一、运用重章复沓的诗有哪些？
”重章复沓“，重章复唱，也称作重章复沓，“重章叠句”，是《诗经》基本结构。
举一例：
《蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
这首诗歌可以分为3层，每层第一句都是以蒹葭和白露起兴的。秋末的蒹葭和白露透露出来的是凄清和冷意，在这种略显凄清的环境中，“所谓伊人，在水一……”，“伊人”的形象一直贯彻始终，但是从未具体出现。想追寻伊人，但是一直难以到达。蒹葭和白露回环出现，伊人还是难得。不得之情，和凄清的环境的交织，情景完美交融。
二、重章叠句举例？
比如《蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭萋萋，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
各章句法基本相同，中间只更换了几个字，反复咏唱，深化主题，渲染气氛，加深情感。
三、关雎，蒹葭用了重章叠句的表达方式,有什么作用？
1、 重章叠句的形式，即重复的几章节，意义和字面只有少数的改变。
如《蒹葭》全篇三章十二句，只变动了十几个字，不但写出了芦苇茂盛的状态，爱情道路的曲折绵长，伊人虽近在咫尺，但又遥不可及的痛苦心情，而且通过不断重复的旋律，表现出诗人对爱情的执著追求，似乎有一种合唱、轮唱的味道。
（《关雎》中“关关”（叠字）形容鸟叫声，“窈窕”（叠韵）表现淑女向美丽，“参差”（双声）描绘水草的犬态，“辗转”（叠韵）刻画出因相思而不能人眠的情状，既有和谐的声音，又有生动的形象。
《蒹葭》中的“苍苍”、“萋萋”、“采采”（叠字）形容芦苇茂盛的样子，为下文“溯洄从之”、“溯游从之”作了辅垫，渲染了气氛。
）2、《关雌》着重于叙事，而《蒹葭》却没有明确的故事，《蒹葭》比《关雌》的情感韵 味更浓郁些。
在艺术手法上，《蒹葭》比《关雌》“兴”的特点更加突出。
“蒹葭”“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术境界。
（意思对即可）
四、蒹葭子衿重章叠句的表达效果？
①
《蒹葭》中“蒹葭苍苍，蒹葭萋萋，蒹葭采采。”重章叠句是为了渲染气氛，反复写芦苇，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓厚，烘托出诗人凄苦悲凉的心情。
“白露为霜，白露未晞，白露未已。”这是为了表现时间的推移，勾画出时间发展的轨迹，表现诗人焦急，愁怅的心情。
“在水一方，在水之湄，在水之涘。”为了表现地点的转移，展现空间的转换，渲染追寻过程的艰辛和执着。
“纵我不往，子宁不嗣音，纵我不往子宁来?”等候恋人前来相会，可望穿秋水，不见其影。抒发了女子浓浓的惆怅与幽怨。
重章叠句，以重复歌咏的语言形式，形成回环往复，余味无穷的表达效果。
②
全诗三章,每章只换几个字,这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果,而且产生了将诗意不断推进的作用.从“白露为霜”到“白露未晞”再到“白露未已”,这是时间的推移,象征着抒情主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”,到“在水之湄”,再到“在水之涘”,从“宛在水中央”,到“宛在水中坻”,再到“宛在水中沚”,这是地点的转换,象征着伊人的飘渺难寻；从“道阻且长”,到“道阻且跻”,再到‘道阻且右”,则是反复渲染追寻过程的艰难,以凸现抒情主人公坚执不已的精神.重章叠句,层层推进,这是《诗经》中的民歌常用的表现方法.诗中还巧妙的运用了如“苍苍”,“、凄凄”,使全文声情兼备.
五、蒹葭一诗中重章叠句的艺术手法对表现主人公的思想感情有什么作用？
1、 重章叠句的形式，即重复的几章节，意义和字面只有少数的改变。
如《蒹葭》全篇三章十二句，只变动了十几个字，不但写出了芦苇茂盛的状态，爱情道路的曲折绵长，伊人虽近在咫尺，但又遥不可及的痛苦心情，而且通过不断重复的旋律，表现出诗人...六、重章叠唱是诗经经典的艺术特色，请简要分析蒹葭这首诗重章叠唱的表达效果？
《诗经》巧妙地利用重章叠句的手法，反复地进行吟咏歌唱，借以营造氛围，深化主题，淋漓尽致地抒发喜怒哀乐的情感，同时，也增强了诗歌的音乐性，使诗歌得以传达出无穷的魅力。
这首诗每章开头都采用了重章叠唱的笔法。“蒹葭苍苍，白露为霜”，诗歌一开头就描写了一幅苍凉幽渺的画面：深秋的清晨，天气微凉，茫茫的河边摇曳着茂密的芦苇，露水在芦苇叶上凝结成白刷刷的浓霜。
这是诗人在河边所见景物，也为诗人抒发内心的情怀提供了一个合适的情景与场景。
紧接着诗歌指出“伊人”在水的另一方，因河水的阻隔，诗人无法到达美好的彼岸，任凭诗人如何上下求索，但“伊人”始终可望而不可即。但对美好事物的追求的共通的情感，都可以在这里引发人们强烈的共鸣。
第二章和第三章也采用重章叠句的形式，只在章节中变换了几个词语。诗人用“溯洄从之，道阻且跻”与“蒹葭采采，白露未已”的重章叠句的手法运用中，进一步表达内心怅然若失的情感。
1、 这首诗向我们展示了一幅萧瑟、凄清（或冷寂、萧索、凄凉）的晚秋画面。
2、对美好爱情（恋人、意中人、幸福生活）的追求、向往或相思之苦。（意对即可）
3、全诗三章，采用重章叠唱的形式，一唱三叹，节奏鲜明，旋律优美，而且还显示了主人公情感的逐层加深，具有强烈的感染力。
重章叠句，是指文学作品中，在不同段落的同一位置，相同或相近的语句重复出现的一种表现手法。作用在于加深印象，渲染气氛，深化诗的主题，增强诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的抒发，增强文章的节奏感和音乐美。
七、诗经四言重章叠句有哪些？
蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央.蒹葭萋萋,白露未晞.所谓伊人,在水之湄.溯洄从之,道阻且跻.溯游从之,宛在水中坻.蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之涘.
八、诗经原文中的叠句例证？
1、《蒹葭》【蒹葭苍苍,白露为霜.】所谓伊人,在水一方,溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央.【蒹葭萋萋,白露未晞】.所谓伊人,在水之湄.溯洄从之,道阻且跻[ji].溯游从之,宛在水中坻[chi].【蒹葭采采,白露未已.】所谓伊人,在水之涘[si].溯洄从之,道阻且右.溯游从之,宛在水中沚[zhi]2《采薇》【采薇采薇,薇亦作止.曰归曰归,岁亦莫止.】靡室靡家,猃(xiǎn)狁(yǔn)之故.不遑(huáng)启居,玁狁之故.采薇采薇,薇亦柔止.曰归曰归,心亦忧(yōu)止.忧心烈烈,载(zài)饥载渴.我戍未定,靡使归聘(pìn).采薇采薇,薇亦刚止.曰归曰归,岁亦阳止.王事靡盬(gǔ),不遑(huáng)启处.忧心孔疚,我行不来!
彼尔维何?维常之华.彼路斯何?君子之车.戎车既驾,四牡(mǔ)业业.岂敢定居?一月三捷.驾彼四牡,四牡骙(kuí)骙.君子所依,小人所腓(féi).四牡翼翼,象弭(mǐ)鱼服.岂不日戒?猃狁孔棘(jí)!
昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏(fēi)霏.行道迟迟,载渴载饥.我心伤悲,莫知我哀
九、蒹葭这首歌出自哪里?诗中重章叠句有何作用？
1、《诗经》的写作特色突出一点就是“重章复沓”也就是说，每一句起兴甚至中间的赋比手法，都往往回旋往复，重章叠句，相同一两句反复出现。
这样的作用首先是和《诗经》当时是歌集有关，当时主要用于歌唱，回旋往复能够符合歌咏的习惯，并有着一唱三叹的曲折美感。
其次结合《蒹葭》来说，这样的起兴，符合全诗的凄美意境，每一句都如此开头，在求而不得的思想下，更平添了一份情感的烘托，效果更好。
2、《蒹葭》一诗，表现的是追求心中所想的“伊人”而不得的过程，虽心有所向，却终隔着万水千山，道阻且长，求而终不能见。每一句都这样结束，那种凄美的感情回旋环绕，更能够引起读者的共鸣。中国古代文学批评以“哀而不伤，乐而不淫”为上，这种结尾符合了传统审美，这也是《蒹葭》千百年来一直被推崇的原因。