“还真有件小事，
马迭尔饭店门口那群要饭的小叫花子里头，有我和王郁的孩子。”
这是电影《悬崖之上》中张宪臣（张绎饰）最后一句完整台词，角色语气极其克制，但七话听完当场泪崩，每每想起都忍不住感到酸楚。
为电影里的张宪臣，亦为黎明之前抗争的所有谍战英雄。
作为五一档口碑最夯的电影，《悬崖之前》剧情分为“暗号”、“行动”、“底牌”、“迷局”、“险棋”、“生死”、“前行”七个章节。
循序递进，又悬念迭出。
谍战粉们不必再担心剧本不够扎实，《悬崖之上》的编剧是“谍战三座大山”之一《悬崖》的原作者兼编剧全勇先，故事同出一脉，精彩各表一支。
谍战的惊与险贯穿全程，层层揭开的悬疑设定引人入胜，双方对决逻辑缜密给力，张艺谋的镜头语言又加强了故事质感，它值得一个现象成绩回馈。
而在七话来看，整部电影的内容可以用“悬崖”、“真情”、“黎明”三个词来总结，张艺谋用他的国宝级艺术审美，拉开了国产谍战新篇章。
悬崖：行走在生死边缘的暗夜英雄
1934年，张宪臣、王郁（秦海璐饰）、楚良（朱亚文饰）、小兰（刘浩存饰）四名地下工作者被空投东北雪原，他们要前往哈尔滨执行“乌特拉”行动。
在行动开始前夕，叛徒的出现导致“乌特拉”计划暴露，这意味着张宪臣四人在落地的那一刻，敌人已经设好陷阱等待他们入局。
此时的他们如在悬崖边行走，稍微往前一步便可能会落入万丈深渊，好在谍战工作者的谨慎拉长了战线，四人分成两组接头，加大了敌人围剿难度。
老练的张宪臣在谈笑中识破特务，厮杀提前开启，雪原上拳拳到肉的博弈率先让观众感受到张宪臣等人的危险处境，血与雪交织，一边是肃杀，一边是严寒。
因为任务泄露，“乌特拉”行动小组不得不率先完成脱身任务，火车站上一明一暗两个小组隐秘又紧张地接头，三方人马的信息对决把“险”拉到极致。
一组暂时脱困，二组已经入局，四人已经如何完全脱身？
细节不过多剧透，用白岩松老师的点评就是“全程无尿点”，谍战粉会喜欢，悬疑爱好者也会被惊艳，片中人“身处悬崖”，片外观众“心处悬崖”。
悬崖之上的紧张中，所有观众，都无法忽略过程的惨烈。
张宪臣第一个被捕，残忍的刑讯相当于褪了他一层皮，张译将电击时的抽搐与各种工具摧残后绵软肢体展现得淋漓尽致，演员与角色合为一体。
得知丈夫牺牲后的王郁仍旧要装作若无其事与敌人互演，只有在狭小的卫生间，秦海璐才能让王郁发泄无声的悲伤，好演员的情绪感染力实在一流。
作为成长型的“新手”角色楚良，如果把《悬崖之上》拉伸成一部40集的电视剧，他绝对是前半程挨骂最多的角色，也会是后半程极催泪的角色。
张宪臣用最后一颗子弹保护战友，楚良用最后一颗子弹（毒药）结束了自己的生命，朱亚文服药后与于和伟饰演的周乙对手戏张力十足。
一个在同志面前慷慨赴死，作为新手的他，有不舍，却异常坚定；
一个想救却不能救，他身体语言是强势的，表情却是在悲痛与狠厉中撕扯；
个人最难忘的戏份是张宪臣与周乙的诀别，也就是本文开头那句台词的出处，此时他有生的希望，但在那个时刻，以死换周乙洗清嫌疑价值更大。
他安排好任务，沟通了赴死计划，直到最后一刻，才装作不经意说出“一件小事”，不需要战友一定帮他完成，只是希望在可能的情况下帮个忙：
找孩子。
一个毫不犹豫为国、人民、黎明献身的英雄，在提出自己的私人要求时，甚至不敢给战友压力，把寻找一双正在乞讨的儿女说成“一件小事”。
悬崖之上沾血的险与英雄无私的牺牲成鲜明对比，我们时常说要铭记带来光明的英雄们，但又有多少人真正能体会到他们付出了什么呢？
谍战英雄的牺牲不仅仅是危险的处境、惨烈刑讯，还有为国家的未来、为百姓的黎明而被自己强行割舍的情感，无形的痛，最为致命。
真情：不寻常的失控，画龙点睛的“败笔”
《悬崖之上》有两个情节比较受争议，一是两组成员火车站相遇时楚良忍不住看向恋人小兰，间接暴露的小兰的身份。
另一个则张宪臣脱困后因看到马迭尔宾馆前的小乞丐而下车（知道小乞丐里有他的孩子），对孩子的关心间接导致自己被捕、死亡。
有观众觉得这两段戏是剧情“败笔”，专业的地下工作者怎么能犯这么低级的错误呢？但在七话来看，这两段戏是故事画龙点睛之处。
地下工作者需要时刻保持冷静理智，必要时刻，他们甚至要与敌人一起用冷漠或狠毒的表情送走战友，全面伪装自己。
但，在大家习惯了地下工作者的完美伪装时，是否遗忘了他们是与我们一样内心炙热的人，是丈夫、是妻子、是父亲、是母亲……
他们以命相博，为的是祖国早日走出黑暗，他们以命相守，为的是下一代人能够在黎明后生活，所有的付出，都离不开每一位英雄内心的真情。
家国情、亲情、爱情、战友情……观众会因为张宪臣为周乙赴死而泪目，会因楚良为王郁争取生机而感动，为何不能理解张宪臣看到孩子时的偶然失控呢？
影片开局，张宪臣与王郁约定“活着的人去找孩子”，这句话代表其中一方已经暴露被捕，他们首先把生命留给国家与人民，最后才留小家。
这是时代的悲剧，但他们没有一丝犹豫，张宪臣面对孩子时的短暂失控，恰巧衬托了谍战英雄的悲壮，他们奉献的不仅仅是生命，还有私人情感。
直到赴死前一刻，委托战友照顾孩子的私心，都张宪臣被表达得那么隐忍、克制，害怕给战友增加负担，更害怕私情影响了大局。
为家国、人民牺牲时的大胆，在私情面前的欲言又止，让《悬崖之上》的险与壮烈带了灵魂，让观众更加能感受黎明的宝贵。
黎明：天亮了，一切都好了
“乌特拉”在俄语里是“黎明”的意思，《悬崖之上》整个故事围绕“乌特拉”行动展开，却并没有把核心焦点放在“乌特拉”行动上。
“乌特拉”行动原本是为了救援从日本人体试验基地逃出的王子阳，但电影90%的内容都集中在“乌特拉”小组博弈与脱困，这是谍战新视角。
以往谍战片会围绕一个任务展开，谍战工作者与敌人斗智斗勇完成任务各种环节是常见叙事视角，但《悬崖之上》尽可能淡化了任务本身。
黎明之前谍战英雄们付出的血泪才是故事重点，编剧更倾向于把谍战英雄有血有肉的真情剖析给观众，并让观众看到他们的无畏与期待。
如今的我们身处黎明，可能已感受不到黎明的珍贵，但黎明之前的谍战英雄，最懂得黎明需要付出什么，最知道黎明代表着什么。
张宪臣王郁不能去找沦为乞丐的孩子，因为黎明未至。
周乙眼睁睁看着张宪臣、楚良赴死却不能阻止，因为黎明未至。
父母与子女团聚，恋人在阳光下交往，人们不再被压迫，国家不再被侵害，这些都要等待黎明，因为天亮了，一切都好了。
而天亮是用无数英雄鲜血换来的。
《悬崖之下》故事的重点并不仅是让观众看谍战英雄多么机智地完成任务，而是让观众深入到英雄背后，看他们付出了什么样的代价。
这是第一次涉足谍战题材的张艺谋与全勇先碰撞出的谍战新视角，半隐形的“乌特拉”行动与全面刻画的“黎明之前”，是谍战片新的里程碑。
在这一次的谍战观影里，享受高智商惊险对决、层层递进的悬疑张力是次要的，与谍战英雄共情，敬畏先烈，珍惜当下才是最重要的。