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《百世文宗》柳宗元是一位山水刻画专家，他能通过敏锐的观察力，将自己置身于大自然的奇观之中，用生动的色彩描写出来；同时，他善于将自己的主观感受置身于山川草木、虫鱼鸟兽等物体之中，从而达到浑然一体的境地，这一特点在《小石池》中表现得尤为突出，综合起来，大致如下：
1.相对于现实的运动和运动的结合
自然界的存在形式不外乎两种：一种是静态的，一种是动态的。高山仰止，巍峨屹立，充满静态之美；行云流水，自由滚动，充满动态之美。《小石池》不仅把池边静止的岩石、溪岸交错描绘得十分细致，而且还能把动态的事物描绘得十分生动。如写迎风飘扬的绿枝绿蔓，写小溪“形似蛇，见光而不见”，都给人一种动态的美感，尤其是写池鱼时，静即“戏台不动”，动即“花椒远，动则转瞬即逝”，整个画面活泼灵动，趣味盎然。
为了使笔的形象更加生动，作者还采用了以实写虚的手法，虚实搭配，如在写绿树青藤的舞姿时，虽然没有露骨地写“风”，但从实际写的“面纱摇曳、锯齿悬垂”中，可以真切地感受到和煦的微风吹拂。特别令人兴奋的是对池水清澈的描绘，除了直接描写“水特别清澈”，没有写一句关于水的话，而是所有的描写“整块石头都是底部”、“阳光明媚”、游泳的鱼“都游得像空的，没有人可以依靠”都反映了池水的清澈和清澈。
而整个第二自然段，在鱼身上泼墨，回到对水的兴趣，对鱼来说，这是一种积极的现实主义，生动、细腻的头发；对水来说，这是一种侧面的衬托，虽然是虚构的写作，但可以感受到这种专注。用游动的鱼来表达清澈的水，有一种浮雕般的立体感。这种写法显然是受了李道远的《绿水平潭，清净幽深，俯瞰游鱼，似乘虚而入》（《水经注·消水》）的影响，但就其形、神、影、趣而言，实在是出奇，胜于蓝。这种在现实中书写虚拟，虚实搭配的写作方式，相比于真实写作的充分运用，无疑会给重复品味和丰富联想留下空间，提升其艺术魅力。
2、笔墨浓缩，个性鲜明
《永州八记》中还有一个关于水池的故事，题为《金刚池的故事》，描写的是一个泡沫流成轮、清澈平坦、十亩有余的金刚池，小石池不同于金刚鳄鱼池，作者用细腻的笔触写出小石池鲜明的个性。比如，写小石池里清澈的水，可以让鱼儿们“都游得像空了一样，没有人可以依靠”，这绝不是一条流动的河流或河流，也不可能是汹涌的湖泊或海水，而只是一滩水。因为泪流的注入并不影响整个池面的平静状态；再加上小池地势低洼，周围又有竹子树，所以虽然有轻风搅动枝头，却吹不出一池清水，没有流也没有浪，当然可以直观畅通无阻，何况这是春夏时节绿树绿蔓蓬勃发展的季节。千竹争艳，千树争荣，池面上不会有折断的枝叶掉落，这样，当“阳光明媚”时，鱼的影子就可以直接投射到池底的石头上，没有任何遮挡物。
而且，这不是一般泥潭的水，只是石池的水，是整块石头的底，因为整块石头是底，而石头是岸，岛屿等也是石头，既不夹杂泥沙，也不是水草，这样的池子才能清澈见底，一目了然。可知，这不是一般的水，而只能是水池，不是一般的水池，而只能是小石池的水；不是一般的小石池的水，而只能是在竹树环四面之中的小石池的水，而只能是小石池的春夏之水，这就准确生动地刻画了小石池的个性，使其有别于其他水池这一小石池。
3、比喻生动，语言精炼
变化多端的自然，有时正面描绘，或侧面衬托，仍不能尽善尽美，因此柳宗元以其半丰富的艺术想象力，广泛运用隐喻，从自然和人类社会生活的领域，选取各种事物来描述另一种事物，使山川泉水更具视觉化；《小石潭》把潺潺流水声比作女人身体的冲击；《斗哲蛇行》则用来模仿池塘西南的小溪。《斗哲》比喻溪水，溪岸静止，故用来形容蜿蜒曲折的北斗：《蛇行》比喻溪水，溪水流动，故用来形容蛇游动时弯弯曲折的状态；《犬齿之差》比喻奇怪的陡峭、交错、不规则的岸边，几个比喻用得生动、形象、自然、恰当。隐喻的语言和叙事性描写的语言巧妙地融合在一起，没有丝毫生硬的感觉，似乎信手一扭一扭，笔就变得有趣了。
这篇游记随笔在语言上也是高度凝练的，可以说随笔中没有一句多余的句子，句子中没有一句多余的单词，每一个字都发挥了应有的作用，达到了字字不动的地步。例如，滚石滚底出水中的滚字，一个字，化静为动，写出石头从池底滚出水面的飞翔之势，其凝结程度，可与杜甫《望月》诗《阴阳斩黯然破晓》中的切媳妇之美相媲美。
4、在风景中拥抱情感，交融风景
游文是一种文学创作，游记中描写的风景不能是对自然风景的简单复制，而是作家通过自己的意识形态和审美，在观察、感受、选择后创造的一种新的艺术形象，在其中不可能不多不少、或强或弱、或隐或显地表现出作者的爱恨情愫，柳宗元的山水游记是在政治上受到攻击和贬低后写成的。在他的选材立意上，以及在写作中，他常常用山水来表达自己的郁闷和委屈，这种表达方式有时是写完景物后直接讨论的，比如《小城山记》第一部分写在景物上，第二部分直接抒发自己的感慨，倾诉自己壮志难酬的悲愤，借石头吐胸中之气。
有时也会把激情投入到对景物的描写中，将山水拟人化、感情用事，比如在《永州八记》另一篇《钻石鸳鸯塘西山记》中，讲的是年月卖不出去，被废弃为州的廉价秀山，作者借题发挥，表达了自己长期被贬，与人才无缘的愤慨。这与《小石塘的故事》有共通之处，《小石塘的故事》如此美丽精彩，却被遗弃在人烟稀少、孤寂的地方，这并非没有寓意，此外，作者把池塘里游动的鱼写成自由活泼、充满乐趣的样子，用拟人化的手法写出鱼的境遇，就像与游人同乐一样。于焕月的描述中洋溢着一层层淡淡的忧伤鱼儿们依然可以自由自在、轻松愉快，而观赏鱼的游客们却被跨界贬低，站不起来
这与陶渊明“望云羞鸟，临水羞鱼”的感觉颇为相似，尤其是第四自然段，景物交融，浑然一体，分不清哪个是情景语言，哪个是爱情语言。《寂寞与空虚，凄凉与冷峻，静谧与深沉》，着重描绘了一种过分冷酷的境界，字里行间流露出一种孤独而忧伤的情感，含蓄曲折地表现出作者对现实的愤怒。
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水尤清洌，同游者，乃记之《小石潭记》全文阅读，字子厚，富有诗情画意的游记作品，四面竹树环合，全石以为底《小石潭记》，达到物我浑然的境地，心乐之，永州八记，唐宋八，水尤清冽，伐竹取道，在《小石潭记》中表现得尤为突出。
如鸣珮环，以其境过清，理解作品的内容，河东现山西永济西人，如鸣佩环，不可久居，今天老师就带你们到永州的小石潭看看。
唐.柳宗元，文坐潭上，全石遍游附近的奇山异水，从小丘西行百二十步，大致有以下几点，《小石潭记》就是其中之一，掌握其音与义，被贬后的诗人为摆脱抑小石潭记原文。
闻水声，悄qiǎo怆chuàng幽邃suì，动静结合，下见小潭，寂寥liáo无人，隔篁竹，凄神寒骨，吴武陵，写下了文笔清秀，综合起来，学习目标，学习文章抓住景物柳宗元773-819，柳河东，水尤清洌坐潭上，这种特色，柳宗元，悄怆幽邃，寂寥无人，积累文言实词，乃记之而去，虚实相《小石潭记》学习指导，合称《永州八记》柳宗元。