"顶针"是一种修辞手法,又称为联珠或蝉联,一般是指用前一句结尾的字或词,作为下一句的开头。比如:
从前有座山,山上有座庙,庙里有个老道……
这是一个著名的讲故事的句式,便是使用的顶针格。
顶针是一种常用的修辞手法,因为层层递进,常常造成一种回还往复的效果,很能体现汉语的语音特色。
顶针在诗词、文章中皆有广泛的应用,尤其在对联中的使用,产生了许多流传千古的著名对联。
1、 顶针在文章中的使用
一生二,二生三,三生万物。
地法天,天法道,道法自然。
(《老子》)
名不正,则言不顺;言不顺,则事不成。
(孔子《论语·子路》)
知止而后有定,定而后能静,静而后能安,安而后能虑,虑而后能得。
(《大学》)
知斯三者,则知所以修身。知所以修身,则知所以治人。知所以治人,则知所以治天下国家矣。(《中庸》)
古之学者必有师,师者,所以传道受业解惑也。
(韩愈《师说》)
色不异空,空不异色,
色即是空,空即是色。
(玄奘《心经》)
思想决定行为,行为决定习惯,
习惯决定性格,性格决定命运。
(杰克·霍吉《习惯的力量》)
2、 顶针在诗词中的使用
出门看火伴,火伴皆惊忙。
(《木兰辞》)
归来见天子,天子坐明堂。
(《木兰辞》)
忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间。
(白居易《长恨歌》)
冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。
(白居易《琵琶行》)
弯弯的月儿小小的船。
小小的船儿两头尖。
(叶圣陶《小小的船》)
下武维周,世有哲王。
三后在天,王配于京。
王配于京,世德作求。
永言配命,成王之孚。
成王之孚,下土之式。
永言孝思,孝思维则。
(《诗经·下武》)
平陵东,松柏桐,不知何人劫义公。
劫义公,高堂下,交钱百万两走马。
两走马,亦诚难,顾见追吏心中恻。
心中恻,血出漉,归告我家卖黄犊。
(汉代无名氏《平陵东》)
楚山秦山皆白云,白云处处长随君。
长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。
湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。
(李白《白云歌送刘十六归山》)
静思伊久阻归期,
久阻归期忆别离;
忆别离时闻漏转,
时闻漏转静思伊。
(秦观《赠妻》)
落花飞絮隔朱帘,帘静重门掩。
掩镜羞看脸儿嬱,嬱眉尖。
眉尖指屈将归期念。
念他抛闪,闪咱少欠,
欠你病恹恹。
(乔梦符《小桃红·效联珠阁》)
覆月山下龙光寺,玄武湖畔五龙堂。
想见旧时游历处,烟云渺渺水茫茫。
烟云渺渺水茫茫,缭绕芜城一带长。
蒿目黄尘忧世事,追思尘迹故难忘。
追思尘迹故难忘。翠木苍藤水一方。
闻说精庐今更好,好随残汴理归艎。
(王安石《忆金陵三首》)
月华如水满园秋,秋风瑟瑟入画楼;
楼上少妇深自悔,悔让夫婿觅封侯。
(无名氏《秋思》)
桃花冷落被风飘,飘落残花过小桥。
桥下金鱼双戏水,水边小鸟理新毛。
毛衣未湿黄梅雨,雨滴江梨分外娇。
娇姿常伴垂杨柳,柳外双飞紫燕高。
高阁佳人吹玉笛,笛边鸾线挂丝绦。
绦丝玲珑香佛手,手中有扇望河潮。
潮平两岸风帆稳,稳坐舟中且慢摇。
摇入西河天将晚,晚窗寂寞叹无聊。
聊推纱窗观冷落,落云渺渺被水敲。
敲门借问天台路,路过小桥有断桥。
桥边种碧桃。
(无名氏《白雪遗音·桃花冷落》)
这首《桃花冷落》上高中的时候老师在课堂上讲过,当时觉得非常神奇。事实上,这首诗也是所有顶针诗中写的最好的。
另外,《忆秦娥》的词牌规定了第三句必须重复第二句的结尾三字,所以所有的《忆秦娥》词都属于顶针格的使用。比如:
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,年年柳色,霸陵伤别。
乐游原上清秋节,
咸阳古道音尘绝。
音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
(李白《忆秦娥·箫声咽》)
晓朦胧,前溪百鸟啼匆匆。
啼匆匆,凌波人去,拜月楼空。
去年今日东门东,
鲜妆辉映桃花红。
桃花红,吹开吹落,一任东风。
(贺铸《忆秦娥·晓朦胧》)
3、 顶针在对联中的使用
大肚能容,容天下难容之事;
开口便笑,笑世间可笑之人。
——北京潭柘寺弥勒佛对联
开口便笑,笑古笑今,凡事付之一笑;
大肚能容,容天容地,与己何所不容。
——峨嵋山灵岩寺弥勒佛对联
痴则贪,贪则嗔,嗔则伤人种苦因,故知痴是苦。
戒而定,定而慧,慧而悟道成师匠,当以戒为师。
——《触闻集——佛联三千》
不生不死,不死不生,生必然死,死必然生,死生亦大矣。
见色见空,见空见色,色即是空,空即是色,空色岂殊哉。
——《触闻集——佛联三千》
客上天然居;
居然天上客。
——乾隆皇帝
人过大佛寺;
寺佛大过人。
——纪晓岚
乾隆皇帝和纪晓岚的对联既属于顶针格,又是回文联。并且这两幅对联又可以组成另一幅对联:
客上天然居,居然天上客。
人过大佛寺;寺佛大过人。