盛夏七八月，赏荷正当时。
若说众花中哪种最得人心，我第一便举荐荷花。荷花历来便是文人之爱、雅人之乐，人们歌咏荷花之洁，画荷花之态，舞荷花之姿，从“江南可采莲，莲叶何田田”到“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，任谁都能说上几句。
写荷花的诗或词，没有写得很难看的，就如同一位美人，总是能让人情不自禁地去赞她。荷花的审美难度不大，既可高雅化，又可平民化，既可清高傲世，又可吉利喜气、团团圆满，你看它粉润的瓣、柔嫩的茎，花株高大俊美，便不会像看柳絮似的，干巴巴来一句“撒盐空中差可拟”。
写得好的荷花诗词有许多。论姿之美，数周邦彦的《苏幕遮》，其中有名句“水面清圆，一一风荷举”，其全词曰：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
周美成善造意境，一句“燎沉香，消溽暑”，清秘幽雅的环境便出来了，这边荷子是雅居之植，保养优渥，更显亭亭玉立、风姿绰约。
神来之笔衔住前边的氛围烘托，跃然纸上，于是一幅盈盈风荷图便出来了：昨夜宿雨急来，横扫在荷叶之上，朝阳吸取露水后，那稍受挫折的荷子便袅袅轻摇，圆圆荷叶，亭亭花茎，层次分明，貌与姿皆有。
美成其人善音律的长处也在此佳句中突出：韵律清澈，读起来朗朗上口。
论情致之美，得算上梁元帝的《采莲赋》：
紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。
于时妖童媛女，荡舟心许，鷁（音益）首徐回，兼传羽杯。欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗褠。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。
歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”
前四句采以荷之色，取以荷之貌，词句艳丽，梁元帝萧绎的文采天赋的确过人。
在这莲叶叠叠、荷子茂茂中，俊美的少年男女荡舟传情，鹚形之船徐徐回转前行，雀羽之杯斟满美酒互相传递；漂亮女孩纤细的腰肢上裹着白色的束腹，走起路来只可徐徐小步，犹如那娇花初绽，羞怯柔嫩；在荷中穿行时，她矜持地珍惜衣裳不被水沾湿，又不想早早回去梧台，于是清歌一曲，唱道：碧玉姑娘是小家小户的女儿，来嫁给帝王之家的汝南王。
莲花与她的粉颊相映衬，荷叶间杂着她本有的幽香。她将美丽的荷子举荐给君子，希望能够穿上它做的衣裳。
南朝旖旎，宫体诗浓艳横行，但萧绎此首《采莲赋》却极为动人之心，荷与人，荷与情，人与情已深刻交融，难舍难分，梁元帝手书荷花风致之丽，其丽太盛，其余竟难以比。
除却这些明媚的荷之物语，荷花仍有“芳心苦”一说，因其莲子为苦，残荷、晚荷时，莲子俱已成熟，荷花的审美又转为伤逝、愁怨，如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》：
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
这首残荷诗在历史上鼎鼎有名，意境清冷幽怨，情绪中的孤寂格外清明，似有一卷黑白水墨图展开，愁怨间杂其间，作者无语凝噎、孤苦无奈含在衰败的荷花图中。伴着淅淅沥沥雨声，天地间遍洒秋阴与秋霜，遍笼烟雨与枯荷。
哀哉！如此凄凉的诗，如此戚戚的李义山，滴尽枯荷的雨声，就这样下在林妹妹的心里，下在千千万万愁人的心头。
除了李商隐这首，贺铸的《芳心苦》也是结结实实一通残荷怨：
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
整首词都如泣如诉，诉这晚荷已到了残败时，绯红的花瓣褪去，莲子清清心独苦，在那诗人路过之处，它忧伤地哭泣自己不在蜂蝶成阵时加入春天，此时又在这临近秋日里独自哀苦；又像是一个妇人，以荷花自居，说自己错过了青春华美，此时只好面对这青春不再的现实；实则是贺铸本人感慨身世、寄托心恨。
一唱三叠，贺铸此词层层意味，令读者感慨，又不得不拍手称赞。
编辑：戚彧卿
END
语录网网友观点：竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。