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步骤/方法
韩寒对现代诗的抨击似乎从来没有停止过，其中最出名的是他和现代作家白烨之间的骂战。当年白烨写了一篇《80后的现状与未来》的文章，让82年出生的韩寒十分不屑，到最后两人的骂战便由对80后的讨论燃烧到现代诗上。一直到今年，二人还有过数次交锋。
对现代诗韩寒有过很多看法，但总结起来无非就是三条。让我们一起认真分析一下他的观点到底有没有道理？
韩寒：古诗的好在于他有格式，现代诗没有
为了说明这个问题韩寒甚至拿开车来作比喻，认为没有格式限制的现代诗就像一团乱的堵车现场，让人不愿意去看。
大家都知道，古诗确实是有一定写作章法的，要讲究平仄、押韵、格律等等，而且规定死了七言诗一句7个字，五言绝句一共是20个字。也正是因为这一切都定死了，所以古诗其实更像是一种填字高手的游戏，如何将正确字填在正确的位置，考验的是文字功底。
一本旧书上的木桌上的光芒
那么为什么现代诗不这样做呢？一方面是客观原因，从胡适时期我们开始用白话写诗之后，平仄、格律等就不在教学的范畴内了。另一方面是主观原因，现代诗人写诗讲究直率地陈述自己的观点，就像我们写作文如今也不会用“之乎者也”来写是一样的。所以对现代诗来说，有没有格式并不是它的问题所在。
韩寒：好好的标点符号摆在那，你非不用，断行完全是浪费纸
现代诗中，标点是可有可无的，并不是说全部不用，也不是像韩寒说的是为了装高级。一方面用与不用，是诗人的个人喜好，不强求正说明了现代诗创作的自由。比如徐志摩先生就不是很爱用标点，但这并不影响读者他的诗歌的理解；而艾青先生则爱用标点，用得也是极高明的。
同时韩寒说到断行的问题，他认为一行能写完的不必要用多行，其实正是因为没用标点，所以断行在现代诗写作中才显得格外重要。好的断行能突出重点词，让诗在朗读诗充满了乐感。以席慕蓉的经典现代诗《七里香》为例：
溪水急著要流向海洋
浪潮却渴望重回土地
在绿树白花的篱前
曾那样轻易地挥手道别 （节选）
这首诗通篇没用一个标点，但断行断得漂亮，这个时候标点不但没有必要存在，而且加了还会影响整首诗的味道。由此可见，韩寒说的用不用标点的问题，其实对现代诗来说并不是大毛病。
韩寒：现代诗没落了
其实这是说现代诗的没落，这个观点是笔者认为韩寒说对了的一句话。韩寒其实是承认海子的《面朝大海，春暖花开》，以及徐志摩《再别康桥》写得是很有影响力的，他其实只是在抱怨现代诗的精品率现在有点低，这一点其实是事实。在各版本的现代诗前10，前20，前50名中，确实一直都是徐志摩、戴望舒、林徽因、北岛、席慕蓉、海子等名家的天下，现代的年轻人确实不擅长写诗了。
韩寒对现代诗的种种抨击看似小儿科，但最后一点其实是对的，这也给现代诗人们提了个醒，如何能写出更多现代年轻人爱看的诗，如果能站在前人的肩膀上写出青出于蓝而胜于蓝的作品 ，这是我们都要思考的问题。大家对现代诗怎么看？欢迎讨论。