滕王阁序
（唐）王勃
文徵明 书
豫章旧县，洪都新府；群星分翅长枪，地连横鹿；三江五湖控，蛮荆棘引欧越；壮丽天宝，龙光射牛斗遗址；人杰地灵，徐如下陈凡榻；磅礴境界迷雾，群星驰骋。台神睡异国与夏，二客一主，东南皆美；燕统帅风华，戟自远方来；宇文新洲一帆，帘暂驻；十天假期，朋友如云；千里迎宾，上流朋友；龙凤崛起，大师孟言；紫电绿霜，将军兵工厂；家主高人，路名远扬。你怎么知道，你怎么能赢？
时值九月，秩序属三秋；水已尽，寒潭清澈，薄雾凝结，傍晚群山紫红；路上，游览崇阿风光；立于帝子常州，有天人古亭；梯田青翠，天高云霄；飞亭如凤，无地。鹤庭游岛，穷岛曲折背；桂厅兰宫，山之身；绣塔，雕塔：山茫茫满，河水满；目惊恐；地茫茫，钟鸣食之家；船迷茫，青雀黄龙轴；云消雨落，色清。夕阳和孤独的小贩一起飞翔，秋水和天空一样。渔船晚唱，声音
悠悠翻领如风般顺畅，逸尽闪烁光芒；艳丽发声，清风生，细歌凝，白云抑；随园青竹，空气萦绕瓶中彭泽；叶竹花之水，光照临川笔；四美事，二者难合。穷人在天空的中央，而极致的娱乐是在闲暇的日子里旅行。天空和高地范围很广，我感觉到了无限的宇宙；欢乐充满了悲伤，还有许多充实和空虚。我期待着夕阳下的长安，吴的眼睛将在云端。地势极深，南明很深，天柱很高，北方的太阳很远。过山难，谁愁谁失；巧遇，都是外地客；淮地不在，我不见；何年老壮，宁可动白首；贫坚，不坠青云；饮贪泉情凉，何处车辙干欢。北海虽有功劳，一飞冲天，水涨船高；东隅已逝，桑树不迟；尝尽了高贵纯洁，闲暇报国；阮籍横行，穷途呐喊何其灵验！
博，身长三尺，是学问之士；无路请志士，待终军弱冠；有怀中投笔，爱朝廷长风；数百年我把发夹插在洼上，服务朝朝暮暮千里；非谢家宝树，迎孟家邻。他越来越在法庭上，我想陪伴鲤鱼；现在我抱着一双手臂，快乐地支持龙门；杨仪没有满足，抚摸着挥之不去的云彩，后悔自己；当钟声来临时，我怎么羞于扮演流水。唉！度假村不长，盛大的宴会难以返回；兰亭子不见了，紫泽的山丘。离别的话语，我幸感恩伟大的蜜饯；登高写赋，我愿做一群公民；敢穷尽我的轻蔑，我恭敬稀疏；字字句句
腾王高歌临江竹，裴玉明乱停歌舞。
彩绘建筑飞向南浦云端，珠帘卷起西山雨。
闲云池影悠悠，物换星移几度秋。
今天的亭子里皇帝的儿子在哪里？门槛外，长江自由流动。
作者简介
王伯（650-676），江州龙门（今山西河津县）人，隋朝末年文仲子之子王统之孙，六岁能作诗，不名应有介、狄，被封为王朝宋郎，由裴王（李显）政府编纂，因得罪高帝被驱逐，漫游蜀中，游历剑南。后来，他在郭府参军，还因私自杀害官奴而被判处死刑，赦免时被除名，其父傅琦也卷入其中，被勒令降脚趾头；薄渡南海省父，溺水身亡，休克而死，与杨炯、陆兆麟、罗彬并称为“初唐四大杰出诗人”。他的诗歌气氛浓郁，旋律悠扬，开创了初唐新风，尤其是五言
《滕王阁序》赏析
一、整体感知
本文原标题为《秋日告别滕王阁序》，全文与此话题密切相关。全文共分四段，第一段描写洪都拉斯地势雄伟，物产稀有，人杰地灵，贵客云集，与标题中的鸿福一词紧密相关来写；第二段展现了五彩缤纷的滕王阁秋景，近看远处，都浓墨重彩，写出滕王阁壮丽秀丽的景色，与标题中的《秋色》、《滕王阁》六个字紧密相关来写；第三段从描写宴会而不是引出人生感悟，与标题中的“蜜饯”一词紧密相关来写；最后一段自我叙述的经历，说当这一次的离别，既然遇到了知音，既然作文了诗歌，就当作纪念，这是与标题中的“告别”、“序”二词紧密相关来写的。由此看来，全文井井有条，脉络清晰，从地到人，从人到景，从景到情，可谓丝丝入扣，层层扣题。
二、局部思路揭示
这篇文章是为告别仪式而写的，但宴会的铺张只是简略地描述了一下，并提了几笔，尽了一切努力写在登歌中看到的场景。场景所生的感情不落入俗套，独树一帜。当地想法的布局和想法的选择也相当可见，作为文章的基础。以第五段为例，说明作者的情感起伏：
首先，我用一连串的短句来表达我的感叹：泰晤士报不好，生活一直很艰难。冯侯容易变老，李广很难正确。然后组合的长度，来表达他们的愤怒和悲伤：《曲家义在长沙，不是没有圣主；梁红在海上音乐，不乏明朝时光？最后，他用一长串短对偶表达了自己的心声：孟味高洁，闲暇报国；阮籍猖狂，可怜的哭法有多大效果？
三、精彩语句揣摩
1、"水尽寒潭清，烟凝黄昏山紫"
赏析：作者善用灵动的笔触描写山水之态，表现建筑、梯田之宏伟，从而将读者带入一种身临其境的审美情境中，"水尽寒潭清，烟凝黄昏山紫"写出变色之美。这两句话不拘泥于静止画面的色彩，而是着重强调山光山色的色彩变化：寒潭里的水清澈，是因为水退去；傍晚的山紫色，是因为黄昏；上一句的色彩淡雅，下一句的色彩浓重。在色彩的深浅对比中，突出了秋景的特色，被前人誉为"书写九月的风景"。
2."落日与孤同飞，秋水与天同色"
赏析：这句话被誉为千古歌，天朗气清水清，天水相连，上下同色：彩霞自上而下，孤自下而上，相映成趣，提升光彩，形成一幅色彩鲜艳，上下浑浊的美妙画面。这两句话不仅在句式上是对立的，而且在一句话中形成了各自的对偶性，形成了“当句有理”的特点，如“夕阳”到“孤”，“秋水”到“长空”，这是王勃平行散文的一大特色。
3."当你老了，强壮了，你宁愿动白头的心？穷人和强者，不要落下绿色云彩的野心。"
赏析：这是全文最深思熟虑的警示古往今来多少有志之士，面对一切艰难险阻，始终能够坚持不懈地追求自己的理想，即使身处灰暗不成功的逆境中也不会沮丧和放弃东汉马元云："男儿有志，贫者强，老者强。王博在这里用它来告诫那些“迷失的人”，不要因为流年和困境而自暴自弃。而王博虽然还没有才华，却还有这样的感情，实在难能可贵。
本文的借代和谦辞
1.辨识六处借代用法
（l）戟自远方来：戟代燕宫。
（2）屋檐、窗帘暂住：屋檐、窗帘代替汽车和真正的宇文家。
（3）老神仙馆：代腾王阁。
（4）帝阍：代朝廷。
（5）风玄室：在朝鲜担任官员。
（6）傅凌云与自怜：凌云代表司马相如的赋。因为汉武帝曾称赞他的赋"浮
飘有凌云之气”。
2.了解六个礼貌谦辞
①君主为屠，道名区；怎知童子，鞠躬赢蜜饯。
家军，称自己为父亲。小子，王波称自己。全句意为父亲是交趾县的县长，因看望父亲而路过这个著名的地方（指洪州）；年少无知，（但幸运）参加了这次盛宴。
（2）伯，人生三尺，秀才。
三尺一中，是王勃的自称，古人称大人为七尺身，不太懂的小孩称为三尺子，一中与一芥同音，意为你很渺小，全句的意思就是我是一个地位卑微、地位低下的书生。
（3）他渐入佳境，陪鲤鱼是对的。
走近朝堂，快步走过院落，是对长辈的尊敬；说忍辱负重，是自卑；鲤鱼说得对，是在父母面前接受教诲的意思；全句是以后要去父亲那里听教诲的意思。
《滕王阁序》的用典
1、言简意赅，含蓄入味——用
所谓明用，就是利用典故的字面意思，并将其特殊含义扩大，变成一般的指称，《滕王阁序》中的五华天宝，龙光射牛豆句中的典故使用就是明用典故。
《龙光》的经典可以在《晋书·张华传》中找到，张华在地下挖了龙泉和太甲两把剑，因为两颗星之间有紫光，两把剑的耀眼光芒就是龙光，《徐如》的经典可以在《后汉书·徐立传》中找到。东汉名士陈凡任豫章太守时不接待访客，但因家境贫寒在家务农而拒绝做官的徐犁登门拜访，并支榻留宿，《子典》的典见《古今笔记·舆情服务篇》，武帝有六剑，两个名字都叫子典。
《西京杂记》中就有清霜的正典，汉高祖用来斩白蛇的剑，每十二年磨一次，刀锋如霜雪般锋利；《天竺》的正典，《灵异经》中就有，昆仑山上有一根青铜柱，直冲云霄，称为天竺；《北辰》的正典，《论语？以治"，"以德治，如北辰，群星共处".这里指的是北极星，指的是君主。
上述明代使用的典故，达到了表达意柔圆满，藻美浓郁，气畅凝（刘协《文心雕龙》语）的效果，可谓言简意赅，言之有物。
2.隐含的意思，句中的意思-隐含的使用
隐秘使用指南，不直接记载原文，而是将其化为自己的语言，使典故贴近语境，不违背本意，从而达到恰到好处曲折地表达作者思想感情的效果《滕王阁序》中，“冯唐一老，李光南风，曲家一在长沙，并非没有圣主；梁红在大海中疾驰，也不乏璀璨的时光。“饮贪泉而感清凉，晒车辙而乐. "" 梦尝高贵清净，自在怀抱江山；阮籍猖狂，哭路不灵验”诸如此类的典故用法，是暗中使用典故。
冯唐、李广见于《史记》，梁红、孟味见于《后汉书》，这些典故较为熟悉，本文不再详述，《馋泉》的经典见于《晋书·吴寅之美》，在广州以北20里的石门，有一种叫馋泉的水。据说人们喝这水会有一种贪得无厌的欲望，吴寅来到这里，取了泉水喝，并赋诗一首：古人云此水，一孕千金。试使蛮夷共饮，必非易事。《干车辙》的经典可在《庄子？外来物》中找到。这是语言的经典，车辙无水，所以被称为干车辙，比喻贫穷的情况。《阮籍》的经典可以在《晋书》中找到。《阮籍传》中，魏晋时期的阮籍因为对司马氏不满，用喝酒来隐藏自己，以免被杀。他经常自己开车出去，不沿着道路走。当前面有什么障碍无法前进时，他痛苦地回来了。
以上典故，或物或词，被王博作为自己的语言使用，字典中蕴含的是作者自怨自艾的复杂情感，在当下的世俗中没有使用，但因为王博借用了《贪春》和《干车辙》的经典，流露出他强行振作、不甘颓废的信念。
3、谈古论今，以情比己——用
使用是启蒙后的使用。这是一种作者将叙述细节、长篇文本的故事合理简化的眼睛，以简单而复杂的方式表达情感。《滕王阁序》中，“杨仪未遇，抚凌云自怜；钟期已遇，戏水何耻”的句子是典故的使用。
《史记·司马相如传》中可以找到《杨仪不相见》的经典，汉代杨德义告诉汉武帝《子虚赋》是司马相如写的，武帝召见相如，皇帝大喜，凌云之气飘飘，而杨德义还是一个掌管猎犬的小官，《列子？唐文"，古老的博雅鼓，志在高山流水，只有钟子期才知道它的声音。
以上两个典故，寓意深远，仅26岁的王波受邀作序，但面对自己的《运不均，命苦》，不禁感慨，又不方便说，可谓妙笔生花，用上典故，虽古，但比喻在今，可以说是得心应手，无斧凿痕。
4.增强效果的多代码丰富-一起使用
连用是指作者为了加强表达效果，在一句话中使用几个典故来表达自己的思想感情，《滕王阁序》中的典故有很多，以下仅举一例："不是谢家的宝贝树，而是孟家的邻居，他越来越有礼貌，他陪伴着鲤鱼；现在我牵着一双手，我高兴地支持着龙门"这句话。四个典故连用，说明作者有幸得到严工的青睐，使其随机应变用笔，施展才华。
《谢家宝书》的经典之作可以在《天下新语·话》中找到，谢安问他的儿子和侄子们，为什么人们总是希望他们的孩子好，侄子谢轩回答说：比如芝兰玉树，我想让它出生在法院的台阶上。玉树是一棵宝树，比喻一个不丢人的好孩子。《孟氏坊邻》的经典可见于《猛女传·母仪》，相传孟母三迁择邻以育子，鲤鱼对的经典可见于《论语·济世》，孔子曾站在朝堂，其子孔鲤冲过朝堂，孔子教他学《诗》、《礼》。《龙门》的经典可以在《后汉书·丽英传》中找到：以名誉为荣者，为其所接受者，谓之邓龙门。
以上四个典故一起用在句中，完美地表达了少年王博受宠若惊、自怨自艾的复杂心理，而且这些典故或正或负，给人一种畅快淋漓的感觉。
滕王阁序《四美》
《滕王阁序》的景物颇具特色，作者苦心构图，苦心经营，用灵活多变的手法描绘山水，体现了一定的审美特征。
1.色彩变化之美
文章不惜笔墨，浓墨重彩，极尽写出景物的色彩变化，如《紫电清霜》中的紫电、《流丹》中的飞亭流丹、《青山》中的青翠巍峨、《青鸟黄龙轴心》中的青鸟、《黄龙》等都五彩缤纷，摇曳生辉。尤其是那句“水尽寒潭清，烟凝群山紫”，不拘泥于静止画面的色彩，而是着眼于水、光、山的变化，上一句素雅，下一句色彩凝重，被前人誉为那句“写尽九月的风景”。
2.远近变化之美
作者运用恰当的手法，就像电影的拍摄手法一样，由近及远，形成有层次感、有深度的全景，四句《鹤亭伏珠》描写的是亭子周围的景致，是近景；两句《山阔百景》描写的是山川、平原、河流、湖泊，是中景；接下来是远景的广阔水田。这种写作风格是《滕王阁序》风景最突出的特点，体现了作者的立体审美观，将读者带入了江南山清水秀，读者与风景融为一体，人在风景中，人在风景中。
3.上下浑成之美
山青水秀四句，通过视角的变换，使上下相映成趣，天与地，城与城，互为一体，形影不离，体现了作者千篇一律的审美观；而落日与独行客齐飞，秋水共天色是风景名句，水与天相接，浑然一体，构成了一幅色彩鲜艳的美丽画面。
4.虚实相衬之美
“渔舟晚吟”四句话，即以听觉联想的方式，以虚实传达远方的山水，使读者开阔眼界，看透千里；虚实相映，相得益彰，最大限度地发挥了描写风景的能力。
总之，《滕王阁序》这篇文章相当巧妙，字字珠玑，句句珠光宝气，一章又一章，五彩缤纷，一气呵成，让人读来仿佛置身江南水乡，难怪韩愈忍不住夸赞：江南百景，滕王阁第一。
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