有网友问岑参是边塞诗的代表人物，下面小编就以3085字给大家详细介绍岑参为代表的诗派，预计阅读需要8分钟！
到了唐代，诗歌兴盛起来，很多诗人的诗歌分为不同的诗歌流派，如以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，以李白为代表的浪漫主义诗派，以杜甫为代表的现实主义诗派，但还有一个特殊的流派，就是边塞诗派。
唐朝虽然很强大，但边塞总是有战争，所以很多文人从军，到边塞去用行动证明自己，他们常年生活在边塞，为此经历过战争，所以无论是战争的残酷，还是对边塞的理解，他们都远远胜过其他人，所以他们反映边塞生活的诗歌形成了一种特殊的风格，自成一派，其中比较有影响力的边塞诗人是岑灿等人。
岑灿很有名，尤其是边塞诗中最伟大的成就，与高适的风格相似，两人都以性格著称，后人称他们为高岑，但他们的命运却截然不同，高仪十余年华丽逆袭，从默默无闻的草根摇身一变，成为贵族的城主，美艳无比；而岑灿则失去了家族荣光，未能谋得官位，两次壮志未酬走出堡垒，走遍全国，最终葬身他乡。
在边塞诗人中，岑灿很不一样，他的诗最出名的是描写边塞风光，他两次走出要塞，留下了几十首雄壮的边塞诗，在他眼里，任何国家和势力都不能称为大唐真正的对手，突厥人也不是，所以他从不直接描写残酷的战争场面，甚至不关注手下士兵的生死，那些牺牲和胜利似乎是理所当然的，不值得用语言来表达。
只有雄伟严峻的大自然才能衬托出主人公的大无畏，因此在他的作品中，西北大漠的奇景异景和人情，以豪爽豪迈的基调和奇特的艺术手法，生动地融为一体，体现出一种独特的壮丽之美，突破了以往写边塞诗描写严寒和军人辛劳的传统格局，极大地丰富和拓展了边塞诗的描写题材和内容范围。
天宝十三年，岑灿第二次外出，担任安溪北院大使冯长青的审判官，将其前任吴审判官送回北京，写下著名的《白雪歌送吴审判官回京》：
"北风卷地白草褶皱，胡天八月飞雪，忽如一夜春风，千树梨花开；散成珠帘湿帘，狐皮毛不暖锦毯薄；将军角弓不能制，皆护铁衣寒难；茫茫大海衰干百尺冰，阴云萧瑟万里凝；中军买酒回客，胡琴琵琶羌笛。元门纷纷下雪，红旗冻不住了，轮台东门送你上山路，那里的积雪铺满了山路，回山的路没有转向你，雪地上留下了马行。"
据中国现代主义作家史哲存先生考证：《白雪歌》相传是黄帝的钢琴曲；楚医宋玉对湘王云：《英中有客歌》、《阳春 "," 白雪》、《国度》、《数十人》，可见当时能唱这首歌的人很少。高宗二年（公元657年），太昌寺乐官取皇帝写的雪诗，仍传钢琴曲作谱，即成《白雪歌》（《唐诗百字》），岑灿诗赞边塞雪景，即《白雪歌》的题名借用乐府歌名，下面的《送吴判官进京》是这首诗的真题。
这首诗的前四行"北风卷地白草折，胡天八月飞雪，忽如一夜春风千树梨花开"描写了西域最奇特的景色。
这里的"即"和"忽如"两个字，生动准确地再现了诗人早晨起床，突然看到雪景时的情景。一夜之后，大地白雪皑皑，面貌焕然一新，尽管此刻北风凛冽，大雪纷飞，大有折断压碎白草之势。然而，诗人显然没有受到突如其来的恶劣天气的影响，反而情绪转而激烈高涨，用奇异的笔触，写出了千古雪景最著名的一句话："忽如一夜春风，千树梨花开"。
这真是千古奇句啊！诗人并没有局限于传统的雪景书写方式，他用春天生机勃勃的景致来表现雪景，用万树梨树的开放来看到天地间洁白的雪花，这种视野，这种视角，尤其是这背后的情感、情绪和感受，实在令人惊叹。
随后四句"散成珠帘湿帘，狐毛不暖锦毯薄。将军角弓不能驾驭，皆护铁衣寒难。"诗人的目光逐渐从外在转移到帐内，写雪后军营的生活。
此刻，风已经停了，雪也不大，所以飞舞的雪似乎在悠闲地飘着，进入珠帘，弄湿了军营。诗人选择生活、睡觉、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，就像选择早晨看雪来表现奇怪的表现是合适的一样。天气虽然寒冷，但士兵们没有抱怨。和"无法控制"，寒冷的天气也会训练，而且在拉弓训练中。表面上写着寒冷，但实际上是用来对比士兵们的内心热情，也是为了表现士兵们乐观的战斗情绪。
在这里，严寒是通过人们的感受来书写的，手法是具体而真实的，而不仅仅是抽象的概念。诗人津津有味地谈论奇怪的寒冷，让人觉得它不是苦的，而是新鲜有趣的。这是诗人“好奇”个性的另一种表现。
然后四句台词"茫茫大海干涸百尺冰，阴云萧瑟万里凝结，中国军队买酒回客，胡琴琵琶羌笛"描绘了白日雪景的雄伟壮观和欢送宴会的盛况。
"茫茫大海衰干百尺冰，阴云萧瑟万里凝结"军营外，茫茫沙海冰雪覆盖；天气阴沉，乌云密布，总给人一种忧伤的感觉，诗人从地到天，"百丈"和"万历"在量上夸张，不仅描绘了塞外的浩瀚无边景象，也表现了雪后胡堤的景观。这样的描写，不仅拓宽了诗歌的境界，也为回京的武官们设定了一个非常典型的环境——恶劣的环境和旅途的艰辛，面对这样的环境，作为友人诗人，这一切不得不融于悲哀二字。
写完自然环境后，诗人将注意力转向了军帐摆欢送宴的场景，于是出现了中国军队摆酒喝回客的句子。而胡琴琵琶与羌笛的句子，诗人将三种乐器并排写在了一起，但是，并没有写出音乐曲目，而是通过列津辞藻，不仅写出了胡笛特有的乐器，很好地表现了胡笛乡土色彩，更是三件乐器同时出现，给人以丰富的想象，让读者感受到复杂的琴弦与和声的景象，从而营造出一种告别的氛围，在这里，诗人代笔不写字，笔墨不多，却给读者留下了非常广阔的审美想象空间。
接下来的六句"有黄昏雪下元门，风停红旗冻不完.轮台东门送你去山路，去时全是雪.山路回路不见君子，雪过马行处."写在傍晚送朋友回家的路上。
"一场又一场黄昏的元门大雪，风让红旗不再结冰"送客出军门已是黄昏，大雪纷飞，这时诗人看到了一个奇特的景象：虽然风刮得很猛，但元门上的红旗却一点也没动——被冰雪冻住了，这一生的动人异常的细节，再一次生动地描述了诡异的寒冷天气。白色的雪在背景上有点红，冷色调的画面上一颗星星的暖色将整个境界烘托得更白更冷，一动不动的雪花在空中飞舞的形象使整个画面更加生动，这是诗中的另一个妙笔。
《轮台东门送你上白雪覆盖的山路》客人终于要走了，诗人和他的朋友们在轮台东门的雪地里把吴法官送走了，而此时的道路已经被厚厚的积雪覆盖了。
"回山路不能转头见君子，雪过马行处"这是说吴判官的马车，沿着蜿蜒曲折的山路，渐渐消失在茫茫天地之间，再也见不到了，尤其是在这场大雪中，雪地上只能看到零星的马蹄印，这里又将离别的淡淡忧愁，融入雪景中，一动不动。
这两句话与李白在《送孟浩然广陵》中所说的孤帆远望蓝天碧空，只有长江在天上流淌有异曲同工之妙，但李白却写了一个登高临水送人归的场景，这在诗中更为常见，岑灿在边境线的雪地里写了一个告别，但在诗中却没有看到多少，让人觉得比较新奇。
这首诗气势宏大，既写出了大地方的风景，又把美丽的雪景写得淋漓尽致，同时也抒发了朋友回京引起的无限伤感，可谓景中含情，达到了“万景皆情语”的艺术境界。
这首诗语言优美，诗中用变韵、变送现场的手法，构成了一个五彩缤纷的旋律。开头的音入韵，急促而激烈，又迎着风雪，接着是春雪，春花的美，再到"冰泉寒涩弦凝断"，有一派停滞的景象，结尾渐入缓慢，有"余音绕梁，三天不三绝"的韵味，让人回味无穷。这首诗被誉为"唐代边塞诗的杰作"，可以说是名副其实。