有网友问楷书四大家排名书法的方法和法则，下面小编就以3415字给大家详细介绍楷书八大规律，预计阅读需要9分钟！
第一条法则
端庄平静，重心准立
晋代书法家王羲之说："写字最重要的是平和稳定，首先是用笔的巧妙，有向下的笔画，也有向上的笔画，有偏向一方的笔画，也有歪歪扭扭不规则的笔画；也有斜的笔画；从整个文字来看，有小字，也有大字；有（长）高的字；也有（短）短的字。
唐代书法理论家孙过庭说，“开始学习书法，字体的笔画和字体构图的分布，但要寻求和平与正方形。”
明代书法家项牧说：“书法有三点要注意：学写字时要注意防止不平整、倾斜，继续学习后知道写字规律时，要防止笔画字体呆板或呆滞现象；最后学习熟练后，要防止乱涂乱画、不羁粗俗的怪象。
▲十大楷书之钟繇《宣示表》
第二条法则
字形舒服，上下平稳
王羲之说，“书写的形象和气势不应上宽下窄。如果它如此沉重和轻盈，它就不匹配了。书法、绘画和文字之间的空白排列应该既近又远地权衡，顶部和底部应该适当。它会自然稳定下来。"
唐代大书法家欧阳询说："字的结构有上下两部分，多（只有上、下两部分）以上、下为中心，上轻如在头顶佩戴装饰品，如：折、警、音等字为代表；"八定"书中所说的，如人体比例均匀，上下协调；而不那么头轻尾重，小头大尾。
唐代书法家颜真卿说过，要写字，首先要提前想好字的形象，把笔画安排得平平稳重，或者有一种出乎意料的体形，只有巧妙的书法才能让它们有一种不一样的美感。
▲十大楷书之王羲之《黄庭经》
第三条法规
轻重平衡，左右均称
欧阳询说：“开始学写字的人，首先要构思人物的大致形象，横平竖直地排列。对于笔画之间空白的排列，一定要均匀整洁。"
元代书法家陈毅曾说：“所有的字都应该有窄的和长的部首，这样右边就有空间。右边的也是如此。观察它们的重量，使它们保持一致，并且相当好。也就是说，大小和重量平衡得很好，很漂亮。"
▲十大楷书之《瘗鹤铭》
第四条法则
布置合体，字画清爽
王羲之说，“分配笔画之间的距离，安排笔画之间、文字之间、线条之间的间隙，并保持均匀的距离。”
清代书法家姜河说："留白的排列有三点：一是字中留白的排列，二是字与字之间留白的排列；三是行与行之间留白。要开始学习书写的分布，都必须停在统一的地方。知道停在统一的地方需要一点变化。倾斜到水平，疏远和亲近；锯齿状降落在两者之间。"
欧阳询说，“话是相向而行，相携而行，各有各的姿态，不能有错。”
▲十大楷书之《崔敬邕墓志》
第五条法则
疏密符合，瘦硬得体
欧阳询说：四面均匀排列，八次都有要求，短、长合乎规律，（高、短比例适当）字画厚薄适度。
王羲之说，“点画要分布均匀，距离需要彼此。它就像耕种时播种一样有序。研究它的细度，然后调和笔墨，使笔的细线在纸张上来回流动，密度相对一致。"
明代书法家项牧说："写字时，得心应手，千字形，但表示性情和谐；还有一点胖，一点瘦，如果写字，要高高矮矮，轻重要平衡，外露的笔画，内藏的笔画，排列得当，强或柔相互配合得很好，就像世界的样子，不胖不瘦，不高不矮，才算端庄秀美的人形！"
清代学者包世臣也说过：古碑上的字体大小（不同）很相似，就像窄小的小路和宽阔的庭院同时存在。这就像一个老人手里拿着他的小孙子走路，但高度参差不齐，但感情是真诚的，心痛是关怀的。"
▲十大楷书之智永《真书千字文》
第六条法则
连续不同，有所变化
唐代书法理论家孙过庭说：“当同时使用许多笔画时，形状不同。许多点画放在一起，身体姿势相互冲突（如蒸字下四个水点的身体姿势）。"
隋代书法家治国说：“重复的笔画要靠得更近，就像鲁、昌、尧、枣（变体）思、禹等字要左紧右宽，森、雷、苗等字要同样排列。
唐代书法理论家张怀官说："仰面朝下的，或背对着的，是两个字合为一个字，必须要求上下朝下的，有离开或合并的姿势，就像鱼身上的鳞片和羽毛一样，连在一起，排列有序，但看起来不规则，也就是说，鱼的鳞片和羽毛是锯齿状的，整齐的。"
王羲之说：“两个字合起来，重复不宜太长，单形不宜太小，包形不宜太大，笔画虽密且排列得很好，但确实比稀疏的笔画好看；短字胜于长字，如果是写书法作品，需要在意境上有区别，以免有雷同的迹象。
▲十大楷书之欧阳询《九成宫醴泉铭》
第七条法则
以奇取正，内外相称
明代书法理论家赵匡说：要写一个可以用于题字（署名）的书法，首先要想到一个字，根据书写程序的需要，（体裁）然后拿起笔（笔）。当你放下中间的一笔时，你就完成了整体布局的想法。当你放下左边的一笔时，你应该考虑右边的空余空间，当你放下右边的一笔时，你应该注意左边的布局。上下都是一样的。"
明代书法家董其昌说：“书写必须出奇地放荡自然，经常有清新的字体风景。用新颖的技法完成正统的字体表达，不提倡使用旧惯例。"
▲十大楷书之褚遂良《雁塔圣教序》
第八条法则
象形自然，广取神采
晋代书法家魏夫人谈书法时说：“点画如峰顶落石，撞岩后栩栩如生，似要崩塌；横画如天边长云，形体幽幽；竖画如直垂万年的枯藤；撇画如断犀牛角，离犀牛而去；笔画如决堤之水，击击向前奔。斜钩画（）好比用三百斤之力，拉开一把有力的弓来射箭，如即将射箭的弹簧弓，歌济克画好比在转折点（筋）的交界处有一把有力的射箭弓，所以巧妙地把每个字都写得像它的形状一样，这样的写法就是书法的结构。"
东汉末年文学家、书法家蔡勇说：“作为书法的体韵，每一个都应该像它的形式一样。如坐着和站着。如走路。如飞翔。如动态。如远方。如回来。如躺在那里。如站起来。如悲伤的表情。如喜悦的样子。如昆虫吃木叶。如长剑和尖锐的葛式武器。如强弓和硬箭。如软水。如火燃烧。如天空中的云如阴天的雾。如太阳和月亮。每个地方都有一个象形的身体，这被认为是书法！"
唐代书法家张怀官说：“深入理解书法的人只看它的样子，忽略了字形，不需要注意字形。”
▲十大楷书之颜真卿《颜勤礼碑》
第九条法则
挺拔险劲，气宇轩昂
南宋书法理论家蒋奎说：“要创作出色泽（风采）高超的书法，必须有书法家本人的高尚品德；二是要学习神品上乘的古法典章；三是要有质量好的纸笔；四是字体结构要险峻结实；五是要有一定的书法艺术功底；六是墨色浓淡得当，写出来的字很滋润；七是要把相对或前后的笔画安排得当。第八是字的结构和构图经常出现新的含义。这样，自然高大的字看起来像美丽而沉重的人。矮小的字看起来像聪明而勇敢的人。瘦弱的字看起来像山谷中瘦弱的人（贫瘠）。胖胖的字看起来像富有而快乐的人。强壮的字看起来像习武的人。有娇艳的人物，像美女。倾斜的人物看起来像醉酒的神仙。端庄美丽的人物看起来像有礼仪的人。"
如北宋书法理论家朱昌文对欧阳询所著《九成宫礼泉铭》题词的评价：取薄而厚的中间势，强而有力而不屈从，就像一个执法的义官，当面（折脸）改正缺点，敢在朝廷前据理力争，以是非对错的风度直接训诫，至于其工整优美的点画和精确的意义，则无增减之处！
▲十大楷书之柳公权《玄秘塔碑》
第十条法则
格调统一，章法奇观
清代学者张慎说：古代人写字像作文，有（字）的体质，有百字合一的书法结构，有成文的方法，整个文字的结构必须首尾相连。
唐代书法家孙过庭说：“一个字的点画决定了一个字的规则。一个字的书写是决定整个书法的基本语气。”
当代作家（剧作家）马少波先生说，书法不仅要有书写笔画的优美形象，还要有作品思想性的高贵。
书法理论家华云说："书法的构图就像打仗时排兵布阵，阵容严谨，有雷厉风行之势，有出兵必胜的集体观念，按书法的理论，通篇有一种融会贯通的魅力！整个结构就像法律，而书法点画的美就像治国理政的法律条文，有力的文字，合理的句子。它隐藏着尊严和模范作用，使人有一种敬畏的风范。所以有楷书的典范。而其书法的内涵与字形的结合，其韵美如悦耳的乐章，拨动着欣赏者的心弦，根基深厚，感染力动人，通篇人物笔画如武者功夫般强悍，底蕴深厚扎实；而她的灵动之美，如太极拳般，藏着精气合1.外柔内刚的内力；最重要的是楷书创始人流露出光芒，不含瑕疵，犹如肩负正义的英雄，胸怀宽广，气魄不倒！他的作品清新，就像春天的雄伟山峰，第一片绿地的景色显得精彩壮观！广袤的天空是无边的，有奇怪的美丽被欣赏和启发。这是以尊严为典范的艺术世界！"
▲十大楷书之赵孟頫《妙严寺记》