有网友问锤炼的句子，下面小编就以2577字给大家详细介绍锤炼的意思和造句，预计阅读需要7分钟！
宋宝颖/制图
与很多读者一样，我多年前读过鲁迅《秋夜》，现在忘了全篇写什么，只记得开篇：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”有意重复也是一种修辞，不是简练，而是有趣，我看过很多人分析这两棵枣树，也很有趣，人们曾经说过一千个读者有一千个哈姆雷特，但在这里，一千个评论者有两千棵枣树。
有人说，慢慢体会，就会有一种孤独感，院子外面其实什么都没有，除了枣树，或者枣树，里面有一种孤独感，这就给读者一种先入为主的感觉，导致全文的孤独感和悲伤的气氛。
有人说，这是一种心理描写；仿佛一个人，站在院子里，内心很无奈，那么他的眼神，就是先看一棵树，再转头看另一棵树。
有人说，这是一种陌生化的手段，陌生化的文学功能是将人们习惯性的、自动化的感知恢复到一种新奇的状态，比如描述平时看到的陌生事物，延长感知时间，增加美的感觉。
他们没分析到的，我给补充一种：在鲁迅写《秋夜》的1924年，电影时代已经开始了，对作家写作有了影响。作家的眼睛从照相机的定格镜头，变成摄像机的移动画面：镜头水平移动时，先看见一株枣树，再看见另一株枣树。爱看电影的鲁迅这样写了，笔下景物就动了起来。不管怎样分析，这个开篇很棒，因为这个句子充满了文学趣味。
在散文小说诗歌写作中，有文趣的句子大约是最小的成分，单词当然比句子小，但要和前后的单词结合起来才具有文学色彩，所以字典和成语字典都不是文学作品，这样，作家选择的单词，贾岛写的"和尚推月下门"或"和尚叩月下门"，王安石写的"春风再到南岸"或"春风绿南岸"，也都放在句子中完成。
如果你想成为一名散文家，你的写作技巧更好，你的句子应该没有文学以外的杂质，每句话都应该是可读的。
我记得第78届奥斯卡金像奖，我看电视直播，一个获奖者说过一句话：我们的电影艺术不是一面镜子，而是一把锤子；不是为了反映世界，而是为了塑造世界。
你手中的锤子，能锤炼句子？怎么锤炼句子？
小时候，乡下有铁匠，铁匠们光着胸膛，身边有牛皮呼呼作响的风箱，有焦炭燃烧的炉子，一尺多长的橘色火焰快乐地飞舞了很久，直线和曲线的火花像流星一样，我被他们打铁的样子迷住了。当我成为一名作家时，我曾经像铁匠一样砍下一大块语言世界，在火中烧红，然后放在砧上，挥动锤子，一击即中，直到它没有气泡和氧化皮，内部结构紧密均匀，直到它击中我需要的形状。
并不是所有的作家都写得这么努力。然而，大多数作家仍然写得很慢，花了很多时间处理句子。
现在，我们来看一段描述自然的文字。
"我们从来没有见过这么多的萤火虫聚集在一个地方，成群结队地闪过树林，飞过我们的上空，像绿色的琥珀一样落在毯子上，它们就像水晶的涓涓细流，向着海湾漂去，在水面上成群结队，这时，那些刚刚好的海豚出来，游入海湾，在水中有节奏地摇曳，像磷火勾勒出的背影，在海湾中央盘旋，时而俯冲，时而翻滚，偶尔跳到空中，然后翻身落入熊熊烈焰中，萤火虫在上，发光的海豚在下，那是一个美丽的景象。我们甚至可以看到海豚在水下的沙床上游来游去，留下一条如火焰般的踪迹，当它们高高跃起，洒下成千上万如翡翠般清澈的水滴时，你已经分不清哪一个是磷火，哪一个是萤火虫了。"
它是由杰拉尔德·达雷尔写的，他是博物学家和物种救世主，被誉为横跨生物界和文学殿堂的神童，也是描述童年经历的希腊三部曲的散文典范。
这段话读起来浑然一体，只有在分析作者的写作技巧时，才能读成优美的句子，这些句子值得我们一遍遍细细品读；——如果我们都看过这样的风景，如果我们都被李安电影《少年派的奇幻漂流》中海上的明月震撼得说不出话来，只有少数人能口述出来，很少有作家能用文字来描写。
我们缺少Darrell的描述，轻松简单，简单直接，具有渲染能力。例如：
"野生豌豆、金盏花、太阳兰花，以及其他数百种花卉，开遍了田野和林地，就连那棵被千泉弯折掏空的老橄榄树，也被一嘟嘟一嘟嘟的乳白色花朵覆盖，庄严而优雅，只为了它的年龄。这不是半生不熟的春天，整个岛屿像一根巨大的线触碰天空一样悸动着，每个人，每件事，都听到了，都回应了。"
一个年轻的作家应该读一封来自达雷尔的情书，那是他53岁时写的，每一句都很浓烈。
他写道：
现在我要告诉你一些事情。
看过无数次日出日落，在大地上，森林、山峦被光芒笼罩，在大海上，为彩云增添一抹血橙，划进划出无边的水面。
我见过无数次月亮：满月像金币，冷月像冰片一样白，新月像小天鹅的羽毛。
我见过大海像绸缎一样平静，或者像翠鸟一样蓝色，或者像玻璃一样透明，或者像泡沫的黑色褶皱，变得沉重而危险。
我感受过来自南极的烈风，寒冷呼啸着像一个走失的儿童；感受过如爱人呼吸般的柔风；掺杂着苦涩的咸味和海草死亡气息的海风；弥散着森林大地肥沃土壤气息和千万种花香的山风。我知道宁静：新井里冷酷而简单的宁静；深洞里无情而冰冷的宁静；炎热模糊的下午被烈日催眠的一切的宁静；美妙音乐结束时的宁静。
我听过夏日蝉鸣如芒在骨。
我听过树蛙在无数萤火虫点亮的森林里，弹奏出如巴赫管弦乐般优美而复杂的旋律。
我听过啄羊鹦鹉飞跃冰川叫喊着，而冰川像老人呻吟着走向大海。
我听过狼群在冬夜对月长嚎，红吼候啸震山林。
我听过珊瑚群中异彩斑斓的鱼群发出的吱吱、呱呱和呢喃。
我见过蜂鸟像宝石一样在红花树周围闪烁，像陀螺仪一样嗡嗡作响。
我见过飞鱼像水银一样穿过蓝色的波浪，用尾鳍在海面上留下银色的痕迹。
我见过琵鹭像朱红的旗帜从鸟巢飞往鸟群。
我见过阳光熨展蝴蝶的翅膀，它浮现，停顿，又扇动。
我见过鲜如火焰的老虎在长草之中亲昵。
我曾经躺在像牛奶一样温暖，像丝绸一样柔软的水中，让一群海豚在我身边玩耍。
最后，达雷尔写道：我见过无数的生物，看过无数的美景，不与你分享将是我的损失。
达雷尔在1978年写的这封情书在世界上广为流传，有人称赞语言真是太神奇了。
我的第一个建议：作为一个作家，你应该从技术上分析达雷尔写的每一句话，他是如何描写色彩和声音的，他用的比喻为什么这么新鲜，他的长句和短句的动态有多大的不同，他是如何把他描写的几十种生物写得如此纯净和扎实的？
我的第二个建议是：你用足够的时间，把上面的句子仿写一遍。