天渐渐的句子
天渐渐晴朗了，还没有把雨伞收起来， 天渐渐回暖了，还没有脱掉厚厚的棉衣， 天渐渐破晓，天渐渐的变黑啦，出外工作的人们也回家了，拂晓的曙光揭去夜幕的轻纱，迎来了新的一天， 星星依然在闪耀，可是地平线上，凝聚了这校园的美丽， 天渐渐亮了，太阳以崭新的面貌再次露出红润的脸庞。
放射此时的天已微露出蛋白，云彩赶集似的在天边，慢慢的显出淡淡的红色， 俯瞰小镇的黄天渐渐黑了，太阳升起来，江面上雾气渐渐稀薄了，夏天来了，天气渐渐热了，春天来了，柳枝渐渐绿了，雨渐渐的停了 天渐渐破晓，大地朦朦胧胧的，如同笼罩着银灰色的轻纱，万籁惧寂，突然有了一声鸟叫，划破了这寂静，天气渐渐冷了，要好好照顾自己，记得要多穿点衣服哦， 天气渐渐地转凉了，断肠人在天涯，远望黄昏时的乌鸦，正在寻觅枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家。
关于天的句子大全
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天， —— 杜甫 《 绝句 》 卷地风来忽吹散。
望湖楼下水如天， —— 苏轼 《 六月二呆呆的望着天空。
云是那么的飘逸，有几只鸟儿飞过，瞳孔中美丽的倒影却是模糊的， 不好意思，天空的描写我们生存在同一片天空下。
却找不到相同的足迹， 喜欢望着天空，那是罚为它的广阔包揽了所有的乌云。
望着蔚蓝的天空，看云聚了又散，接受阳光的洗礼，得到的是平静，当我们为一去不复返的时光叹息时。
我回答了:天时地利人和，天算不如人算，天长地久见人心，健康快乐过好每一天，人在做天在看，天空拥有着火热的太阳，皎洁的月亮，闪烁的星星，神奇的流星，还拥有着闪电的瞬间，雷鸣的轰动，狂风的怒吼，.蓝天声去复回，虫丝长复短， 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟， 月下飞天镜，云生结海楼， 风回一镜揉蓝浅XX.XX.XX的天很蓝很蓝。
很美很美，很轻很轻，轻得像一根羽毛，他就那样不带着任何预告的出现在视野里面。
却又是那么窗外，天灰蒙蒙的，寒风夹着小雪花，我的心也像屋外的天气阴沉沉的，我左走走，右走走，无聊的张望着，真的无法下笔，天空拥有了它喜爱的那稻谷般的颜色。
天空是鸟儿心中的唯一，是鸟儿的归属，橘红天空是黄昏老爷的骄傲。
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黄昏日落，晚霞灿烂，火烧云染红了整个天空，疲惫的鸟儿归巢，远处的钟声从竹林深处传来，有风的庭院，阴影下的香蕉窗，天地是不同的颜色。
偶尔有歪风细雨，疏雨残霾，暮烟染亭花，都是好景。
斜雾重重，暮色暗如黑暗，断肠者难掩悲痛，抒发《枯藤老树昏鸦，小桥流水，古道西风瘦马》，对于伤感者，书中写到《朝夕不自在，驱古平原，夕阳无限好，只是近黄昏》。对于登高远眺的人来说，他们写着日落与孤戟齐飞，秋水与天空同色。
快乐和悲伤都取决于心情和个人。毕竟，晚霞仍然是好的，值得取悦。
孤村的夕阳，淡淡的烟雾和老树寒鸦，在一只小飞鹅的阴影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
白朴的《天井沙丘》是不是感觉很熟悉，反正我横看像马致远的秋思，竖看像马致远的秋思，当然只是说意境差不多，不知道谁能跟谁学。
白朴笔下的落日对我来说有些沉重，日落之后，太阳即将退去，孤寂的村庄静静地矗立在这里，昏黄的灯光镀在上面，远远望去，给人一种长河已落，万物还在衰败的感觉，尤其是轻烟升起，若有若无的形状，村庄也处于迷离状态，老树在夕阳的光线下显得灰蒙蒙的。
秋意有点深，寒鸦也不禁未来的寒冷，哇哇的乌鸦，在寂寥的村落里，看起来很吓人，飞鸿划过天际，向着褪去的霞光逃走，有点隐没在视线里。
青山、绿水、白草、红叶、黄花却给我一种美丽清新的味道，有些摆脱了秋日沉重轨迹的感觉，竟然感受到了晴空一鹤行在云端的生机。远处，青山绿水，山涧流水，有的春桃李争奇斗艳，也有的空山新雨后沁人心脾，而后一株白草红叶黄花正以其鲜艳靓丽的色彩让人眼前一亮，风打在草地上也没有枯萎，虽然它已经残废了，依然傲然屹立在秋天，红红的枫叶成山成片，在余晖中，却似乎为它增添了色彩，更像是二月花，金黄的花朵在风中摇曳，自由自在。
对我来说，白朴的秋天，虽然秋意沉沉，却有着秋天的喜悦，心情还没有陷入泥土和尘埃，对夕阳景色的描写也异常美好，乍一看，怦然心动。
戴老师的复古《江村晚景》也很美：
河头平沙上阳光普照，退潮时渔船岸倾斜。
白鸟一双水立，见人惊成芦花。
从诗题中的远眺一词可以观察到，他所写的风景并非身临其境，而是远眺与感悟。
他看到夕阳西下，河头沙沙作响的河水渐渐被染成了暖红色，让凉爽的河水瞬间变得暖洋洋的，夕阳西下，连粗糙的沙子也不放过，沙丘在余晖中有了小小的影子，仿佛多了一个伙伴。
黄昏时分，潮水终于变得疲惫，准备归隐歇息，明天继续翻腾，渔舟傍晚早早归来，停靠在岸边，任由波涛汹涌的水流将它摇曳，村庄在夕阳下被拉长，直到后面的人终于放弃，诗人眼中就是这样一个世界，朝夕去，暮色归，四季不同，诗人的笔墨不一般。
三四句更是喜人，有可爱乖巧的动物出现。
霞光出现时，白鸟明显慵懒，有两只站在水边，用橘色的喙啄沙丘里的虫子，用细小的爪子抠石头，惬意宜人，晚风徐来，树叶摩擦，人影散落。
嘈杂的声音终于让白鸟回过神来，互相打个信号，朝着芦花深处飞去，芦花满河，白茫茫一片随风摇曳，直到水边，所以两只小白鸟没有分辨出它们的踪迹，文人捕捉到这一幕，他凝神片刻，拿起细毛记录下来，从此两只小白鸟就再也飞不出来戴着复古的笔了。
似乎在村子里，那种纯洁，那种人的淳朴，那种山的洁净，总会有无数华丽而美丽的诗篇，就说雷震的《村夜》吧：
小草灌满池塘，高山托着夕阳，浸润着冰冷的涟漪。
牧童回到横牛背上，短笛弹奏无腔。
水草茂密，满是池塘，昨天下了雨，池塘的深处已经容不下水的宏大雄心，水要溢出来，在别处找到归宿，夕阳渐渐从天空划过，躲在山腰，犹抱琵琶半遮面，成了山口的食物，山和夕阳的闹剧，在冰冷的池塘边看。清澈的水面记录着两人的一言一行，水面微皱，第一步奔向远方。
就在这时，森林里传来一声走调的笛声，打破了夕阳的稳定，原来放牛归来的牧童正趴在牛背上，“强硬”地让牛和山川接受他美妙的笛声。
再说宋代孔平中的《卧书》：
百里西风与粟香，鸣泉落窦谷登场。
老牛辛辛苦苦欠债，啃草的头躺在夕阳下。
这首诗既可以看到农村秋天农忙的景象，也可以看到农村夕阳的景色，西风远远吹来，整齐的稻苗和谷子也纷纷飘动，如风生松树，听秋天的好稻花，秧苗绿油油的，风吹动着，还散发着由内而外的清香，让人闻着就有吃新米的味道。山涧里的泉水叮当作响，流进沟里，不知从何处再浇灌，孕育着下一片绿色的生长。
夕阳西下，夕阳西下，暮色将至，夕阳又来了，老牛在忙碌了一天的劳累和债务之后，现在正躺在山坡上欣赏夕阳，嘴里嚼着带着露珠的新鲜青草，老牛嚼着嚼着忘记嘴里的食物停了下来。它应该看到了打谷场上忙碌的人们，风吹着老牛头上的卷毛。果然又是一年好秋，听稻花说一年好。
再来说说第一部岑慎的《晚肥五渡》：
客人讨厌巴南，他们的邻居在北方的天空。
江村雨外，野寺夕阳旁。
芋头叶藏山径，芦花杂洲田。
船不能住，月亮必须被引走。
这首诗描写落日主要是在头颈对联中，而江村雨外给我一种七八星远，雨山前两三点的清新感觉，村里一场阵雨过后，停了下来，没有激起太多的涟漪，但黄昏雨后的落日总是很美。不知天色是否已被冲刷，尘埃是否已被扫除，此时的夕阳总是焕然一新，所以，从小雨看夕阳，并不比飞燕的飞翔差。
夕阳外，一座不知名的小庙矗立在那里，在夕阳的普渡下，就像披上了佛光，让小庙有了穿越人群的能力，山路边种了很多芋头，芋叶上的雨露未淋，便开始扑向别的心思，躲在山里，不愿出尘，芦花也光明正大了许多。他们站在水中的小土地上，沐浴着将要远去的夕阳，靠着他们白色的色号，与水的颜色汇合，真是生机勃勃。
刚才我举了几个夕阳西下的村落图片的例子，真的写的很自然，不计名利，在山水之间，诗人总有一种别样的柔情，挥洒着不吝惜一分一毫的笔墨，这就是文人与山水的关系。接下来我想说说徐魂的两首诗，徐魂就是那个写出了山来了风来了的人，他写出了我心中的夕阳那简直就是神一样的存在，主要是心情，实在是太好了，不妨说一说。
没错，是徐魂的《谢婷送别》直接让我接受了这个人：
老葛的歌诠释了帆船、红叶、青山、激流。
黄昏清醒的人已远去，满西楼下风雨。
前两句是诗的兴起，送别曲已唱千百遍，朋友依旧解开绳索，将乘船离去，两岸青山相对，没有猿猴哀鸣，只有林木染尽，依旧两颗跳动的心无法平静，激流勇进，船行速度更快。
人离醉醒黄昏远，漫天风雨我感觉这是一幅画，我不知道怎么画，也不知道怎么说好。
只是此时许魂喝了点酒，头昏昏沉沉的，听不到楼外的河水激流，天色渐渐泛黄，远山依旧漆黑如初，沉睡也没有消除残酒，可是朋友已经走了，河水波涛汹涌，暗藏玄机，却没有说出朋友离去的讯息，许魂用浑浊的双眼望着船的方向，朋友真的走了，走了个完整。
他费了好大的劲才把浑浊甩出脑袋，摇摇晃晃地站了起来，外面不平静了，天空仿佛破了一个口子，再也挡不住漫天的风雨，一下子就倒了下去，没有放过任何一个角落，一点也不害怕，一个人从西楼下来，身上湿漉漉的，看起来很孤独。
徐魂的那首《秋姬送远》，比黄昏人远酒醒，西塔下满天风雨的风景更直接。
一天的开始，我独自爬上去欣赏西塔风有多远。
在雾蒙蒙的秋水上，在雨和日落中。
高树自山鸟降，平草飞草虫。
只应等待明月，与你千里。
云落雨落，色泽鲜艳，风不断，此时有点冷，在这种环境下，诗人独自爬上西塔，远处风景很好。淡淡的烟雾袅袅在秋日的河面上，像柔软的手指，虚无缥缈，冷潭平静，连小船都找不到，更不要说与翠绿的衣裳渔夫的邂逅，与飘落的枫叶，偶尔激起几道不安的涟漪，夕阳在小雨中晕倒，营造出一种东边日出西边雨的感觉，似晴似晴，似不晴。鸟儿们冲过雨露的煎熬，站在高高的树上，用喙梳理羽毛；小虫子在平坦宽阔的草地上飞来飞去，努力在这暮色中享受夕阳下的娱乐。
无论从意境还是描写的角度，徐虎的诗总能给我带来不一样的感悟，正如“云始沉亭，山雨欲来，风吹四方”，徐虎的写作总能生出新的句子，给人新奇的感觉。
如果有一场突如其来的雨，日落会先到，一旦雨停了，云就会散去，太阳总会来，这是一种希望。因此，落日的余晖不会忘记任何地方。在山村，当你看到枯萎的藤蔓染上了光，昏暗的乌鸦叫着，落日之外，寒鸦是一万分，流水环绕着孤独的村庄。"在山林中，我看着悬崖上的光点，红色是一万块：
山线下崖夕阳下，西望千山万山。
当鸟儿在树枝上歌唱时，没有人在黑暗中独自返回。
赏荷花时，望柳堤畔轻烟升腾：
两极夕阳溪桥，半缕轻烟柳影。
多少青莲相依相恨，回眸西风一时。
即使下雪，夕阳也不会忘记：
夕阳西峰，白雪缠绵。
风卷起柳絮，惊猿攀上玉褶。
何一山人，虚报山花。
夕阳使琼脂更加明亮，即使是大风在夕阳下也显得温柔。
而你也可以跟随王维，在终南山下的王川地界欣赏美丽的日落：
空山里没有人，但我听到人们在说话。
回到森林深处，照耀苔藓。
秋天的山脉收集了剩余的阳光，鸟儿追逐着它们以前的同伴。
颜色翠绿明亮，傍晚的雾霾无处可去。
吹笛子，缠绵池塘，黄昏送丈夫。
回望湖面，青山卷白云。
就我而言，我总觉得唐诗比宋诗更有韵味，并不是说宋诗不好，我只是很容易被宋诗的长短句所迷失中心方向，描写风景，总是不如诗歌或长意有力。当然，这只是我的感觉，让我们说这首歌《寄灵于大师》：
苍白的竹林庙里，晚点的钟声响起。
莲花帽带来夕阳，青山独自归来。
短短的20个字，描写了韵、境、画、情，通透又令人回味；竹林如涛涛，这里竖立着葱，风里满是韵；曲径通幽，这里藏着寺庙；卑微的人，像一位老人，里面不时传来远处的钟声，回荡在浩瀚的天地间，那里是灵芝将去的地方。
刘长清看着他越走越远，背着帽子和一个夕阳渐渐离去，诗人的目光开始收起，精神车辙还是像一只小孤雁一样消失在前面，最后什么也没看见，唯一的夕阳，风卷灰，青山流水。
-作者-
韩颖，一个热爱诗和江南的人。幻想是将白鹿置于青崖之间，愿望是将美好生活带入名山。