一、一介书生情话？
你连指尖都泛出好看的颜色。——川端康成《雪国》
因为你，我愿意成为一个更好的人。——『侧耳倾听』
突然很喜欢惊鸿一瞥这个词，一见钟情太肤浅，日久生情太苍白，别人眉来眼去，我只偷偷看你那么一眼。——《一介书生》
你要是愿意，我就永远爱你，你要是不愿意，我就永远相思。——王小波
为你，千千万万遍。——《追风筝的人》
能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。——亦舒《开到荼蘼》
我一直想从你的窗子里看月亮。 —张爱玲
你是非常可爱的人，真应该遇到最好的人，我也真希望我就是。——王小波
睡吧亲爱的，我必如雪崩再来。——帕斯捷尔纳《梦魇》
二、你应该在我身边的前一句？
①
不管前方道路如何坎坷，不管未来怎么样
②
我遇到困难的时候，你应该在我身边
③
亲爱的你不应该远在天边
三、日本物哀美学名句？
物哀比悲哀恬淡。
恬淡到什么地步？恬淡到“静寂”、“闲寂”甚至“空寂”的地步。
川端康成写《伊豆的舞女》，其中“大学生‘我’与舞女两人邂逅之后，自始至终谁也没有向对方倾吐一句爱慕的话，而彼此对对方的感情又都处于似觉察又非觉察之间。
作者有意识地将似爱情而又非爱情的情感色调淡化、‘物哀’化。
”叶渭渠说：“物哀作为日本美的先驱，在其发展过程中，自然地形成‘哀’中所蕴含的静寂美的特殊性格，成为‘空寂’的美的底流。
”物哀的表现形式若十分强烈，那它就是“悲哀”而不是“物哀”了。
物哀是一种审美意识。川端康成多次强调：“平安朝的‘物哀’成为日本美的源流。”
“悲与美是相通的。”
他写《伊豆的舞女》时，把主人公“两人的悲从属于美，又使美制约着悲，淡淡的悲与真实的美交融在一起，创造出一种悲哀美的抒情世界”。
叶渭渠指出：“‘物哀’、‘空寂’和‘闲寂’这三种精神相通的特殊形态的艺术美，大大地拓展了日本民族固有的美意识及其表现出来的艺术深度。……日本人对这些特殊美的感受和趣味是相当普遍的，不局限于文学艺术，而是及于生活的各个层面。”
“日本国民性的特点……更爱残月、更爱初绽的蓓蕾和散落的花瓣儿，因为他们认为残月、花蕾、花落中潜藏着一种令人怜惜的哀愁情绪，会增加美感。
这种无常的哀感和无常的美感，正是日本人的“物哀美”的真髓。”
四、生并非死的对立面原文？
川端康成《雪国》：美在于发现，在于邂逅，是机缘。凌晨四点钟，看到海棠花未眠生并非死的对立面，死潜伏于生之中。即使和幽灵同处地狱也能心安理得；随便什么时候都能拔腿而去。这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。
驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
