一、为什么语文教学中提出字不离词，词不离句，句不离段位？
字不离词,词不离句”这是汉字汉语的一种现象.由于汉字常常多义,所以要以词来定字义,（例如：“行”字在“行走”“银行”中）,要看句定词义（例如：“骄傲使人落后”“英雄的事迹真值得骄傲”）,就是说要顾及前后句.所以在教学字义时要注意连词；在教学词义时要看在什么句子中.这就是说“字不离词,词不离句”是在人们教学时应注意的事项. 这里并没有这样的意思,说：字不可离开词（双音、多音节的词）来识记,汉字必须连成词（双音节居多）来教学.如果这样想,就是认识模糊了.
二、‘小令’‘中调’‘长调’的区别？
宋词中：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。
每句的平仄也是有一定的。
词大致可分三类:(1)小令;(2)中调;(3)长调。
五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。
区别就是在字数上，但是押韵手法平仄没区别。
敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。
宋初柳永写了一些长调。
苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。
长调的特点，除了词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。
从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。
后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。
三、词是由什么演变而来的体裁？
①
词是一种配合曲调传唱的文学样式，它产生于隋唐之际，成熟于晚唐五代之时，大盛于宋代，成为一代文学的代表。“倚声填词”是词这种文学样式的最大特征。
由于人们从不同的角度来认识词，因而词有许多不同的称呼，现作简介如下：
曲子词：早期词的称呼，因为它是根据当时流行的燕乐曲调来填写，并配合乐曲来歌唱的，故称“曲子词”。如最著名的有《敦煌曲子词》。
乐府：有人认为词和古代的乐府诗有相同之处（都与音乐关系密切，都可以歌唱），所以也称词为“乐府”，如苏东坡的词集就被称为《东坡乐府》。
长短句：有人从词中句式的长短参差不齐（绝大多数词是如此）而称词为“长短句”，以便和句式十分整齐的律诗相区别。如辛弃疾的词就命名为《稼轩长短句》。
诗馀：有人认为诗是正统的抒情言志的文学样式，而词不过是用佐清欢、消闲遣兴的工具，只是文人作诗之馀事，于是就称词为“诗馀”，这多少含有对词轻视的意味。也有人认为词是从律诗、绝句变作而来的，所以也称“诗馀”。总之，这个名称说明词和诗关系紧密。称词为“诗馀”，大约始于南宋，如南宋人就编有《草堂诗馀》。
此外，词还有一些别名，如有的称“乐章”，柳永的词集就名为《乐章集》；有的称“琴趣”，宋代欧阳修的词集就名《醉翁琴趣外篇》；有的称“别调”，南宋刘克庄的词就名《后村别调》；有的称“歌曲”，如姜夔的词就命名《白石道人歌曲》；还有称“语业”的，像杨炎正的词集就叫《西樵语业》。
②
词是一种配合曲调传唱的文学样式,它产生于隋唐之际,成熟于晚唐五代之时,大盛于宋代,成为一代文学的代表.“倚声填词”是词这种文学样式的最大特征.由于人们从不同的角度来认识词,因而词有许多不同的称呼,现作简介如下：曲子词：早期词的称呼,因为它是根据当时流行的燕乐曲调来填写,并配合乐曲来歌唱的,故称“曲子词”.如最著名的有《敦煌曲子词》.乐府：有人认为词和古代的乐府诗有相同之处（都与音乐关系密切,都可以歌唱）,所以也称词为“乐府”,如苏东坡的词集就被称为《东坡乐府》.长短句：有人从词中句式的长短参差不齐（绝大多数词是如此）而称词为“长短句”,以便和句式十分整齐的律诗相区别.如辛弃疾的词就命名为《稼轩长短句》.诗馀：有人认为诗是正统的抒情言志的文学样式,而词不过是用佐清欢、消闲遣兴的工具,只是文人作诗之馀事,于是就称词为“诗馀”,这多少含有对词轻视的意味.也有人认为词是从律诗、绝句变作而来的,所以也称“诗馀”.总之,这个名称说明词和诗关系紧密.称词为“诗馀”,大约始于南宋,如南宋人就编有《草堂诗馀》.此外,词还有一些别名,如有的称“乐章”,柳永的词集就名为《乐章集》；有的称“琴趣”,宋代欧阳修的词集就名《醉翁琴趣外篇》；有的称“别调”,南宋刘克庄的词就名《后村别调》；有的称“歌曲”,如姜夔的词就命名《白石道人歌曲》；还有称“语业”的,像杨炎正的词集就叫《西樵语业》.
四、词和句子的区别？
语法形式区别：
词，不可再拆分为更小的词。
短语，可以拆分为两个或两个以上的词。又叫词组。
句子，是一个操作单位，一个词可以是一个句子，一个词组可以是一个句子。所不同的是，句子是有标点符号的。
还有长度、成分和类别不同，句子长度长、成分多、类别少；短语长度短、成分少、类别多，句子是由一个个词语组成的,而短语只是句子的一个成分（组成部分）。
五、我国古代对词的别称是什么？
词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。
我国古代对词的别称是曲子词。
曲子词是词的早期名称之一。在隋、唐至五代时期，中国民间有一种广为流传的曲调，被称作曲子。这种曲子可以填词歌唱，所填的歌词就被称作曲子词。
曲子词的特点，是因曲填词，先有曲调、再按其曲拍调谱来填制歌词。
所以作词也被称为“填词”、“倚声”。
“曲子词”源自民间，《敦煌曲子词》记录的作品取材宽泛、格律随意。
经刘禹锡、白居易等诗人的引用和规范，到宋朝初期，曲子词形成了相对固定的格律，演变为宋词。
再经苏轼、辛弃疾等人大力拓宽其题材范围，宋词进入辉煌时期。
③
词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。
六、词的声韵格律的特点？
词的声韵格律的特点:
1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合
7、一般按字数将词分为小令，中调和长调三种，58字以内为小令，59到90字为中调，91字以上为长调。
词因为词牌的不同而有不同的字数和韵律。每一首词要按照词牌的固定格律填写，并有严格的平仄限制。
