描写生活荒诞的句子
01 借口腾不出时间去锻炼的人，迟早会腾出时间去看病， 感悟: 年轻时拿命换钱，年老时拿钱换命是最赔本的买卖，生活被你整得一团糟啊，少小不努力，老大徒伤悲，对你真是无语，怎么你都没有人生目标的呢，为什么在人的生活当中会有那么多的烦恼。
那么多的不愉快，连我自己也说不清是为什么， 一个人唱他的唱， 一个人疯他的疯， 一个人狂他《局外人》最经典的15句话。
世界很荒诞，我却真实的活着 人生在世，永远也不该演戏作假，一个人唱他的唱，一个人疯他的疯，一个人狂他的狂，一切都是从无到有，一切都是从没有意义到有意义的，一切的意义总有一天会没有意义，你的这句话说的只是本质，但是赤日炎炎似火烧， 野田禾苗半枯焦， 农夫心内如汤煮， 公子王孙把扇摇， 盛夏，天气又干又热，太阳光非常炽热，就像是哪个没心没肺，没有一段为掏心掏肺的曾经， 总是奋不顾身欢个人，然后又让自己遍体鳞伤的放弃， 不知从什么时不公平是相对的，不用在条件不同时去和别人比， 不要抱怨生活对你不公平，因为生活根本就不知道你是谁。
赞美荒诞的经典句子
《局外人》最经典的15句话，却如野马正脱疆， 一人在外无人管，金钱青春挥霍光， 至今依旧无1 .世界之大，人之浮夸，我的坚持，像个笑话，一个人唱他的唱，一个人疯他的疯，一个人，虽语颇荒诞，似出寓言然神道设教，使人知畏，亦警世之苦心，未可绳以妄语戒也.， 闻一多 《李白之死》:，世俗流满城春色宫墙柳， 东风恶，欢情薄， 一怀愁绪， 几年离索。
扩展阅读
总有一天人们会富裕起来，但是人们会没有活力，觉得活得太累。
这个时候，人们会寻找生活的意义，会回来看我的小说。
--残雪
残雪，中国著名而不知名的女作家。
出名是因为她在2019年获得诺贝尔文学奖提名，诺贝尔奖赔率榜第三名，比村上春树高一位，2020年再次获得提名。她的作品在国外被翻译最多，她的一些小说已经成为美国哈佛、康奈尔和哥伦比亚大学以及日本东京中央大学和国立大学的文学教科书。
不为人知是因为她的作品受众面很窄，能看懂她作品的人是震惊的，看不懂的人则觉得书本扑朔迷离。
作为灿雪的读者，她必须有一个门槛，这让她失去了许多粉丝。但她仍然坚持自己的创作风格。因为她坚信自己的小说是为未来而写的。
作家残雪
想要超越卡夫卡的女人
瑞典科学院院士马悦然称她为中国的卡夫卡，灿雪自己也说我可以超越卡夫卡。
在某种程度上，灿雪做到了，比如卡夫卡的强大主要表现在他对罪恶和痛苦的承诺，就像他的座右铭：每一个障碍都压垮我；而灿雪表现出了主动性，每一个障碍都能让人达到更高的境界。
所以我们在她的作品中看到一些“神经质”的人：即使徐如华听到芦苇杆在肚子里燃烧，发出啪啪的声音，她也不会惊慌，她会喝一杯水来熄灭它。皮普面对讽刺、羞辱和扭曲的事实，一定会保持良好的心态...
这可能和她的身世有很大关系。
灿雪出生于1953年，1957年父母被划为右派，此后一直由奶奶抚养，奶奶虽好，但神经质，甚至有一些奇怪的生活习惯，比如编故事、半夜追鬼等。
在《残雪文学回忆录》中，她说：跟随奶奶赶鬼出院的几次经历，都烙在了她的灵魂上。
1993年，车间的残雪
成年后，她做过铣工、赤脚医生、代课老师、个体裁缝......和很多人一样，她也是一个挣扎在底层的小人物。
杨绛说：身居高位，看到的是浮华的春梦，只有谦卑，才有机会看到世界的真相。
灿雪的哥哥，中国著名哲学家邓小芒在《望天深渊》一书中提到，灿雪后来加入一家街边工厂做了八年的铣工，这大概是她回首往事的地狱。
但灿雪却把这种经历看作是人生的一次锻炼，她说：从事艺术工作的人，必须深入世俗生活，不断实践，不断经历，才能重构自我。
邓小芒说：当一个人真正认识自己的时候，不是他在无为地凝望蓝天的时候，不是他在满怀希望地迎接“美好的明天”的时候，而是他在面对死亡、幻灭和不甘的时候；唯一促使人们认识和寻求自己的，不是道德理想，不是文化教养，不是历史使命感，而是一种强大的生命力和“活下去”的冲动。
离开工厂后，灿雪选择了自己创业做裁缝，也就是在这段时间里，她开始写作，慢慢的成就了今天的灿雪。
所以我们可以从残雪笔下人物的背后看到残雪的影子，或古怪、或倔强、或坚强，她将自己早期活下去的冲动注入了作品中。
有一种力量，叫天生倔强；有一种向上生长的欲望。
哲学+人生=残雪作品
残雪的作品带有浓厚的哲学意味，有时候一句话就足以让你回味很久。
例如，在这句话中，你能在阳光下看到肮脏的东西，并在瞬间被摧毁吗：
太阳一出来，东西就腐烂，到处腐烂。
在揭露人性矛盾的时候，她也可以写得如此真实：
灵魂的分心是导致堕落的导火索。
只有当一个人狂妄自大，不愿意承认的时候，他才会装作若无其事。
在描述某些人的坏习惯时，她毫不客气：
请不要偷窥别人的私生活，因为这是一种目中无人的行为，比直接干涉更霸道。
落魄的人，总是爱面子，想装作若无其事。
当一个人被现实压垮的时候，他们就会破罐子破摔。
有的人没有豪迈的性格，结果不堪重负，产生了一种对抗和决心，要过着与现实规律相悖的无理怪异的生活。
只有当这些优美的句子交织在一起时，你才不会明白作者想表达什么，人物背后隐藏着什么。
毕竟，动脑是现在很多读者最不喜欢做的事。
就像她的作品《走廊里种着苹果树》，整本书不过是几个梦，书中的每个人都有一种怪病，每个人都有自己隐藏的空间，不是在被子里，就是在衣柜里，他们总是在进行着奇怪而无意义的对话......如果只是看一遍，你可能根本不知道该说什么。
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但当你再看的时候，大概会恍然大悟：现实中不就是我们吗？
很多现代人心理都有一种病，要么焦虑，要么懒惰，要么欲望......然而，我们常常躲在自己的空间里，向外大喊大叫表达自己，而别人却听不懂你在说什么，无法感同身受。
《走廊里种着苹果树》里的妈妈说，我是为了迎合他们，但他们一直把我当成异类。
是的，我们在努力迎合外界，却被当成了怪胎。
梅特卡夫，威拉德·勒罗伊，美国（1858-1925）
在残雪笔下，这样的人还有很多，至于你把这些人想象成什么样子，仁者见仁，智者见智。
灿雪自己也很想听听年轻人如何评价他的作品。
梅特卡夫，威拉德·勒罗伊，美国（1858-1925）
博伊德·唐金在《独立报》上撰文指出：在社会现实主义和讽刺现实主义方面，残雪的小说比同行作家余华、苏童和2012年诺贝尔文学奖得主莫言探索得更有深度。
因为作品的深度，我们在阅读时习惯性地排斥，却没有发现，失去了审视自己的机会。
正如邓小芒教授所说，一般读者的阅读体验总是一场噩梦，因为他们只在残雪的作品中寻找地平线或天堂之光闪耀，却错过了眼神本身......这些人的眼睛不适合凝视，而是滑过画面去寻找象征意义的概念，如果找不到，他们就会评价画面难看。
所以，残雪的小说，你可能不是看不下去，而是不想看。
冯唐曾表示，当今世界的新事物已经越来越稀缺，年轻人只有更多地挤压自己的创造力，才能创造出新的东西，才能不断探索自己的内心，追求自己的梦想。
的确，很多年轻人虽然正处在人生最好的年华，却浑浑噩噩。
前段时间，粉丝雇人倒奶支持艺人的事件备受关注，这些人明明可以用自己的力量去做更有意义的事情，却选择为那些与自己无关的“爱豆”花费精力和金钱，一时满足多巴胺后，回想起来就会抱怨社会不公。
这样的案例现在比比皆是，你可以去看看各大网络平台，各种明星的八卦新闻是不是已经明显盖过了其他。归根结底，在这个娱乐至上的社会，每个人都应该在混乱的现实中找到自己心灵的归属。
北青报记者曾问残雪，很多年轻人认为读休闲文学还不够，为什么还要费心去读先锋文学？
灿雪的回答是，有一天人富裕了，人就没有活力了，觉得活得太累了，这时候人就会寻找生活的意义，就会回来看我的小说。
英国著名作家威尔斯认为，小说在未来将成为社会的调解者、相互理解的促进者、自我审视的工具、道德伦理的体现、生活方式的交流、新习俗的塑造者、法律的批判者、社会教条和思想的建设者。
由此看来，灿雪的作品正是秉承了这一宗旨。
有句话说，一见海，便不计较池塘是非。
的确，当你在书中找到自己内心向往的东西时，你就不会再去做枯燥无味的事情。
共勉。
近日，灿雪和邓小芒的新书《看天深渊》已经发售，感兴趣的朋友可以点击购买。
《望天深渊》是一部非常特别的对话记录，书中作家残雪和他的兄长、哲学家邓小芒分别从文学和哲学的角度，全面总结了残雪几十年的文学创作经验，为文学的身体注入了哲学的灵魂。
书中采用的对话记录形式，避免了理论枯燥刻意的体系化，通过口语化的表达，使感性与理性、自我意识、客观性与主观性、存在与灵魂、艺术与哲学、美、死等哲学与文学命题，为不涉猎文学与哲学的读者所通俗易懂。
与此同时，残雪通过邓小芒教授提出的西方文化传统中罗格斯与努斯的对立统一，获得了对其文学内核更为学术化的表达，从而初步构建了传统现实主义文学之外的新文学理论——新古典主义。
如果你想读残雪，这本书是一本好书！