一、徐志摩灵魂经典伴侣语录？
寻觅
我将于人海茫茫中访我唯一灵魂之伴侣；
得之，我幸；失之，我命。
——徐志摩
你是
你是一树一树的花开，
是燕在梁间呢喃。
你是爱，是暖，是希望，
你是人间的四月天。
——林徽因
二、太太的客厅冰心原文解读？
初看时很容易觉得是拈酸吃醋的高级黑，但单看文章内容还是很精彩的。
无论是人物刻画，环境描写，还是细节，心理都写的十分到位，抛开是否隐射了某些人不说，单就文章质量来看，真真是值得一读的。
私以为传达的理念也是很好的，具体如下：
1.爱情之外，有事业才华且充满智慧的女人，终究是更有底气一些
在文章中冰心借我们太太的口说道——这些女人的事情，一般的女人都能做，但没有一个女人能做我做的事情。
带着些傲气与坦然，也着实让人觉得可爱。
说起来，冰心本人，算是家庭事业双丰收的典型代表，自小家庭优渥，学历动人，那个年代便是文学硕士，在文坛上取得的成绩也是不俗，虽在诗歌方面受到的评价不高，但散文和小说还是很受认可，尤其是儿童文学方面。
家庭方面也很幸福，她一生与丈夫孕育了3个孩子，孩子们都很优秀，她一生平顺安乐，也难怪看她的文章会感受到爱与喜悦，想来冰心是从心到笔都是充满爱的，我手写我心，也算是一种幸运和幸福吧！
同样是以才女著称，和她同时代的张爱玲，虽在文学上比她造诣高，但在家庭上却比她多了太多波折。
就说她文章中隐射的林徽因，世人都觉得她的人生完满无憾，但与冰心相比还是少了一点福泽，在爱情婚姻上林也算一等一的好了，事业上也做得漂亮，不光在建筑学界小有名望，在文学界也有地位。
然不足的是林的身体不好，她一生被疾病缠身，饱受病痛之苦，和冰心99岁的高龄相比，她离世的实在太早，况且死后丈夫再娶，续妻林洙后来写了一本书《梁思成、林徽因与我》，也开启了后人对于林的争议，因此也实在是算不得完满。
你看像冰心这样福寿双全、家庭事业都很好的女子，在整个文学史上真是少之又少。
我想除开本身具有的才华之外，她定是一个善于经营生活且充满智慧的女人。
比起张，在婚姻上她多了些睿智，比起林，在健康上她多了些保养，因此，她修得了人生的完满。
2.物质于婚姻来说定是必不可少的吗？
物质对于婚姻来说是必须的吗？如果少了点爱情又会怎是什么样呢？
在文中，我们的太太是个重物质大于爱情的人，冰心这样写道——我们的太太这时真是悔极了，若不是种种的舒服和方便，也许他就不再是我们的先生了！但是丈夫终究不比情人，种种的舒服和方便，对于我们的太太，也有极大的好处。
爱情与物质对婚姻来说谁更重要？这是一个永恒的话题。
这让我想起了和林徽因一样出名的陆小曼，这个女子实在是天真可爱的紧，她的动人之处就在于她的真，她的敢，也因她的这份感性，使得她的结局太过凄惨。
如果当初她稍微理智那么一下，可能她还是那个风华绝代的贵妇人，她的一生也会富贵平顺。
然光有物质就行了吗？也不尽然。
我想最好的结局莫过于两者兼之，这并不是什么难事，就像奥斯汀在《傲慢与偏见》中所表达的那样，你不可能毫不费力便能得到你理想中的婚姻，既有金钱又有爱情，这需要你自己达到一定的高度，对于女子来说是这样，男子又何尝不是如此呢？
3.说话的艺术，更能显示一个妻子的智慧
对于亲近的人，你说话的态度是什么样的？随意？不耐烦？
看看我们的太太对我们的先生是怎样说话的——你既然牺牲了西班牙舞来陪我，我也愿意牺牲杨小楼来陪你，我们只在家里守着炉火坐坐也好。
既有恋家的体贴，又有恰到好处的回报，听之使人觉得心中舒适，想必做丈夫的听到这样的话内心也会觉得熨帖吧！
生活中我们最易犯的错就是越是亲近的人，我们说话做事越觉得随意，因为心里总是想着，这会是包容我的那个人，即便有情绪，即便说的并不得体，似乎也是不会有大的影响。
然我们忽略了的是，这个世上除了父母儿女之外，丈夫终究是与自己没有血缘的人，那些理所当然的包容说不定某一天就会离我们而去，说不定哪一天你们的婚姻就走到了尽头。
所以我想冰心是想通过太太的所为告诉我们，相比起朋友亲人这些人来说，丈夫才是你最该花心思去关怀与关注的人，至少要让他觉得，在你的心中他很重要！
4.锋芒太甚，实则未必是好
烟花易冷琉璃易碎，越是极致美丽的东西越容易消逝。
做人也是这个道理，不要太过聪明，更不要太过计较，太过招摇与刻意也都不算是好。
就像我们的太太——我们的太太说，只有女人看女人能够看得透骨，所以许多女人的弱点，在我们太太的口里，都能描画的淋漓尽致。
你以为自己是舞台的中心了，其实未必，比起世界的广阔来说，小小的你又算是什么呢？
世人都觉得光芒万丈是好，其实比起光芒后的心酸与付出，平淡是真才是个好的词。
私以为这也是冰心想要表达的意思吧！然后人读这篇文章都易犯我初时之错，觉得这是一篇满含酸味的高级黑，其实除开文章的质量来说，冰心奶奶写的这般一眼就能看出所指之人的勇气也是值得敬佩的，既写的坦然，又何惧流言。
三、徐志摩写给林微因的诗？
应该是偶然
《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
赏析
注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这
是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充
满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首
《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某
些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌
长廊中，应堪称别备一格之作。
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意
义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美
的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以
及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐
柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格
律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，
第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互
放的光壳，”每节的第3.第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得
也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的
音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张
力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，
“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术
魅力的一个奥秘。
所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是
在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，
总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张
力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌
才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满
饱含着随时可以爆发的能量和力度。
就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象
化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标
题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、
“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作
标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能
从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存
了。
再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是
“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；
“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的
情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，
我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”
分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—
—“你有你的”和“我有我的”恰恰统1.包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—
—“方向”上。
作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有
总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面
我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化
生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”
等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度
的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）
的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴
差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些
“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记
忆而长伴人生。
