一、满江红理解性默写？
①
《满江红》中“，，，”运用短句，节奏明快，格调高昂，豪迈雄健，将身不能为男儿，心却不让须眉的苦闷表达得淋漓尽致。
《满江红》中“”一句是化为陶渊明“采菊东篱下”和李清照的“人比黄花瘦”的诗句，以外在自然景观的清秀明丽反衬青春蹉跎而又无可奈何的沉重失落感和怨幽之情。
②
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。
来自岳飞不朽词作，不知当时他以怎样的悲苦心情来写这首词的！
③
1、秋瑾《满江红》中，写作者突破家庭牢笼、思量过去八年生活况味的句子是“四面歌残终破楚，八年风味徒思浙”。
2、秋瑾《满江红》中，表达作者虽有凌云壮志，但知音难觅，不觉泪湿衣襟的句子是“莽红尘、何处觅知音?青衫湿”!
3、秋瑾在《满江红》中，与男儿进行对比，表达自己的抱负、志向和思想感情的句子是“身不得，男儿列，心却比，男儿烈”。
4、说明秋瑾表面上过着贵妇人的生活，实则奴仆不如的“八年况味”。表明了她对贵妇人生活的蔑视“苦将侬、强派作蛾眉，殊未屑”!
5、秋瑾《满江红》中，写作者突破家庭牢笼、思量过去八年生活况味的句子是:“四面歌残终破楚，八年风味徒思浙”。
④
秋瑾满江红理解性默写：
1、《满江红》中,写作者思量过去八年生活况味,思念故乡的句子是
________________________,________________________
2、秋瑾在《满江红)中与男儿进行对比,表达自己的抱负、志向和思想感情的句子是“________________,__________________,__________________,____________ ________.
3、___________________,_____________________,______________________,__ ___________________这四句是鉴湖女侠的自我写照,使得巾帼英雄的形象生动地在我们眼前展开。(用秋瑾《满江红》中的语句作答)
4、《满江红》中,写作者在困境中的矛盾心情的句子是________________________,________________________
二、满江红秋槿主旨句？
秋瑾的满江红的主旨句是：身不得，男儿列，心却比，男儿烈！
“身不得，男儿列；心却比，男儿烈”运用短句/节奏明快/格调高昂，豪迈雄健，将身不能为男儿，心却不让须眉的苦闷表达得淋漓尽致。
“身不得，男儿列；心却比，男儿烈！”这四句是深入浅出的自我写照，她运用“身与心、列与烈”两句四字谐音和意义不同的显著变化，来表达她的抱负、志向和思想感情的转变。
这首词是言志之作，表达了作者匡国济世的凌云志向。1903年中秋节，秋瑾与丈夫王子芳发生冲突，从家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈，后由吴芝瑛出面调解，而秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久即东渡日本留学。
原诗：
《满江红·小住京华》近现代：秋瑾
小住京华，早又是，中秋佳节。为篱下，黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！(徒思浙 一作：独思浙，蛾眉 一作：娥眉)
身不得，男儿列。心却比，男儿烈！算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘，何处觅知音？青衫湿！(俗子 一作：俗夫，磨折 一作：折磨)
释义：
我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！
今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。
扩展资料：
这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，值八国联军入侵后不久，她决心献身救国事业，而其丈夫无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解，但秋瑾下决心投身革命。东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。
这首《满江红》是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，反映了她在封建婚姻家庭和旧礼教的束缚中，走向革命道路前夕的苦闷彷徨和雄心壮志的开阔胸怀。
词的上片主要表达了作者自己初离家庭时的矛盾心情，别具匠心。 秋瑾与王子芳结婚八年，表面上过着富贵人的生活，实际上是“奴仆不如”的生活，如今与其决裂，突破家庭束缚，实现了“求自立”的愿望。
“苦将侬，强派作蛾眉”进一步说明表面上过着贵妇人的生活，实则奴仆不如的“八年风味”。“殊未屑”表明作者对贵妇人的生活，并不留恋，相反加以蔑视。
“身不得，男儿列；心却比，男儿烈！”这四句是鉴湖女侠的自我写照，一幅巾帼英雄的形象，生动地在我们眼前展开，她运用“身与心、列与烈”两句四字谐音和意义不同的显著变化，来表达她的抱负、志向和思想感情的。
三、身不得男儿裂心心却比男儿烈 运用了什么修辞手法？
身不得，男儿列;心却比，男儿烈 运用了对比修辞手法。出自秋瑾《满江红》:小住京华，早又是中秋佳节，为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙！若将依，强派作蛾眉，殊未屑！ 身不得，男儿列，心却比，男儿烈！平生肝胆因人常热，俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折，莽红尘何处觅知音？青衫湿！
“身不得，男儿列；心却比，男儿烈”运用短句，节奏明快，格调高昂，豪迈雄健，将身不能为男儿，心却不让须眉的豪情表达得淋漓尽致。指自己虽然不是男人 心却比男刚烈， 指自己的意志比一般男子还是坚强。
秋瑾的“身不得男儿列，心却比男儿烈”是把自己身为女性与男性进行对比，愿意从事男人的事业。所以，是运用了对比的修辞手法。
四、岳飞的《满江红》节奏划分？
怒发/冲冠，凭栏处/潇潇雨歇。
抬望/眼，仰天/长啸，壮怀/激烈。
三十/功名/尘与土，
八千里路/云和月。
莫等闲/白了/少年头，空/悲切。
靖康/耻，犹未/雪；
臣子/恨，何时/灭！
驾长车/踏破贺兰山/缺。
壮志/饥餐/胡虏肉，
笑谈/渴饮/匈奴血。
待从头/收拾旧山河，朝/天阙。
五、满江红节奏划分表？
怒发/冲（较重）冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼（期盼~），仰天（重）/长啸，壮怀（低沉）/激烈。
三十功名/尘与土（愤慨），八千里路/云和月（愤慨）。
莫等闲，白了/少年头，空/悲切（激昂）!
靖康耻，犹/未雪；臣子恨，何/时灭？驾长车，踏破/贺兰山缺。
壮志饥餐/胡虏肉，笑谈渴饮/匈奴血。
待从头，收拾/旧山河，朝/天/阙!
第二段同第一段
六、《满江红》古诗原文及翻译？
作者：辛弃疾
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼藉。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无处说，闲悉极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
赏析稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。
盖大作家，非只有一副笔墨，他们可据内容的不同、表达的需要，倚声填词，更迭变换，犹若绘事“六法”的所谓“随类傅彩”。
按词谱，《满江红》用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳武穆“怒发冲冠”一阕可作楷模标本。
然而此前，贺方回已用此调填写了以“伤春曲”为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是承其传统者，则是辛稼轩。
此词，抒写伤春恨别的“闲愁”，属于宋词中最常见的内容：上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。
既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。
作到这一步，全赖骨力。
具体地说每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撑住各句，振起全篇，“家住江南，又过了、清明寒食”，此句中，“江南”二字为骨。
此二字与题目联系起来，则可引发读者丰富的联想：江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。
引发繁衍之外，“骨”的另一作用，乃显示其“力”，由“花径里、一番风雨，一番狼藉”可见。
此句中“狼藉”二字为其骨。
由此二字，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。
与之相比，孟浩然所谓“夜来风雨声，花落知多少”，显得平易，李清照所谓“知否，知否，应是绿肥红瘦”，只觉婉转，而此处“狼藉”二字富有的骨力清晰可见“红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密”，其骨在“暗随”与“渐觉”二处。
此二处，“骨”又显示其劲韧之性，实作“筋”用。
作者将“绿肥红瘦”的景象，铺衍为十四字联语，去陈言，立新意，故特意在其转折连接之处，用心着力，角胜前贤。
“暗随”，未察知也：“渐觉”，已然也。
通过人的认识过程表示时序节令的推移，可谓独运匠心。
“算年年” 以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。
“寒无力”三字，颇为生新惹目，自是“骨”之所在。
寒，谓花朵瘦弱。
故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。
寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。
就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。
下阕，假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。
“庭院静，空相忆。
无说处，闲愁极”四个短句，只为点出“闲愁”二字，闲愁，是宋词中最常见的字眼，而其含义亦最不确定，乃是一个“模糊性概念”。
词人往往将极其深重的感受，不易名状、难以言传的愁绪，笼统谓之闲愁。
读者欲探究其具体含义，使其“模糊性”变得清晰，则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察，差不多就能作出合乎情理的推断。
作者此词中所谓的闲愁，当是由于自己不为南宋朝廷重用，复国壮志无从施展，且受投降派的忌恨排挤，进而而产生的政治失意。
以此推衍而下，“怕流莺乳燕，得知消息”，则痛恨奸侫之蜚语流言、落井下石之意。
“尽素”、“绿云”一联，以美人为象征，表达了对理想的渴望与追求。
然而，信息不来，踪迹全无，希冀仅存一线，愁肠依然百结，而“谩教人、羞去上层楼，平芜碧”的结尾，也就顺理成章了“谩”字是语气副词，表义甚是灵活，此处与“浑”字近，犹言“简直”、“真个”。
“平芜碧”，可与欧阳修的词句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”参看，意谓即便上得高楼，举目遥望，所见的恐怕已是满川青草了。
稼轩《摸鱼儿》有“天涯芳草无归路”之句，亦可参观，意谓归路已为平芜所阻断，最终不能与意中人相见了。
比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。
而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有“模糊性”的特点。
此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。
此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。
就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。
七、满江红划分节奏？
满江红.岳飞
怒发/冲冠，凭栏处/潇潇雨歇。
抬望/眼，仰天/长啸，壮怀/激烈。
三十/功名/尘与土，
八千里路/云和月。
莫等闲/白了/少年头，空/悲切。
靖康/耻，犹未/雪；
臣子/恨，何时/灭！
驾长车/踏破贺兰山/缺。
壮志/饥餐/胡虏肉，
笑谈/渴饮/匈奴血。
待从头/收拾旧山河，朝/天阙。