7.如果写诗会是什么样子？
才华横溢的诗人把数字放进诗歌，精妙有的让情感更深刻，短句有的让描写更细致，数字有的让旋律更和谐......
印娘今天推荐30首经典有趣的数字诗，一段体验数字与文字的奇妙结合。
《懊侬歌》
江陵到扬州，句子三千三百里。
已经一千三了，精妙都两千了。
这首诗巧妙地用数字构成了减法算术，短句最后三句三千三减去一千三和两千，数字这是路人推算行程的心理，一段这表现了一个人在外，句子归心似箭，精妙祈求早日与女友相见。
《宣城见杜鹃花》
唐·李白
蜀国曾听说过紫桂鸟，短句宣城见过杜鹃花。
一叫回肠一断，数字三春三月记三节。
《一呼一转一断》，一段歌舞升平，句子生生不息，精妙诗人的忧伤之心也碎成了一寸。《三春三月忆三巴》将盛开的杜鹃花、紫桂的哀嚎和诗人心碎的伤痛融为一体，短句最后两句串联起“一”和“三”两个字，数字结来结去，一段让人感受到乡愁袭来时无比的悲痛和哀愁。
《宫词二首·其二》
唐·张祜
故国在3000英里之外，句子已经在宫殿里呆了20年。
何蛮子一声，双倍的眼泪落在你的面前。
距离用《三千里》表示，时间用《二十年》表示，歌曲用《一声》写成，眼泪用《双泪》写成，一个远离故乡、幽闭宫殿的宫廷官员的整个遭遇浓缩在其中，让人唏嘘不已。
《题诗后》
唐·贾岛
两句三年，一首歌双泪。
如果您不欣赏您的知己，您将在秋天回到旧山。
贾岛是著名的苦乐参半的诗人，为一句话绞尽脑汁，这首诗的前两句用数字影像写出贾岛苦乐参半的处境：这两首诗我想了三年才写出来，读起来忍不住两行泪。
《诗经·王风·采葛》
他采摘葛根，但一天都没见过，就像三月一样。
他挑小溪，一天不见，像三秋溪。
他摘艾条，一天也没见，像三岁。
男人思念爱人的时候，一天不见，仿佛隔着三个秋天（月、年），据说一天会有三个月、三个季节，甚至三年之久，这当然是身体时间和心理时间的区别，用这种乖张的写法，无非是表达自己思想的深度。
《山村咏怀》
宋·邵雍
一到两三里，烟村四五里。
有六七个亭子和八九十朵花。
这是最经典、最有趣的数字诗之一，诗人将代表数字的十个汉字从一到十，按照自然数字的顺序，与小路、烟雾、村庄、亭台、花朵一起编织而成，随着诗歌和画面的自然排列，只需要几笔，就形成了一幅自然、朴素、朦胧的山村山水画，自然地融入了山村的意境。
《牧童》
唐·吕岩
草在田野上蔓延了六七英里，笛声使夜风吹了三四次。
黄昏回来吃饭后，我不会脱下椰子壳雨衣躺在月亮上。
这里的“六七里”和“三四声”并不是确切的数字，只是为了突出原野的宽广和傍晚乡村的寂静，突出草原的宽广。
《渔父》
南唐·李煜
一叶春风的小船，一个茧，一个轻钩。
花满小岛，酒满欧，自由在千里浪。
此字短而不美，工而不奢，四个“一”字连用而不避重复，是诗人有意为之，不但不显重复，而且有连续感，悠然不断。取“一”与“万公顷”相辉映，细巨相应，工整精巧。
8月7日第一天，我进入甘渡过惊魂滩
宋·苏轼
七千英里之外，两根头发，十八个海滩和一片叶子。
山一喜欢梦想到远方工作，地名吓哭了。
长风送客添帆，雨中浮桥减石鳞。
他和官员一起成为了一名水手，他对金这辈子的了解不止一点点。
在距京都七千里、水流湍急的惊恐险滩上，诗人模仿一叶似叶的小船，随时有沉没的危险，诗人用《七千里之外》与《十八滩》、《两毛》、《一叶身》形成强烈对比，将诗人晚年降级的凄凉和孤独生动地展现在读者面前。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一叶秋声，一点芭蕉，一点愁，
三更归梦三更后。
落鼻烟，棋未接，叹新风逆行淹死。
十年枕上，江南父母愁，尽到心坎里。
这首歌采用了作者惯用的叠字手法，善用数字，如“一音”、“一点”、“三表”、“十”、“二”等，给人以三声重复吟诵的感觉。
《咏竹》
清·郑燮
一、二、三竹千，四、五六片绿叶。
自然稀疏的光，为什么重叠。
一两根竹子，四五片绿叶，自然稀疏轻盈很好，为什么要重叠呢诗人巧妙地用数字来形容竹子的轻盈形象和高品质。
《题秋江独钓图》
清·王士祯
一帽一舟，一尺丝一寸钩。
一首歌唱一瓶酒，一个人独钓一江秋。
纵观整首诗，九个“一”巧妙地嵌入其中，表现出诗与画面一模一样的意境，细细品味，这些“一”用起来十分贴切有趣。
《京中七日立春》
唐·罗隐
7.今天有一万棵树发芽。
远道归来的大雁吹云，近水游的鱼儿爆出冰块。
这首诗的开头是"一、二、三、四、五、六、七"，读起来有点戏谑，但仔细一想，却表明他是在一天一天地数数，一天一天地写他被关在异地的事，实在令人痛心；给人的感觉就像过了一年。
《山中与幽人对酌》
唐·李白
两个人喝山花，一杯接一杯。
我喝醉了，想睡觉。明朝打算拿着竖琴来。
这首诗连着三次重复“一杯”，用文字的重复，不仅写出了饮酒量，也写出了愉悦感，喝野歌的场景仿佛浮现在读者面前。
《风》
唐·李峤
秋天的三片叶子可以在二月开花。
隔江千尺浪，入竹万竿斜。
《放》以《能开》、《三秋叶》以《二月花》整齐有序。《过江千尺浪，入竹万竿斜》、《一朝过》、《一朝成》、《一高一低》、《时时一斜》，风给自然界的物体在风的作用下产生的变化表现的清新生动。
《别舍弟宗一》
唐·柳宗元
散落的残魂时光黯淡，双倍下垂的泪水划过江面。
他去了6000英里的乡下，死了12年。
桂岭烟云似墨，洞庭泉水似天。
要知道相思入梦后，长在荆门英树烟。
《万死》、《开小差》、《六千里路》、《十二年》这四个字，倾吐着诗人的郁闷与愤恨，这两句有对过往的回顾，也有无奈的悲歌，字字有血有泪，字字有愁。
《绝句》
唐·杜甫
两只黄莺唱翠柳，一行白鹭去天空。
窗含西陵千年雪，门泊东吴万里舟。
《两只黄莺》到《一行白鹭》，二重性工整，《万里舟》与《千年雪》相对，一字空间，一字时间，整首诗与精工相对，四首诗构成了一幅波澜壮阔的近在咫尺的万里山水画卷。
《早发白帝城》
唐·李白
清晨告别白帝彩云，千里江陵天也。
两岸猿猴哭不出来，轻舟已过万钟山。
《千里行》与《一日行》以空间的遥远和时间的短暂为对比，极力描写航行的速度，简洁有力，层次与斜调相间，抑扬顿挫，诗情画意。
《马上作》
明·戚继光
南北驱报主情，江花草笑一生。
一年三百六十天，大部分时间在戈马。
《一年三百六十天》用时间来表现日子的长短，来表现自己在不断地战斗，不会消亡，这句话用口语写进诗里，显得轻松自然。
《感弄猴人赐朱绂》
唐·罗隐
12、13年试行期，五湖相对。
如何购买胡孙农并向国王微笑？
“十二、十三年会有试用期”，说他进士十几年了，他努力远离家乡，去北京参加考试，但一次都没考上，也没得到什么官职。
《少年游》
宋·欧阳修
十二干杠独靠春，碧蓝离云远。
千里，二月三月，颜色苦涩而悲伤。
谢家池塘上，河边淹没了池塘，歌唱着，留下了灵魂。
黄昏时稀疏的雨滴。更具体地说，我记得国王和孙子。
十二栏遍布各地，说明诗中人物长而急，《二月三月》首句应是一个春字，应从《草长》时起渲染，极尽春草旺之说，这首诗通过数字，道出了思念的深沉，道出了草的繁茂。
《梅花》
王安石
白玉堂前的一棵梅树，为谁而开，为谁而散。
只有春风最珍惜彼此，一年一回。
春风惜梅花，每到春天，春风如约而至，准时归来，直指梅花，诗人用一字写春风对梅花的怜惜，深情款款。
'水龙吟·第二韵章素人杨花词'
宋·苏轼
像不像一朵花，没有人珍惜从教学中坠落。
离家近的路，想的是，无情的想。
萦绕在柔嫩的肠子里，困倦而迷人的眼睛，想要打开和关闭。
梦随风千里，寻觅去处，也由莺。
我不讨厌这花飞出去，我讨厌西园，很难用红色装饰它。
天亮了，雨过了，痕迹在哪里，一池浮萍碎了。
春天分为三部分，灰尘和水。
细看，不是杨树，而是眼泪。
"春色三分，尘分两，水分两"，这是一种奇妙而又极其夸张的想象手法，在这里，数字的妙用传达了作者的惜花伤春之感。
《画堂春》
清·纳兰性德
一生一辈一对，斗教两销魂。
相思不相见，天空为谁春？
浆到蓝桥易求，药成蓝海灾。
如果我们允许彼此去参观和喝牛津，我们会相对忘记贫穷。
词的第一部分是一辈子一辈一对，争相传授两件销魂之事，脱口而出，就像一个女人，没有任何妆容，面朝天，却因为天生的外表，经得起人的品味。
《长相思》
清·纳兰性德
山一程，水一程，
往玉关方向走，夜里灯笼千万盏。
风一更，雪一更，
断了故乡心的梦不能断，故乡也没有这样的声音。
《山行、水行》和《风移、雪移》的反映，也暗示了诗人对艰辛生活道路的深深厌倦。
《西江月黄沙路夜行记》
宋·辛弃疾
明月惊喜鹊，微风半夜鸣蝉。
稻花的芬芳说着美好的一年，听着青蛙的声音。
七八星开外，两三点前的雨山。
旧时毛店社林边，路拐溪桥，忽见。
天外七八星，雨山前两三点，在这里，星星是散落稀疏的星星，雨是微微的阵雨，诗人用七八和两三这两个数字把寥寥星辰和微微的雨写得非常生动。
《锦瑟》
唐·李商隐
锦瑟无缘无故50串，一串一柱想中国。
庄圣孝梦见蝴蝶，希望皇帝的心支持春天的杜鹃。
海中明月有泪，蓝天暖玉生烟。
这种感觉可以回忆，但当时已经惆怅。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思中国年钢琴三弦五弦，齐特琴十三弦，而《瑟》五十弦，诗人用这么多弦来抒发自己复杂的情感，该是多么的悲哀。
《人日思归》
隋·薛道衡
春天才七天，离家已经两年了。
归雁后，思在花前。
这是一首思乡诗，《只有七天》和《已经两年了》的对比，短短七天已经不堪忍受，离家两年又该如何熬过呢！这两行平实朴实的诗句，道出了诗人度日如年的心情。
《赠内》
唐·李白
三百六十天，天天醉如泥。
虽然她是李白的妻子，但为什么她太普通了？
一年三百六十天，我天天醉，天天醉。《三百六十天》通过数字写李白醉，李白石臼，妻子被遗漏的情况写得很形象。
《咏雪》
清·郑燮
一件两件三四件，5678090件。
千片无数片，飞进梅花都不见了。
从一到十到十到万到数不清，却没有累赘的嫌疑，读书让人仿佛置身于大雪纷飞的大千世界，但当看到一截寒梅傲立在雪地里，斗寒吐美，雪花融入梅花，人也融入了雪花和梅花。
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插画师：徐乐乐。徐乐乐，女，1955年出生于江苏南京，1973年进入南京艺术学院美术系学习中国画，1976年毕业于南京艺术学院美术系，毕业后赴江苏农村体验生活写生。1978年进入江苏省国画院，专攻工笔画人物，绘画老师师承陈老莲。现为江苏省国画院一级美术师