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文 / 东篱
我没想到，这本巴掌大的书竟会如此沉重。
我也没想到，一个87岁的女作家，会对街头人的生活有如此敏锐的洞察，如此精准的呈现，如此犀利的思考，对那些夹杂着汗水或鲜血的生命有如此深刻的悲悯。
6本小说，都是三字标题，在目录页上排列整齐，略加组合，绝对像朗朗上口的《三字经》：小红花，灰烬中的火焰；推冰人，暮春寒；兰花草木，长生林。
在正文中，每个故事开头的页码标题永远是巨大的黑色楷书，顶天立地，排列在最右边，仿佛用尽了十二分力气，依然离不开边缘位置——就像故事中那些人物的处境一样。
六个故事，都关乎生死。
韩今谅，《山花对海树》。
《小红花》和《长生林》直面死亡。
《长生森林》里的老木屑都病了，他和医院签订了遗体捐献协议，不停地跟别人说捐献的好处，其实他也在不断地劝说自己，让自己坦然面对结局。
因为他发现“今天不死，明天不死，要死的时候才发现死不起”，他总觉得女儿过得不如意都是自己的错——半年后没结婚是为了赶上单位分房。
他节俭得去药店听课、取鸡蛋，女儿和孙子来家里吃饭，却倾其所有满足他们。
他不想让自己的后事给女儿增加负担，但还是毫不犹豫地给女儿交了3万元的微商代理费。
临死前，他一直惦记着，是想给女儿买辆新电动车，我给你一个月的时间攒点，到年底再给你换一辆，这次捐赠的事情决定给个奖励，可能年底都不会。
他终究迫不及待地完成了这个心愿"他摊开手，破伞在风雨中被撕裂，露出了锈色的骨头"这句话让我莫名其妙地凝视了许久。
故事的结尾极其含蓄和残酷——寻找他最后骨灰的人不是他的女儿。
《小红花》被作者哥哥改成电影搬上银幕，叫《送你一朵小红花》，我特意去找了一下，虽然人物相似，情节相似，也让人泪目，但总觉得电影和书是两个不同的方向。
电影以爱情和亲情为主线，所以将女主角方媛儿（片中叫方小媛）的年龄改小，增强了魏一航父母和小媛父亲的刻画。
而小说的侧重点是生命，癌症患者的生命。
轻松中略带幽默的文字，却很容易让人笑着笑着就哭了。
如牛小兵的生日愿望是当爷爷，上一般的爷爷，那种公园，什么都会，什么都会，想做什么，从来不缺朋友，更多的是我们看到的都是开心的，上那种。
比如，方元儿吃西瓜要从心开始，因为不先吃心，我吃不了西瓜。
红发、蓝梦、红花、黄烟、白光都是彩色的，但癌症患者的生活却是黑白的。
作品的基调并没有因此而陷入绝望，故事的最后，魏一航目之所及，羊群里开满了鲜红的花朵，"那些不幸从此无用，无数的酬劳提前付出，无法拒绝。"
其余四篇写活着，却比死亡更凌厉。
《晚春寒》中，侯承毅最好的兄弟追上了妻子，友情和爱情同时被背叛。
情节和很多狗血剧情一样，但作者的文字，化腐朽为神奇。
"最后一道菜在另外两道已经放凉的菜中间又热又傲慢地端上来"，这不是在隐喻这三者之间的关系吗？
终于短兵相接扭打之际，作者居然拉出了大段《核舟记》课文，什么“苏、黄共阅一手卷”，什么“佛印绝类弥勒，坦胸露乳”，细思妙绝。《兰花草》极具讽刺意味，作为老板最信任的司机，洪正努力融入老板知识分子的朋友圈，直到老花骄傲自己这里没有白丁，连家人都不是白丁。
然而，他心爱的同居女友却在最后一刻选择了别人，她喜欢的是对方忠诚、努力、笨拙、固执，对婚姻和未来有着最本分的规划。
我们的唏嘘，一如洪峥的惊愕——那个人不就是原本的他吗？
《灰里焰》也是写“三角关系”，但三个人，都那么让人同情。
丈夫是铁汉，极其深情，在即将面临巨额债务的时候，他会用离婚的方式拯救妻子和女儿，独自离开，在妻子重病、还清债务后瘫痪在床的时候，他毅然回到了妻子身边。
为了照顾妹妹，妹妹进入了家庭，对姐夫产生了感情，为了那一点点希望，为了早晚会发生的事情，她无怨无悔地排队等待，规则是她要在一米线外等，她要在一米线外等。
三个人的生活，就像经常踢到女儿脚下的蜂窝煤，不是完全燃烧而是彻底破碎。
《推冰人》因作者的巧妙布局而令人极为感慨。
在故事的前半部分，写的是一位老父亲如何设法维持他濒临死亡的披萨店，以及他如何不惜一切代价偏爱吸毒成瘾的儿子。
任谁都觉得，他的溺爱不可理喻。
当他终于缓缓吐出真相，像巨石入水，像花瓶落地，像子弹出膛。
“那一天他真的很幸福。”
能怨谁呢？
很喜欢苏方对这本书的评价：
她的叙述是那么的清醒，带你一路看世界，保持车距——只要走近一步，就要亲眼看到苦难，亲耳听到凄厉的呐喊，再走近一步，就要永远留恋，时刻提醒你生命脆弱而尴尬，无力而有限。"
简短的六个故事，让我们阅尽生命的脆弱不堪与生活的艰难无力。
然而，正如故事中的老艾萨克所问，“如果你清楚地知道下一秒是巨大的幸福，你还愿意努力生活吗？”
人之初，性本善。性相近，习相远。
珍惜还能拥有的每一个此刻，拼尽全力，好好去活一场。
为这、无可再得的生命。
2021.5.11