这句，不局限于静止画面的色彩，而是着重表现水、光、山色的变化，上句古朴典雅，下句色彩凝重，已被前人誉为“写九月景”。
远近变化
作者采用恰当的手法，就像电影的拍摄技术一样，由近及远，形成一幅充满层次感和深度的全景图。"鹤亭福竹"四句描写亭周围的景色，是近景；"山川辽阔，江湖中景；接下来是稻田的广阔前景。这种写法是《滕王阁序》场景写作最突出的特点，它反映了作者立体的审美观，将读者带入到如诗如画的江南美景中，读者与风景融为一体。人在现场，现场有人。
3．上下浑成
四句山青水秀，通过视角的变化，使上下相映成趣，天与地、城与外、互为一体，密不可分，体现了作者千篇一律的审美观；而落日与孤隼齐飞，秋水共长天色是形容风景的名句，水天一色，宛如大自然本身，形成一幅色彩鲜艳的美丽画卷。
4．虚实相衬
《渔舟唱晚》的四句话，即依靠听觉联想，用虚实手法传达远方的山水，让读者开阔眼界，看透千里之外的实际书写和虚构书写，相互和谐，相互反思，是描述风景的最佳方式。
总之，《滕王阁序》颇具匠心，字字珠光宝气，句句精采，篇章精采，一气呵成，让人看完后仿佛置身江南水乡，难怪韩愈忍不住称赞说：江南尽览，滕王阁第一。
结构分析
全文共四段：第一段叙述，是引言；第二段基本上是情景描写；第三段基本上是抒情；第四段叙述，指的是开头。文章的中心事件是滕王阁宴。作者用略带文字的方法分散在每一段中，但文章的重点不是糖果宴，而是用情景写作铺就的歌词。全文从地理和人文的描述到美丽时刻的描述，然后从美丽的风景到抒情，紧密联系在一起，转化为自然。作者从拓展的角度出发，从宏州形胜的叙述入手，尽其所能地描写宴会的盛况、膝王阁内外的景色；但王勃并非来此观光，他只是路过，被这里的山水所吸引，所以很容易触景生情；从宴游的聚散，到人生的别离离别，情不自禁地“尽享忧伤”，多少会有一些感触想要表达。也就是说，在美景与圣贤法师习宾的案例中，作者举目远眺，尽情畅游，但天高地远，宇宙无边，突然觉得人生苦短，万变不离其宗，感慨油然而生，值得一提的是，作者在第二段写景时，巧妙地将叙事融入其中，如"燕燕夹杂着路上的傲气，游崇加的风景，天子常州，天人老博物馆"。
第一段的重点句是雄州雾柱，俊才星驰，既是以上的延续和结语，也自然转为了两岸如东南的赞美，由远及近流畅自然。
第二段的重点句是"绣得宽，雕得亮"，它出现后，作者颠倒了以往仰望高阁的目光，由近及远俯视周围的万千气象；收起，展开。
第三段的重点句散落两处，作者先用"天高地高"和"欢乐满怀忧伤"将叙述和情景写作转向抒情和议论，其中"感悟宇宙的无限"是观赏了天地美景后的赞叹，是依上而下；而"知数有余缺"是极度欢乐因忧伤而生后的个人不幸命运的感悟，是开下而下。而当这一段的另一个关键句子“君子靠机遇，造物主知命”问世时，文章转而表达了他不畏挫折求上进的可贵抱负，从而使感情的表达非常委婉动人。
参考资料：
柯昌文。《滕王阁序》艺术探析。南昌学院学报，1995，（04）。
写作技巧
本文在立意上也有自己的独特之处。文本细致，问题层层演绎。每一段都科学地联系在一起，思路清晰。从地面到人，从人到场景，从场景到感觉，一步一步地进步。全文充分发挥了平行散文的特点，将二元性、韵律性和典故融为一体，表现出相对丰富的内容，揭示了作者的真实感受，具有很强的艺术感染力。
第一节聚焦话题——第二节近——第三节远近结合——第四节对远的感悟——第五节抒发自己的感受和灵感——第六节自我介绍，回收题意——第七节以感谢收场。
这是一个由浅入深的问题，先通过一些问题，让读者了解当时的情况，接下来是对近处环境的描写，以人的眼睛为支点，由近及远，自然会出现第2.第3.第四节，这是一个层次感的问题，这个处理清晰自然，同样，表达感情也是如此，从第四节后半部分到第五节，再到第六节先深后浅，再到第七节无痕，层次感十足。
王勃
王勃（649或650~676或675），唐代诗人。汉族，字子安。江州龙门（今山西河津）人。王勃与杨炯、陆兆麟、骆宾王齐名，素有“初唐四杰”之称，其中王勃是“初唐四杰”之首。唐三年（676年）八月，用脚趾渡海探望父亲归来时，不幸溺水身亡。王勃擅长诗歌体裁上的五律五绝，代表作有《送杜少甫去蜀州》等，主要文学成就是平行散文，无论是数量还是质量都称得上是最临时的，代表作有《滕王阁序》等。