导言
阅读时，我们引用宋词词句，在我学习语言时，作者或被鹅鹅鹅，歌项向天歌包围，或为一个农民的艰难谁知盘中餐，粒粒皆辛劳义务教育阶段悼念，作者印象最深的是白居易的《看割草的麦子》《蒸脚》《燃烧的背》《耗尽的力气》《可惜》，视觉和心理的刻画折射出震撼的氛围。王博也有《海中知己，天涯若比邻》，说再见固然痛苦，但换个角度看，却给朋友一种乐观高尚的态度。
通过读宋词，我们爱上了苏轼的《江东去，浪花淘尽》、《舞动觅影，何似在人间》，还有豪放派的代表辛弃疾，婉约派的《灯火阑珊》，抒发了苦苦寻觅心上人到绝望的心情，但诗人既然和我们一样是凡人，为何能用笔成就名句呢？作者苦心追问，在一些蛛丝马迹中找到了答案。
夸张的技术得益于我国的地区好奇心
最著名的例子莫过于《春风不过玉门关》，玉门关位于甘肃省敦煌市，河西走廊最西端，四面是广袤的沙漠，距离罗布泊150公里，城市以春风的形象设置玉门关的街道，这说明我国古代疆域辽阔，西北沙漠辽阔，一切都是凛冽的寒风，没有春风的温柔抚摸。
图一：玉门关
这里其实涉及到地理知识，古人写诗的时候，都有自己的人生经历，这春风代表着夏日的微风，会不会叫春风呢，从地理上讲，大多数问题都是从高压和低压两个方向来讨论的，在夏季和冬季，高压和低压最为常见，这两个季节一年四季都是极端的。夏季风的形成是由于太平洋和中国陆地之间的气压差异。海洋和陆地的气压交织形成风。这是海洋和陆地热量的结果。在北半球，除了潮湿的海洋产生的温暖和潮湿的气流（由于地面上的旋转力使风向右偏转），还有东南季风。我国地势西高西低，逐渐分布，西部被祁连山、巴颜加拉山、横断山等山脉阻隔，因此春风吹不到玉门关。
图二：梨花
还有一句话形容西北春风："一夜春风，千树万树梨花开"这里的春风与上面的春风不同，这里指的是描绘西北冷锋过境的场景，冷锋现象常年发生在西北，冷锋是冷热块交汇的地方，此时冷空气块占主导地位。冷空气块上升形成雨雪冰雹，当时岑神遇到的冷锋是快速移动的冷锋，这冷锋是瓢泼大雨，一开始大家以为是微风滋润了西北的一切，其实是由于冷锋引起的降雪。
我们可以从中找到蛛丝马迹，诗中的梨花是白色的，也就是说，雪挂在树枝上，还没有融化，相当于下面这句话散落在珠帘湿帘上，狐狸皮不暖，厚衣成薄，就是雪带来的变化。
著名的《春江花月夜》，诗首首句奠定了整首诗的基调，正是通过对春江花月夜的描写，形成了一种生机勃勃、充满自信的氛围，其中最突出的有《波光粼粼》、《何处不见明月》
图三：相关的意境
随着月光照在江面上，随着《千里行》，一个人的身心就像到了宽阔的江面上，一下子也变得心胸开阔，反问句的运用进一步增强了效果，从自然科学上来说，这首诗体现了光的反射，就像我们把手电筒射到镜子上的光一样，镜子上也会有相应的光斑。
善于学习前者的古人
在流传千古的名句中，有的借鉴前人的佳作，加以改编；有的直接引用不知名的作者，直接引用的是名人，是名人的效应，所以才会流传千古，为众人所知。
比如作者在简介中提到的那首著名的送别诗，送别诗中的坦荡成为千古歌魂，大家都知道是《初唐四侠》王勃所作，但这首诗并非原创，原作者是魏晋南北朝曹植所作《夫之亥，万里犹邻》。
图四：滕王阁
无独有偶，还有著名的落日与孤齐飞，秋水同色天，由耿新的《马舍赋》翻修而成，原物繁花油纸伞，天边落春，杨柳似春，《滕王阁序》至《落花飞枝盖，杨柳春旗一色》与原作风格相同，一高一低形成二重性。比原版更好的是，王博将《夕阳》和《独行者》从微距搬到了单色，由小变大。
如《秋水》、《长天》等，晏几道的一些诗作通过名人效应流传千古，是《唐五代》、翁虹《春残》的直接翻版；又如林斗碧的名句落花独立，微雨燕子共飞，流传至今。五代诗人姜维的诗《薄影横水清浅，暗香飘月黄昏》是梅花的另一种叙述，写出了梅花别样的姿态。
图5：改编后的《柳艺传书》
古时候的人们对版权的意识与今天不同，比如中国的电视剧和电影有时会带有金庸先生武侠小说的修改版本，制片人和导演在拍摄时要向金庸先生问好；古代一般提出模板，也有人根据需要使用模板，或者写得好的原著，后代会在原著的基础上分支发展，这种情况在中国古代戏剧中表现得尤为明显。与传说中的唐代《南柯刺史传》一样，明代汤显祖被改编成《南柯记》，走向话剧舞台，如今，中国很多地方的特色话剧歌曲《刘毅传》的前身就是传说中的唐代《刘毅传》。
翻译成外语
在全球化的今天，诗歌已经成为帮助世界了解中国古代文明文化成果的重要组成部分。但是对于不懂中国诗歌的外国人来说，让仍然理解汉字的外国人读诗意味着什么？从另一个角度来看，古诗有着折衷的任务，充满了外国人自然的意识形态。然而，让我感到高兴的是，外国作家，如卡夫卡、Higuchi Yi ye和Holtz，通过不同质量的本地翻译发现了中国古代诗歌的美。
外文优秀译本《夜无声思》，利用月与月的重复，用月亮的意象诉说着对遥远故乡的思念，而知道这是明月的光亮，作者在说着闪亮的是早霜。在世界上独一无二的月亮的帮助下，故乡的月亮此刻应该是这个样子的，故乡也向我招手"遥远的故乡呼唤我"。
图六：《静夜思》
这首诗营造了一种淡然的氛围，有一种出门在外、无人陪伴的压抑，也增添了游子的思乡之情，如果单纯地背诵古诗，我们只记得李白的“抬头”、“低头”和“乡愁”。
图七：《蜀道难》
"在太白的西部山区，只有一条通道供鸟类穿越峨眉山峰"如你所见，其实有一些调查被翻译成外文意义不大，就像生长在淮河以南的燕子的橘子生长特征一样，可以是当地特产，生长在淮河以北的树木变成了三叶"橘子生在淮南就是橘子，生在淮北就是三叶"。
结论
在这里，我们可以看到，中国古诗词的制作有几个重要的途径：一、岑岑以自己的人生经历为基础，确立界限，文学灵感，浪漫的《万树梨花开》，望着岳东在河水月光下的那一刻，永写《燕与浪》之美，唐朝的繁荣给后人留下了深刻的印象。二是借用当时默默无闻的诗词，浓妆艳抹，散发着别样的传说，如果模仿者知道了这一点，你是不是觉得郁闷，考虑适应后人，记录一代代转瞬即逝的瞬间？
我们的诗歌被外国人转载，有的上升了一个层次，有的惨淡不堪。钱钟书说：从一国文字到另一国文字的转换作品，不仅不能因语言习惯的差异而露出生硬牵强的痕迹，而且完全保留了原著的味道，那么就被认为进入了'转换的境界'。"