语录网随笔 八年级下册核舟记课后题及答案(八年级下册核舟记讲解)

八年级下册核舟记课后题及答案(八年级下册核舟记讲解)

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1.作者简介

魏学桓(约1596年-约1625年),字子敬,明末嘉善(今浙江嘉兴)人,著有《茅尾集》。

2.写作背景

本文选自《豫楚新知》,文中记载的核舟雕刻师是明代微雕大师王叔元,据记载:王叔元,常熟人,号"楚平山",曾到过宁波,创作了微型木雕天峰塔,其最著名的微雕艺术作品是《桃核舟》,在这艘明代核舟的舱盖一侧,有明显的明标志,是王叔元的简称。其题词的位置与魏学桓《核舟志》中记载的船尾稍有荒芜,其名必在其上一模一样。

3.字音字形

4.文言知识积累

(一)通假字

1.船头船尾长约八分,奇数("you"和"you"用于连接整数和零)

2.左手倚一衡木(“衡”同“横”,横着)

3.玉山王易书元赋刻(赋经父,男子美称,多附后字)

(二)古今异义

1.约八分有奇

古义:零数。今义:单的;不成对的,跟“偶”相对。

2.高可二黍许

“可”的古义:大约。今义:表示同意。

“许”的古义:上下。今义:答应;允许。

3.其两膝相比者

古义:靠近。 今义:比较,较量。

4.神情与苏、黄不属

古义:类似。 今义:归属。

5.而计其长曾不盈寸

古义:竟然。 今义:曾经。

(三)一词多义

1.奇:明有奇巧人曰王叔远(形容词,奇妙、奇特)

舟首尾长约八分有奇 (名词,零数)

2.为:为宫室、器皿、人物(雕刻)

中轩敞者为舱(是)

3.有:为字共三十有四(同“又”,用来连接整数和零数)

炉上有壶(表示领有,与“无”相对)

4.可:高可二黍许 (大约)

珠可历历数也 (可以)

5.端:东坡右手执卷端 (名词,右端)

其人视端容寂 (形容词,端正,正)

6.者:中轩敞者为舱 (……的部分)

居右者椎髻仰面(……的人)

7.而:中峨冠而多髯者为东坡 (连词,表并列,并且)

而计其长曾不盈寸 (连词,表转折,但是)

启窗而观(连词,表顺承,然后)

8.盖:盖大苏泛赤壁云(表示推测的句首语气词)

盖简桃核修狭者为之(原来是)

9.云:盖大苏泛赤壁云(句尾语助词,无实际意义)

此中人语云(动词,说)

(四)词类活用

1.中轩敞者为舱,箬篷覆之(名词作状语,用箬篷)

2.石青糁之(名词作状语,用石青)

3.东坡就是中冠大胡子的人(名词作动词,戴高帽)

4.居右者椎髻仰面 (名词作动词,梳着椎形发髻)

(五)文言句式

1.倒装句—定语后置

(1)对于膝盖比较的,在每个隐藏卷底部的褶皱中(比较是中心词两个膝盖的后置定语,人作为后置定语的尾部,相当于德。)

(2)盖简桃仁窄(窄是中心词桃仁的后置定语,人作为后置定语的尾部,相当于de。)

2.省略句

(1)省略主语

(佛印)卧右膝,诎右臂支船(句首承前省略主语“佛印”)

(2)省略介词“于”

①佛印居(于)右,鲁直居(于)左

②各隐(于)卷底衣褶中

③居(于)右者椎髻仰面

④居(于)左者右手执蒲葵扇

⑤其船背稍夷,则题名(于)其上

5.翻译课文

在明代,有一个奇怪而熟练的人叫王书元,他可以用一寸木头作为宫殿,器皿,人物,鸟类,动物,木材和石头,无论象形情况如何,每个人都有自己的情态。品尝剩余的核船,覆盖大苏盘赤壁云。

奇巧人:指手艺奇妙精巧的人。

为:做。这里指雕刻。

以至:以及。

罔不:无不、全都。

因:顺着、就着。

象:模拟,这里指雕刻。

尝:曾经。

贻:赠。

盖:表示推测的句首语气词。

泛:泛舟,坐着船在水上游览。

云:句尾语助词。

译文:明代有一个叫王叔元的人,手艺奇妙精湛,他能雕刻出一寸木径的宫殿、器物、人物、鸟兽、树木、岩石,都是按照(原材)的形状雕刻成(各种事物的)形象,各有神情,各有姿态,(他)曾送我一艘仅用桃核雕刻的船,(雕刻)应该是苏东坡乘船游赤壁(景)。

船头和船尾长约八分钟,高约两粟;中间廊敞开的是小屋,帐篷盖着;旁边开小窗户,左四右四,共八扇;打开窗户看,雕花栏杆对视;关上时,右边会刻上"山高月小,水到渠成"。在左边,它将刻有“清风徐来,水波不起”和石头绿色的砂砾。

约:大约。

有奇:多一点。有,同“又”,用来连接整数和零数。奇,零数。

可:大约。

许:上下。

轩:高。

望:对着,面对着。

糁:涂。

译文:核小艇从头到尾长了八分钟多一点,大约有两颗黄色米粒的高度,中间高高宽敞的部分是船舱,上面盖着一个用吲哚叶做成的天篷,旁边有几扇小窗户,左边四扇,右边四扇,一共八扇,打开小窗户一看,两边的雕花栏杆正好相对。关上小窗,只见右边有“山高月小,水清水清”的题词,左边有“清风徐来,水波不扬”的题词,题词是用石青画在刻凹处的。

船头坐三人,中峨冠而多髯者为东坡,佛印居右,鲁直居左。苏、黄共阅一手卷。东坡右手执卷端,左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末,右手指卷,如有所语。东坡现右足,鲁直现左足,各微侧,其两膝相比 者,各隐卷底衣褶中。佛印绝类弥勒,袒胸露乳,矫首昂视,神情与苏、黄不属。卧右膝,诎右臂支船,而竖其左膝,左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。

峨冠:高高的帽子。

卷端:指画幅的右端。

手卷:横幅的书画卷子。

卷末:指画幅的左端。

如有所语:好像在说什么似的。语,说话。

比:靠近。

绝类:极像。类,像。

矫首昂视:抬头仰望。矫,举。

不属:不相类似。

诎:弯曲。

倚:靠。

历历数:清清楚楚地数出来。历历,分明可数的样子。

译文:船头坐着三个人,中间那个头戴高帽,蓄着浓密胡须的是苏东坡,佛印在他右边,黄禄之在他左边,苏、黄两人一起欣赏着一幅字画纸的锦旗,苏东坡右手握着画幅尺寸的右端,左手轻靠在陆植的背上,陆植左手握着画幅尺寸的左端,右手指着纸,好像在说什么,东坡露出右脚,陆植露出左脚,各自微微侧身。他们紧闭的膝盖藏在纸下的褶皱里。佛印特别像弥勒佛,敞开胸膛,露出乳房,抬头仰望,神情不同于苏、黄。他把右腿放平,右臂弯曲支撑船只,左膝支撑着,左臂上挂着念珠——念珠可以清楚地数出来。

船尾侧卧,船的两边各有一人,右边的人背上发髻,左手倚着一根木天平,右手攀着右脚尖,像哨子一样;左边的人右手拿着蒲扇,左手抚着炉子,炉子上放着壶,人望着尽头,沉默不语,像听茶声。

楫:船桨。

椎髻:椎形发髻。

衡:同“横”,横着。

攀:扳着。

啸呼:大声呼叫。

视端容寂:眼睛正视着(茶炉),神色平静。

若……然:相当于“好像……的样子”。

译文:船尾有一桨横卧,桨左右各有一船夫,右边的船夫有一个圆锥形的发髻,仰着脸,左手靠着横杆,右手拉着右脚趾,好像在大声喊叫;左边的船夫右手拿着一把葵花扇,左手抚着炉子,炉子上有一个水壶,那人的眼睛正对着炉子,神色平静,好像在听茶煮不煮。

船的背面略显蛮夷,则其上题,文曰天启壬,许秋日,玉山王乙伯伯远刚雕,细如蚊脚,勾画,其色墨色。也用印章1,文曰早期平山人,其色丹。

夷:平。

甫:通“父”,男子美称,多附于字之后。

了了:清楚明白。

丹:朱红色。

译文:船顶比较平,上面刻有名字,文字为"天启壬戌秋日,远刻玉山王乙伯伯",(字迹)细如蚊脚,笔画非常清晰,颜色为黑色;还有一枚篆书印章,刻字为"楚平山人",颜色为朱红色。

一舟为舟,一人为五;一窗为八;为帐,为吉,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一份;对联、碑文、篆书,为字共三十有四;且其长未满寸;盖简桃核者,培狭者,为之;嘻,本事也奇!

为:刻有。

曾不盈寸:竟然不满一寸。曾,竟然。盈,满。

简:挑选。

修狭:长而窄。

技巧也奇怪:技巧也真的很神奇啊!"Yi"和"Zai"一起使用,以强调惊奇的语气。

译文:这船上一共刻了五个人,八个窗户,一个雨棚,一个桨,一个炉子,一个锅,一个手卷,一串念珠;刻着对联,铭文,篆书,总共34个字,然而它的长度却不足一寸,原来是由狭窄的桃核雕刻而成的,啊,那本事真是太神奇了!

6.问题归纳

1.“奇巧”在文中有怎样的作用?

“乞巧”一词,文采之眼,足见王淑媛精湛的雕刻技艺,以下对核舟的具体描写,均以雕刻师的“乞巧”雕刻技艺为依据。

2.文章第一句从哪些方面突出了“乞巧”一词?它侧重于什么?

(1)原料尺寸小;(2)雕件种类多;(3)雕件构思精巧,栩栩如生,集中体现了王叔元精湛的雕刻技艺。

3.为什么雕工在小窗上刻"山高月小,水清水清"风徐来凉,水波不扬"?

这两句话分别出自苏轼的《后赤壁赋》和《赤壁赋》,写的是苏轼在赤壁泛舟时的所见所感,将它们刻在小窗上,既能分别说明小窗的开合场景,又能让读者领略王叔元刀法的精妙,暗示核舟的背景和主题,并照顾到《大苏盘赤壁》的第一段,让读者惊叹于王叔元构思的巧妙。

4. 课文结尾段落文字有什么作用?

总结全文,船上刻字的人数、窗户等物品和船上刻字的总数“同济”以“船长不满寸”呼应“八分奇”,强调材料的小尺寸和雕刻的大容量。然后,以“Xi,技巧也很巧妙和奇怪”作为结论,以揭示中心,并对王淑媛精湛的雕刻技巧表示由衷的钦佩。

5.对比本文的分割部分不是按照从头到尾的顺序,而是按照船的中部、船头、船尾和船尾的顺序来描述核艇,作者从船的中部来写有什么好处呢?

之所以这样写,大概有两个原因:一是核舟的中间部分是船舱,又高又宽敞,非常引人注目,船舱旁边的窗户可以开合,从而引起读者的兴趣;二是窗户上还刻有苏轼《赤壁赋》和《后赤壁赋》的名句,可以让读者通过想象感知到苏轼在赤壁泛舟时的优美环境。后一个原因尤为重要——如果我们把一艘核船比作一幅画,那么苏、黄、佛印所在的船头是画面的主体部分,船舱是背景部分。先画背景不仅能吸引人的注意力,还能让读者初步了解这种环境下的特殊氛围。如果按照正常的顺序先写船头,后写船舱,就不会产生这种艺术效果。至于后面写船尾,不言而喻,这两艘船显然是用来衬托船头的三个游客的。而将船背放在文字的末尾,则体现了文章写作内容的清晰安排,因为正面是雕塑的主体部分,而背面是雕塑的附属部分。

7.课文主题

利用从中间到两端、从前到后的空间序列,介绍了“核舟”的形象,展示了中国古代工艺作品的精湛技艺,热情讴歌了民间艺术家的杰出才能。

课后思考探究

1.所选桃仁有:长八分左右奇,高可两粟左右;窄者,其长从未满寸,雕刻有:五人;八窗;一帐一灶一锅一手卷一念珠;对联、铭文、篆书,共三十个四字;雕刻因势而不象形,各有心境,桃仁的小巧,雕刻的丰富,凸显了雕工的高超技艺。

2.示例:顺序内容一般介绍雕工的技艺、材料的大小、事物的形态、核舟的内容、中间舱、不听话的遮阳篷、八扇窗户、窗户上的刻字、雕刻栅栏的弓。三人:东坡、鲁直、佛印周未周子各有姓名、印章、上色来概括全文雕刻的内容、桃仁的长短、雕工技艺的评价理由:一是核舟的中间部分是船舱,高而宽敞,非常醒目,船舱旁的窗户可以自由关闭,可以引起读者的兴趣;二是窗户上还刻有苏轼《后赤壁赋》和《赤壁赋》中的句子,可以让读者通过想象感知苏轼在赤壁泛舟时的优美环境和自由景象。如果我们把核船比作一幅画,那么苏、黄、佛印所在的船首是画的主体部分,船舱是背景部分;先写背景,不仅可以引人入胜,还能让读者初步领略到那种环境下特殊的气氛,至于最后写船尾,两艘船显然是用来衬托船头中的三个游客的说明:说明文的解释顺序主要有三种:时间顺序、空间顺序、逻辑顺序,本文介绍了一种工艺品,因此采用了空间顺序。

3.1.说明雕刻所用的材料体积很小,但表现范围极广,雕刻内容构思精巧,技艺高超,语言简练,非常笼统。

2.开篇说明了核舟的尺寸为八分奇,还将其与二粟作了对比,生动、简洁、清晰,让读者更直观地想象核舟的尺寸。

3.写写两艘船的观感和动静,其中一艘船呼啸而过,非常畅快;另一艘船静静地望着尽头,非常专注,这样就塑造了船的形象,更有效地表现了泛舟的主题,也渲染了船中轻松愉快的气氛,与船头的场景相呼应,对船的描写凸显了雕塑家高超的技艺。

4.1.翻译:苏、黄一起看了一幅横幅的书画卷轴,在手卷中省略了量词“件”,古代汉语中数词可以直接与名词搭配,可以省略量词,如手卷;现代汉语中,数词必须与量词搭配才能修饰名词,如手卷。

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